王家衛(wèi)導(dǎo)演的首部劇集《繁花》目前仍在各大衛(wèi)視熱播，鄭愷飾演的“海寧皮草小王子”魏總（魏宏慶）是該劇塑造的90年代上海灘群像中非常生動(dòng)而討喜的一個(gè)。從一開(kāi)始在黃河路上用八十八只“霸王別姬”和寶總（胡歌飾）別苗頭，到后來(lái)踏踏實(shí)實(shí)跟汪小姐（唐嫣飾）合伙做外貿(mào)生意，魏總經(jīng)歷了從“響”到“不響”的過(guò)程，也給觀眾留下了很多“金句”，譬如鄭愷本人最喜歡用的“經(jīng)常慶功就能成功”。
參加《繁花》北京慶功會(huì)之前，38歲的演員鄭愷接受了記者專訪。他坦言自己入行十多年，也如魏總一般經(jīng)歷了“響”到“不響”的成長(zhǎng)。只不過(guò)他的成長(zhǎng)是潛移默化發(fā)生的，不像魏總那樣突如其來(lái)。鄭愷當(dāng)初加入《繁花》項(xiàng)目就是沖著“王家衛(wèi)”三個(gè)字，3年拍攝期間他學(xué)到了很多，覺(jué)得王家衛(wèi)這個(gè)人比自己想的還要深，但最欽佩的還是對(duì)方作為創(chuàng)作者對(duì)自我表達(dá)的堅(jiān)持。
魏總的生意經(jīng)，到今天依然適用
隨著《繁花》的播出，觀眾對(duì)魏總的很多“金句”念念不忘，還把它們制成表情包，和魏總碼頭跳舞示愛(ài)的視頻一起廣為傳播。鄭愷本人也喜歡在微信聊天時(shí)使用“經(jīng)常慶功就能成功”的表情包。“這句話是百搭的，在任何群聊里都能體現(xiàn)它的作用。而且這是很鼓舞人心的一句話，尤其到年底了，大家都需要多多慶功。”拍攝期間，鄭愷向王家衛(wèi)推薦過(guò)一首《羅馬尼亞姑娘》。導(dǎo)演聽(tīng)了很有感覺(jué)，每次拍到魏總的喜劇戲份就會(huì)放這首歌，包括碼頭跳舞那場(chǎng)戲。播出后他才發(fā)現(xiàn)換成了草蜢的《紅唇的吻》，配上全新的剪輯之后，不僅跳舞卡點(diǎn)全是對(duì)的，還營(yíng)造出了一種全新的感覺(jué)。“導(dǎo)演挺有一套的！”
魏總家是做皮草生意的，他不想子承父業(yè)，想到黃河路闖出一番事業(yè)。在鄭愷看來(lái)，魏總這個(gè)人物的背景是非常扎實(shí)的，90年代的海寧就是上海后方一個(gè)大的制造基地；魏總的動(dòng)機(jī)和行為也是合理的。“他覺(jué)得做外貿(mào)很洋氣，才是年輕人應(yīng)該干的事。回去繼承傳統(tǒng)實(shí)業(yè)，好像對(duì)他來(lái)說(shuō)沒(méi)有挑戰(zhàn)和新鮮感。”有網(wǎng)友分析了魏總經(jīng)商的手法，覺(jué)得他那一套放到當(dāng)下也是行得通的——先造勢(shì)，博流量，有了流量之后再開(kāi)展自己的業(yè)務(wù)。鄭愷也很認(rèn)同：“好像現(xiàn)在很多人也是這樣做的，但在90年代這個(gè)方法確實(shí)新穎了一點(diǎn)。雖然魏總這套生意經(jīng)很行得通，但遇到了搞資本的寶總，那就是兩個(gè)維度了。”
《繁花》開(kāi)場(chǎng)不久，魏總就希望通過(guò)搶寶總的生意來(lái)造勢(shì)，跟范總（董勇飾）講寶總出多少他都加一塊，等到談妥才發(fā)現(xiàn)貨量太大，自己根本吃不下。有觀眾指出，這么大的生意，怎么能不先了解出貨量就抬價(jià)呢？鄭愷覺(jué)得，如果這單生意是在辦公室談的，雙方自然會(huì)把細(xì)節(jié)一五一十聊清楚，但它是在黃河路的包廂談的。“那就好比現(xiàn)在的KTV，很多事情都是酒后上頭，一拍腦門就說(shuō)一起干了。生活中也確實(shí)有這樣的人，談的時(shí)候什么都好，落實(shí)到事兒上說(shuō)不行。其實(shí)這代表了一種吹牛畫大餅做生意的模式。這也是魏總和寶總博弈會(huì)輸?shù)脑蛑弧?rdquo;
