顧云蘇猝不及防成了高齡孕婦的貼身陪護(hù)，重組的家、懷孕的媽?zhuān)瑑纱嗽陔u飛狗跳的碰撞中重構(gòu)親情紐帶。“反套路母女關(guān)系”成了《180天重啟計(jì)劃》全劇的最大亮點(diǎn)。
從藝30年，吳越演過(guò)的大小角色不下百個(gè)，可她毫不猶豫把極致的修辭給到吳儷梅，直言這個(gè)俏皮、任性又有愛(ài)的媽媽?zhuān)?ldquo;是我演過(guò)最春光明媚的角色”。入行12年，90后周雨彤這一回挑戰(zhàn)一人分飾兩角，28歲的女兒顧云蘇和媽媽吳儷梅的青年時(shí)代。演員間的對(duì)手戲充滿張力，互嗆互懟同時(shí)藏著另類(lèi)溫情的“非常規(guī)母女”，引發(fā)彈幕里“世另我”的感同身受。
劇集播出臨近尾聲，吳越與周雨彤同時(shí)接受采訪，共解她們心目中理想的母女關(guān)系。吳越覺(jué)得，如友情般的親情讓人向往。周雨彤的理解不謀而合，像朋友像閨蜜：“或許我不理解你，但我愿意試著尊重你，愿意了解你。”
大提琴與鋼琴
對(duì)演員吳越，許多觀眾的印象要么停留在早些年美麗賢惠、溫柔隱忍的女性，要么被這幾年《掃黑行動(dòng)》《繁花》《縣委大院》里灑脫干練的“女強(qiáng)人”覆蓋。但導(dǎo)演李漠從她身上看到屬于江南女子的嬌俏、活潑，于是打破常規(guī)，找她出演這個(gè)有點(diǎn)“出格”的母親角色。她心態(tài)年輕、無(wú)拘無(wú)束，做自己也愛(ài)自己。
吳越說(shuō)：“角色耳目一新。并不是說(shuō)生活中沒(méi)有這樣的人，而是我們大量的電視劇、家庭倫理劇里面，這種色彩的人物比較少。”在她眼里，中年的后綴不應(yīng)該是“怨婦”，母親的前綴也不必有“隱忍”，偏偏熒屏上，這些人設(shè)類(lèi)型常年可見(jiàn)。所以于她而言，春光明媚且和自己同為白羊座的吳儷梅，著實(shí)讓她歡喜，“我并不像大家說(shuō)的那么內(nèi)向，我是挺熱情的一個(gè)人”。能遇見(jiàn)吳儷梅，能把大家不熟知的“吳越的一部分”展現(xiàn)出來(lái)，演員視之為“給自己30年演戲生涯的一份意義非凡的禮物”。
周雨彤在劇中先后經(jīng)歷不同時(shí)空、不同心境下的28歲，更深一步理解了母女緣分。她們是有著相同底色的兩個(gè)人，周雨彤說(shuō)，“演媽媽時(shí)，理解吳儷梅年輕時(shí)的沖動(dòng)，理解母親在婚姻中的成長(zhǎng)；切換到顧云蘇，會(huì)記得小蘇蘇一路在愛(ài)里長(zhǎng)大的經(jīng)過(guò)，是媽媽帶給她面對(duì)往后人生的底氣。”演員覺(jué)得，顧云蘇成年后敢在職場(chǎng)說(shuō)“不”，在愛(ài)情里有踟躕但更勇敢，“其實(shí)都跟媽媽分不開(kāi)。母女最相似之處，就是都勇敢地為自己人生的決定埋單，也許不成熟，但足夠篤定”。
周雨彤記得，剛進(jìn)組時(shí)，她對(duì)如何演出吳越的青春時(shí)代不夠確信。她留心觀察吳越的舉手投足、說(shuō)話的嘴型和節(jié)奏，很是在意模仿得像不像。倒是吳越寬慰她：兩個(gè)人本就是兩張臉，與其糾結(jié)形似，情感上的真摯可能更要緊。吳越用兩種樂(lè)器來(lái)形容相似又相異的母女：“顧云蘇像大提琴，需要更多松弛感；吳儷梅就像鋼琴，噔噔噔地，每一聲都很脆。”
深情又幽微
《180天重啟計(jì)劃》拍得輕快寫(xiě)實(shí)，觀眾在這對(duì)母女的情感共振中開(kāi)啟了關(guān)于代際關(guān)系的自我審視。
母親吳儷梅嘴上不說(shuō)，但內(nèi)心又深?lèi)?ài)著女兒。對(duì)此，吳越感觸頗深：“這是挺多中國(guó)家庭母女關(guān)系的一種表達(dá)方式。中國(guó)人比較含蓄，大家愿意做出來(lái)，就是不會(huì)表現(xiàn)在嘴上。這種母女關(guān)系，在我們周?chē)缺冉允恰?rdquo;周雨彤常常為劇中笑淚交織的母女情著迷，“深情又很幽微的一種羈絆。她們明明如此相似，但又彼此不愿意成為對(duì)方的樣子。怕她成為自己，又怕她不像自己，母女關(guān)系是很微妙的東西啊。”
身為90后，周雨彤和她的Z世代觀眾同溫同頻。年輕人往往堅(jiān)持自己的生活邏輯，《180天重啟計(jì)劃》試圖借助母女不同時(shí)空的“對(duì)話”，探討代際關(guān)系的重建與更新。周雨彤也在拍攝中從第一視角到第三視角不斷換位思考：“不是長(zhǎng)大了就不愛(ài)了，而是小時(shí)候，我們不羞于表達(dá)感情。”可漸漸地，當(dāng)你長(zhǎng)大成人，開(kāi)始掏出內(nèi)心的“鎧甲”來(lái)闖蕩社會(huì)，“‘愛(ài)’這個(gè)字不再輕易說(shuō)出口，直到忘了該怎么說(shuō)。”她覺(jué)得，這次跟著劇中人重返兩代人最親密的代際關(guān)系，對(duì)她個(gè)人也是一件溫暖有意義的事。
周雨彤坦承，劇中不少場(chǎng)景、橋段，有著她和媽媽的真實(shí)映照。吳儷梅離婚帶著女兒搬去爛尾樓，手里抱著一盒“承載回憶”的紙箱子，點(diǎn)點(diǎn)滴滴都是她和母親的親身經(jīng)歷。后來(lái)，媽媽看劇時(shí)數(shù)度落淚，姐姐在第一次見(jiàn)到青年吳儷梅的扮相時(shí)也哭了，“她說(shuō)，好像看到了母親年輕時(shí)的樣子”。過(guò)往面對(duì)家人時(shí)的復(fù)雜內(nèi)心，在拍完劇后發(fā)生微妙變化。對(duì)于周雨彤，在戲劇中體驗(yàn)不一樣的人生，這是一份收獲；而倘若更多人也會(huì)為故事中的某個(gè)片段心底一動(dòng)，這何嘗不是電視劇創(chuàng)作者的莫大收獲。
顧云蘇猝不及防成了高齡孕婦的貼身陪護(hù)，重組的家、懷孕的媽?zhuān)瑑纱嗽陔u飛狗跳的碰撞中重構(gòu)親情紐帶。“反套路母女關(guān)系”成了《180天重啟計(jì)劃》全劇的最大亮點(diǎn)。
從藝30年，吳越演過(guò)的大小角色不下百個(gè)，可她毫不猶豫把極致的修辭給到吳儷梅，直言這個(gè)俏皮、任性又有愛(ài)的媽媽?zhuān)?ldquo;是我演過(guò)最春光明媚的角色”。入行12年，90后周雨彤這一回挑戰(zhàn)一人分飾兩角，28歲的女兒顧云蘇和媽媽吳儷梅的青年時(shí)代。演員間的對(duì)手戲充滿張力，互嗆互懟同時(shí)藏著另類(lèi)溫情的“非常規(guī)母女”，引發(fā)彈幕里“世另我”的感同身受。
劇集播出臨近尾聲，吳越與周雨彤同時(shí)接受采訪，共解她們心目中理想的母女關(guān)系。吳越覺(jué)得，如友情般的親情讓人向往。周雨彤的理解不謀而合，像朋友像閨蜜：“或許我不理解你，但我愿意試著尊重你，愿意了解你。”
大提琴與鋼琴
對(duì)演員吳越，許多觀眾的印象要么停留在早些年美麗賢惠、溫柔隱忍的女性，要么被這幾年《掃黑行動(dòng)》《繁花》《縣委大院》里灑脫干練的“女強(qiáng)人”覆蓋。但導(dǎo)演李漠從她身上看到屬于江南女子的嬌俏、活潑，于是打破常規(guī)，找她出演這個(gè)有點(diǎn)“出格”的母親角色。她心態(tài)年輕、無(wú)拘無(wú)束，做自己也愛(ài)自己。
吳越說(shuō)：“角色耳目一新。并不是說(shuō)生活中沒(méi)有這樣的人，而是我們大量的電視劇、家庭倫理劇里面，這種色彩的人物比較少。”在她眼里，中年的后綴不應(yīng)該是“怨婦”，母親的前綴也不必有“隱忍”，偏偏熒屏上，這些人設(shè)類(lèi)型常年可見(jiàn)。所以于她而言，春光明媚且和自己同為白羊座的吳儷梅，著實(shí)讓她歡喜，“我并不像大家說(shuō)的那么內(nèi)向，我是挺熱情的一個(gè)人”。能遇見(jiàn)吳儷梅，能把大家不熟知的“吳越的一部分”展現(xiàn)出來(lái)，演員視之為“給自己30年演戲生涯的一份意義非凡的禮物”。