和魏總一樣經(jīng)歷了“響”到“不響”
魏總前期是囂張的、走路帶風(fēng)的，連下了跑車關(guān)車門甩頭的姿勢(shì)都有幾分做作。這個(gè)鏡頭也被網(wǎng)友做成了表情包傳播。鄭愷笑著說(shuō)，那個(gè)動(dòng)作體現(xiàn)的是人物特性，日常生活中很少有人會(huì)像魏總那樣關(guān)車門。“我本人也不會(huì)這樣關(guān)車門，會(huì)心疼車門會(huì)不會(huì)壞啊。尤其我們使用的道具車很多都是老古董了。我記得魏總的那一臺(tái)叫龐蒂亞克，是很少見(jiàn)的古董車。”劇中的魏總是個(gè)“社牛”，不管別人給不給好臉色，他都能自說(shuō)自話演一臺(tái)戲。鄭愷覺(jué)得自己跟魏總并不像，頂多“一半一半”相似，只是被導(dǎo)演挖掘出了“人來(lái)瘋”的一面。“更多的時(shí)候，我覺(jué)得自己是比較內(nèi)向的。可能我的性格比較多變吧，所以才適合當(dāng)演員。”
《繁花》在騰訊視頻播出會(huì)員收官之際，鄭愷在社交平臺(tái)點(diǎn)評(píng)魏總是“響”亦是“不響”。他告訴記者，從“響”到“不響”是一種成長(zhǎng)。“一個(gè)人年輕的時(shí)候會(huì)很想表達(dá)自己，想要全世界都聽(tīng)到自己的聲音。隨著成長(zhǎng)他會(huì)發(fā)現(xiàn)什么該表達(dá)，什么不該表達(dá)。”具體到魏總這個(gè)人，一開(kāi)始他以為自己是宇宙的中心。拍攝時(shí)，導(dǎo)演對(duì)每個(gè)角色都非常耐心細(xì)心地去磨，一度讓鄭愷覺(jué)得自己是這部戲的男一號(hào)，也助長(zhǎng)了魏總的這種氣焰。“跌了跟頭之后，魏總慢慢就不響了，開(kāi)始和汪小姐默默做事。盡管每次都非常囧的結(jié)局，內(nèi)心是在不斷成熟的。轉(zhuǎn)變的節(jié)點(diǎn)是跑車被老爸收走的那一刻，魏總在至真園門口失落地坐了半天，突然間開(kāi)始思考自己是誰(shuí)，要做什么。”
作為入行十余年的演員，鄭愷也像劇中的魏總一樣經(jīng)歷了“響”到“不響”的過(guò)程。“但我沒(méi)有像魏總那樣遭受人生打擊，也不想承受那樣重大的變故。人總是要成長(zhǎng)的，突如其來(lái)的是成長(zhǎng)，潛移默化的也是成長(zhǎng)，我想讓自己的成長(zhǎng)潛移默化一些，不想有那么多的戲劇性。”有時(shí)候回看自己以前的作品、節(jié)目或者采訪，鄭愷經(jīng)常會(huì)覺(jué)得那時(shí)候真是一個(gè)愣頭青。年輕時(shí)急于表達(dá)很多觀點(diǎn)，如今在行業(yè)摸爬滾打多年之后心態(tài)已經(jīng)發(fā)生了一些轉(zhuǎn)變，會(huì)覺(jué)得做人更重要的還是坦然地面對(duì)真實(shí)的自己。
想跟導(dǎo)演說(shuō)“殺青快樂(lè)”，欽佩他的堅(jiān)持
當(dāng)初《繁花》這個(gè)項(xiàng)目，最吸引鄭愷的就是“王家衛(wèi)”三個(gè)字。“我覺(jué)得每個(gè)演員聽(tīng)到這三個(gè)字肯定都是向往的。”跟王家衛(wèi)合作了一回，讓鄭愷大有收獲，技術(shù)只是一個(gè)方面，比如畫面怎么拍、燈光怎么打、演員怎么配合，最讓他觸動(dòng)和欽佩的還是王家衛(wèi)對(duì)于內(nèi)心表達(dá)的堅(jiān)持。“對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，最可貴的就是堅(jiān)持自己真正想要表達(dá)的東西，而不是去迎合市場(chǎng)迎合觀眾。像《繁花》這個(gè)戲，既不是當(dāng)下所謂的流行題材，也沒(méi)有絕對(duì)意義上的流量演員，還用了一種相對(duì)生僻的方言來(lái)創(chuàng)作，又花了三年之久……對(duì)于任何一個(gè)評(píng)估體系來(lái)說(shuō)，它都是很獨(dú)特的存在。但他用自己的堅(jiān)持證明給大家看：‘這就是我要表達(dá)的。’”
如今《繁花》成為現(xiàn)象級(jí)作品，在慶功會(huì)上再見(jiàn)到王家衛(wèi)，鄭愷最想對(duì)他說(shuō)一句“殺青快樂(lè)”。因?yàn)楫?dāng)初魏總的戲份殺青時(shí)候，所有人都不知道是否還需要回來(lái)補(bǔ)拍，于是大家都沒(méi)說(shuō)這句話，只默默地道了一聲別，就各自回家了。現(xiàn)在回憶《繁花》的補(bǔ)拍，鄭愷印象最深的是魏總?cè)屯粜〗阗I深圳的機(jī)票，在小巷子里把“票販子”打了一頓的戲。“有一天接到通知，叫我回去把那場(chǎng)戲重拍一下。我問(wèn)為什么，原來(lái)是導(dǎo)演覺(jué)得那場(chǎng)戲的每一個(gè)人，包括遠(yuǎn)景街道上走動(dòng)的群演，穿的衣服都不夠多，跟季節(jié)不符合。所以補(bǔ)拍每個(gè)演員都要加一件外套。其實(shí)這個(gè)鏡頭可能就是一閃而過(guò)，觀眾未必會(huì)留意到，但他就精益求精到這個(gè)程度。”談到與王家衛(wèi)合作的感受，他感慨說(shuō)：“這個(gè)人比我想的要更深。”
鄭愷合作過(guò)不少大導(dǎo)演，如馮小剛、張藝謀、管虎、陸川、王家衛(wèi)，有機(jī)會(huì)近距離觀察這些導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格。他發(fā)現(xiàn)了他們有一個(gè)共同點(diǎn)——“他們每個(gè)人都有很強(qiáng)烈的個(gè)人表達(dá)意愿，要表達(dá)的內(nèi)容非常豐滿充盈。”張藝謀拍《影》的時(shí)候，用了接近于黑白默片的畫面去呈現(xiàn)，因?yàn)樗X(jué)得那是最適合這個(gè)故事的表現(xiàn)形式；陸川拍戲非常細(xì)膩，經(jīng)常一天就只磨幾個(gè)鏡頭……“每個(gè)導(dǎo)演都有自己的堅(jiān)持，而不是一味去迎合或者妥協(xié)。”被問(wèn)起以后是否也有從事導(dǎo)演工作的計(jì)劃，他謹(jǐn)慎地表示還需要再積累一下。首先要對(duì)每個(gè)工種有充分的了解，然后要理清內(nèi)心的表達(dá)意愿，真的有想表達(dá)的內(nèi)容，才會(huì)去做。