周雨彤在劇中先后經(jīng)歷不同時(shí)空、不同心境下的28歲，更深一步理解了母女緣分。她們是有著相同底色的兩個(gè)人，周雨彤說(shuō)，“演媽媽時(shí)，理解吳儷梅年輕時(shí)的沖動(dòng)，理解母親在婚姻中的成長(zhǎng)；切換到顧云蘇，會(huì)記得小蘇蘇一路在愛(ài)里長(zhǎng)大的經(jīng)過(guò)，是媽媽帶給她面對(duì)往后人生的底氣。”演員覺(jué)得，顧云蘇成年后敢在職場(chǎng)說(shuō)“不”，在愛(ài)情里有踟躕但更勇敢，“其實(shí)都跟媽媽分不開(kāi)。母女最相似之處，就是都勇敢地為自己人生的決定埋單，也許不成熟，但足夠篤定”。
周雨彤記得，剛進(jìn)組時(shí)，她對(duì)如何演出吳越的青春時(shí)代不夠確信。她留心觀察吳越的舉手投足、說(shuō)話的嘴型和節(jié)奏，很是在意模仿得像不像。倒是吳越寬慰她：兩個(gè)人本就是兩張臉，與其糾結(jié)形似，情感上的真摯可能更要緊。吳越用兩種樂(lè)器來(lái)形容相似又相異的母女：“顧云蘇像大提琴，需要更多松弛感；吳儷梅就像鋼琴，噔噔噔地，每一聲都很脆。”
深情又幽微
《180天重啟計(jì)劃》拍得輕快寫(xiě)實(shí)，觀眾在這對(duì)母女的情感共振中開(kāi)啟了關(guān)于代際關(guān)系的自我審視。
母親吳儷梅嘴上不說(shuō)，但內(nèi)心又深?lèi)?ài)著女兒。對(duì)此，吳越感觸頗深：“這是挺多中國(guó)家庭母女關(guān)系的一種表達(dá)方式。中國(guó)人比較含蓄，大家愿意做出來(lái)，就是不會(huì)表現(xiàn)在嘴上。這種母女關(guān)系，在我們周?chē)缺冉允恰?rdquo;周雨彤常常為劇中笑淚交織的母女情著迷，“深情又很幽微的一種羈絆。她們明明如此相似，但又彼此不愿意成為對(duì)方的樣子。怕她成為自己，又怕她不像自己，母女關(guān)系是很微妙的東西啊。”
身為90后，周雨彤和她的Z世代觀眾同溫同頻。年輕人往往堅(jiān)持自己的生活邏輯，《180天重啟計(jì)劃》試圖借助母女不同時(shí)空的“對(duì)話”，探討代際關(guān)系的重建與更新。周雨彤也在拍攝中從第一視角到第三視角不斷換位思考：“不是長(zhǎng)大了就不愛(ài)了，而是小時(shí)候，我們不羞于表達(dá)感情。”可漸漸地，當(dāng)你長(zhǎng)大成人，開(kāi)始掏出內(nèi)心的“鎧甲”來(lái)闖蕩社會(huì)，“‘愛(ài)’這個(gè)字不再輕易說(shuō)出口，直到忘了該怎么說(shuō)。”她覺(jué)得，這次跟著劇中人重返兩代人最親密的代際關(guān)系，對(duì)她個(gè)人也是一件溫暖有意義的事。
周雨彤坦承，劇中不少場(chǎng)景、橋段，有著她和媽媽的真實(shí)映照。吳儷梅離婚帶著女兒搬去爛尾樓，手里抱著一盒“承載回憶”的紙箱子，點(diǎn)點(diǎn)滴滴都是她和母親的親身經(jīng)歷。后來(lái)，媽媽看劇時(shí)數(shù)度落淚，姐姐在第一次見(jiàn)到青年吳儷梅的扮相時(shí)也哭了，“她說(shuō)，好像看到了母親年輕時(shí)的樣子”。過(guò)往面對(duì)家人時(shí)的復(fù)雜內(nèi)心，在拍完劇后發(fā)生微妙變化。對(duì)于周雨彤，在戲劇中體驗(yàn)不一樣的人生，這是一份收獲；而倘若更多人也會(huì)為故事中的某個(gè)片段心底一動(dòng)，這何嘗不是電視劇創(chuàng)作者的莫大收獲。
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