王家衛(wèi)導(dǎo)演的首部劇集《繁花》目前仍在各大衛(wèi)視熱播，鄭愷飾演的“海寧皮草小王子”魏總（魏宏慶）是該劇塑造的90年代上海灘群像中非常生動(dòng)而討喜的一個(gè)。從一開(kāi)始在黃河路上用八十八只“霸王別姬”和寶總（胡歌飾）別苗頭，到后來(lái)踏踏實(shí)實(shí)跟汪小姐（唐嫣飾）合伙做外貿(mào)生意，魏總經(jīng)歷了從“響”到“不響”的過(guò)程，也給觀眾留下了很多“金句”，譬如鄭愷本人最喜歡用的“經(jīng)常慶功就能成功”。
參加《繁花》北京慶功會(huì)之前，38歲的演員鄭愷接受了記者專訪。他坦言自己入行十多年，也如魏總一般經(jīng)歷了“響”到“不響”的成長(zhǎng)。只不過(guò)他的成長(zhǎng)是潛移默化發(fā)生的，不像魏總那樣突如其來(lái)。鄭愷當(dāng)初加入《繁花》項(xiàng)目就是沖著“王家衛(wèi)”三個(gè)字，3年拍攝期間他學(xué)到了很多，覺(jué)得王家衛(wèi)這個(gè)人比自己想的還要深，但最欽佩的還是對(duì)方作為創(chuàng)作者對(duì)自我表達(dá)的堅(jiān)持。
魏總的生意經(jīng)，到今天依然適用
隨著《繁花》的播出，觀眾對(duì)魏總的很多“金句”念念不忘，還把它們制成表情包，和魏總碼頭跳舞示愛(ài)的視頻一起廣為傳播。鄭愷本人也喜歡在微信聊天時(shí)使用“經(jīng)常慶功就能成功”的表情包。“這句話是百搭的，在任何群聊里都能體現(xiàn)它的作用。而且這是很鼓舞人心的一句話，尤其到年底了，大家都需要多多慶功。”拍攝期間，鄭愷向王家衛(wèi)推薦過(guò)一首《羅馬尼亞姑娘》。導(dǎo)演聽(tīng)了很有感覺(jué)，每次拍到魏總的喜劇戲份就會(huì)放這首歌，包括碼頭跳舞那場(chǎng)戲。播出后他才發(fā)現(xiàn)換成了草蜢的《紅唇的吻》，配上全新的剪輯之后，不僅跳舞卡點(diǎn)全是對(duì)的，還營(yíng)造出了一種全新的感覺(jué)。“導(dǎo)演挺有一套的！”
魏總家是做皮草生意的，他不想子承父業(yè)，想到黃河路闖出一番事業(yè)。在鄭愷看來(lái)，魏總這個(gè)人物的背景是非常扎實(shí)的，90年代的海寧就是上海后方一個(gè)大的制造基地；魏總的動(dòng)機(jī)和行為也是合理的。“他覺(jué)得做外貿(mào)很洋氣，才是年輕人應(yīng)該干的事。回去繼承傳統(tǒng)實(shí)業(yè)，好像對(duì)他來(lái)說(shuō)沒(méi)有挑戰(zhàn)和新鮮感。”有網(wǎng)友分析了魏總經(jīng)商的手法，覺(jué)得他那一套放到當(dāng)下也是行得通的——先造勢(shì)，博流量，有了流量之后再開(kāi)展自己的業(yè)務(wù)。鄭愷也很認(rèn)同：“好像現(xiàn)在很多人也是這樣做的，但在90年代這個(gè)方法確實(shí)新穎了一點(diǎn)。雖然魏總這套生意經(jīng)很行得通，但遇到了搞資本的寶總，那就是兩個(gè)維度了。”
《繁花》開(kāi)場(chǎng)不久，魏總就希望通過(guò)搶寶總的生意來(lái)造勢(shì)，跟范總（董勇飾）講寶總出多少他都加一塊，等到談妥才發(fā)現(xiàn)貨量太大，自己根本吃不下。有觀眾指出，這么大的生意，怎么能不先了解出貨量就抬價(jià)呢？鄭愷覺(jué)得，如果這單生意是在辦公室談的，雙方自然會(huì)把細(xì)節(jié)一五一十聊清楚，但它是在黃河路的包廂談的。“那就好比現(xiàn)在的KTV，很多事情都是酒后上頭，一拍腦門就說(shuō)一起干了。生活中也確實(shí)有這樣的人，談的時(shí)候什么都好，落實(shí)到事兒上說(shuō)不行。其實(shí)這代表了一種吹牛畫大餅做生意的模式。這也是魏總和寶總博弈會(huì)輸?shù)脑蛑弧?rdquo;
和魏總一樣經(jīng)歷了“響”到“不響”
魏總前期是囂張的、走路帶風(fēng)的，連下了跑車關(guān)車門甩頭的姿勢(shì)都有幾分做作。這個(gè)鏡頭也被網(wǎng)友做成了表情包傳播。鄭愷笑著說(shuō)，那個(gè)動(dòng)作體現(xiàn)的是人物特性，日常生活中很少有人會(huì)像魏總那樣關(guān)車門。“我本人也不會(huì)這樣關(guān)車門，會(huì)心疼車門會(huì)不會(huì)壞啊。尤其我們使用的道具車很多都是老古董了。我記得魏總的那一臺(tái)叫龐蒂亞克，是很少見(jiàn)的古董車。”劇中的魏總是個(gè)“社牛”，不管別人給不給好臉色，他都能自說(shuō)自話演一臺(tái)戲。鄭愷覺(jué)得自己跟魏總并不像，頂多“一半一半”相似，只是被導(dǎo)演挖掘出了“人來(lái)瘋”的一面。“更多的時(shí)候，我覺(jué)得自己是比較內(nèi)向的。可能我的性格比較多變吧，所以才適合當(dāng)演員。”
《繁花》在騰訊視頻播出會(huì)員收官之際，鄭愷在社交平臺(tái)點(diǎn)評(píng)魏總是“響”亦是“不響”。他告訴記者，從“響”到“不響”是一種成長(zhǎng)。“一個(gè)人年輕的時(shí)候會(huì)很想表達(dá)自己，想要全世界都聽(tīng)到自己的聲音。隨著成長(zhǎng)他會(huì)發(fā)現(xiàn)什么該表達(dá)，什么不該表達(dá)。”具體到魏總這個(gè)人，一開(kāi)始他以為自己是宇宙的中心。拍攝時(shí)，導(dǎo)演對(duì)每個(gè)角色都非常耐心細(xì)心地去磨，一度讓鄭愷覺(jué)得自己是這部戲的男一號(hào)，也助長(zhǎng)了魏總的這種氣焰。“跌了跟頭之后，魏總慢慢就不響了，開(kāi)始和汪小姐默默做事。盡管每次都非常囧的結(jié)局，內(nèi)心是在不斷成熟的。轉(zhuǎn)變的節(jié)點(diǎn)是跑車被老爸收走的那一刻，魏總在至真園門口失落地坐了半天，突然間開(kāi)始思考自己是誰(shuí)，要做什么。”
作為入行十余年的演員，鄭愷也像劇中的魏總一樣經(jīng)歷了“響”到“不響”的過(guò)程。“但我沒(méi)有像魏總那樣遭受人生打擊，也不想承受那樣重大的變故。人總是要成長(zhǎng)的，突如其來(lái)的是成長(zhǎng)，潛移默化的也是成長(zhǎng)，我想讓自己的成長(zhǎng)潛移默化一些，不想有那么多的戲劇性。”有時(shí)候回看自己以前的作品、節(jié)目或者采訪，鄭愷經(jīng)常會(huì)覺(jué)得那時(shí)候真是一個(gè)愣頭青。年輕時(shí)急于表達(dá)很多觀點(diǎn)，如今在行業(yè)摸爬滾打多年之后心態(tài)已經(jīng)發(fā)生了一些轉(zhuǎn)變，會(huì)覺(jué)得做人更重要的還是坦然地面對(duì)真實(shí)的自己。
想跟導(dǎo)演說(shuō)“殺青快樂(lè)”，欽佩他的堅(jiān)持
當(dāng)初《繁花》這個(gè)項(xiàng)目，最吸引鄭愷的就是“王家衛(wèi)”三個(gè)字。“我覺(jué)得每個(gè)演員聽(tīng)到這三個(gè)字肯定都是向往的。”跟王家衛(wèi)合作了一回，讓鄭愷大有收獲，技術(shù)只是一個(gè)方面，比如畫面怎么拍、燈光怎么打、演員怎么配合，最讓他觸動(dòng)和欽佩的還是王家衛(wèi)對(duì)于內(nèi)心表達(dá)的堅(jiān)持。“對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，最可貴的就是堅(jiān)持自己真正想要表達(dá)的東西，而不是去迎合市場(chǎng)迎合觀眾。像《繁花》這個(gè)戲，既不是當(dāng)下所謂的流行題材，也沒(méi)有絕對(duì)意義上的流量演員，還用了一種相對(duì)生僻的方言來(lái)創(chuàng)作，又花了三年之久……對(duì)于任何一個(gè)評(píng)估體系來(lái)說(shuō)，它都是很獨(dú)特的存在。但他用自己的堅(jiān)持證明給大家看：‘這就是我要表達(dá)的。’”
如今《繁花》成為現(xiàn)象級(jí)作品，在慶功會(huì)上再見(jiàn)到王家衛(wèi)，鄭愷最想對(duì)他說(shuō)一句“殺青快樂(lè)”。因?yàn)楫?dāng)初魏總的戲份殺青時(shí)候，所有人都不知道是否還需要回來(lái)補(bǔ)拍，于是大家都沒(méi)說(shuō)這句話，只默默地道了一聲別，就各自回家了。現(xiàn)在回憶《繁花》的補(bǔ)拍，鄭愷印象最深的是魏總?cè)屯粜〗阗I深圳的機(jī)票，在小巷子里把“票販子”打了一頓的戲。“有一天接到通知，叫我回去把那場(chǎng)戲重拍一下。我問(wèn)為什么，原來(lái)是導(dǎo)演覺(jué)得那場(chǎng)戲的每一個(gè)人，包括遠(yuǎn)景街道上走動(dòng)的群演，穿的衣服都不夠多，跟季節(jié)不符合。所以補(bǔ)拍每個(gè)演員都要加一件外套。其實(shí)這個(gè)鏡頭可能就是一閃而過(guò)，觀眾未必會(huì)留意到，但他就精益求精到這個(gè)程度。”談到與王家衛(wèi)合作的感受，他感慨說(shuō)：“這個(gè)人比我想的要更深。”
鄭愷合作過(guò)不少大導(dǎo)演，如馮小剛、張藝謀、管虎、陸川、王家衛(wèi)，有機(jī)會(huì)近距離觀察這些導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格。他發(fā)現(xiàn)了他們有一個(gè)共同點(diǎn)——“他們每個(gè)人都有很強(qiáng)烈的個(gè)人表達(dá)意愿，要表達(dá)的內(nèi)容非常豐滿充盈。”張藝謀拍《影》的時(shí)候，用了接近于黑白默片的畫面去呈現(xiàn)，因?yàn)樗X(jué)得那是最適合這個(gè)故事的表現(xiàn)形式；陸川拍戲非常細(xì)膩，經(jīng)常一天就只磨幾個(gè)鏡頭……“每個(gè)導(dǎo)演都有自己的堅(jiān)持，而不是一味去迎合或者妥協(xié)。”被問(wèn)起以后是否也有從事導(dǎo)演工作的計(jì)劃，他謹(jǐn)慎地表示還需要再積累一下。首先要對(duì)每個(gè)工種有充分的了解，然后要理清內(nèi)心的表達(dá)意愿，真的有想表達(dá)的內(nèi)容，才會(huì)去做。
本文鏈接：《繁花》鄭愷：從“響”到“不響”是種成長(zhǎng)，最欽佩王家衛(wèi)的堅(jiān)持http://m.lensthegame.com/show-6-4181-0.html
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