“一踩二掛三手剎，四轉(zhuǎn)五看六喇叭。”
“還告白氣球，一會(huì)兒告白氣囊都給你彈出來(lái)了！”
“我們四個(gè)人，無(wú)論身高樣貌，樣樣都不相上下呀。”
“大家好，我是從雙鴨山剛回歸，從小爬過(guò)臟煤堆，心里邊有朵臟玫瑰的張維威。”
……《都市紅綠燈》記者、駕校金牌教練、2號(hào)診室張醫(yī)生、研究所博士、王子的平民朋友、男團(tuán)中的臥底……2024年綜藝節(jié)目《喜劇大會(huì)》的舞臺(tái)上，喜劇演員張維威以其獨(dú)特的喜劇風(fēng)格和精湛的演技，贏得了觀眾的廣泛喜愛(ài)。近日，張維威接受記者專訪，分享他對(duì)喜劇藝術(shù)的獨(dú)到見(jiàn)解、創(chuàng)作靈感和現(xiàn)場(chǎng)表演技巧。
人物介紹
張維威，喜劇演員。2012年加入《愛(ài)笑會(huì)議室》，成為主要演員之一。兩度登上央視春晚，參演小品《辦公室的故事》《每逢佳節(jié)被催婚》。2024年參加《喜劇大會(huì)》，代表作有《“凡死”人了》《油“死”人了》《B超里的我們》《無(wú)間出道》《喜劇不大會(huì)》《那些年我們錯(cuò)過(guò)的flow（節(jié)奏）》《末日來(lái)臨時(shí)》《悲劇大會(huì)》等。2024年12月28日，張維威參演的開(kāi)心麻花爆笑賀歲大戲《這家伙不賴》在四川大劇院上演。
《喜劇大會(huì)》展現(xiàn)多才多藝
自2012年加入《愛(ài)笑會(huì)議室》以來(lái)，張維威一直在喜劇界摸爬滾打，并兩度登上央視春晚，于2019年、2021年分別出演了小品《辦公室的故事》《每逢佳節(jié)被催婚》。在2024年熱播的《喜劇大會(huì)》中，張維威更是用豐富多樣的喜劇作品，展現(xiàn)了他多才多藝的一面。
張維威強(qiáng)調(diào)，喜劇的初衷和根本標(biāo)志在于“逗笑觀眾”。基于此理念，他創(chuàng)作了一系列搞笑作品：從幽默諷刺的《“凡死”人了》《油“死”人了》《總裁請(qǐng)就診》，到溫馨感人的《B超里的我們》，再到懸疑搞笑的《無(wú)間出道》，他總能游刃有余地展現(xiàn)自己的喜劇才華。此外，張維威還大膽嘗試反向操作，將悲劇元素融入喜劇作品，推出了備受討論的《悲劇大會(huì)》。
“很多人覺(jué)得我在《悲劇大會(huì)》里說(shuō)過(guò)去的喜劇不好，這并不是我的初衷。”張維威明確表示，這一嘗試并非對(duì)過(guò)往喜劇的批判，而是對(duì)喜劇邊界的一次勇敢探索，旨在拓寬喜劇的表現(xiàn)形式和挖掘內(nèi)涵深度。“所有我主創(chuàng)的本子里面，《悲劇大會(huì)》可能是最不好笑的，但卻是我最想說(shuō)的。本來(lái)想第一期就拿出來(lái)的，可是他們說(shuō)，好多年沒(méi)和觀眾見(jiàn)面了，剛回到舞臺(tái)就諷刺這個(gè)行業(yè)，不太合適。我一想，有道理，于是就上了備選的《B超里的我們》。”靈光乍現(xiàn)比埋頭苦干更珍貴
從《愛(ài)哭會(huì)議室》《我們都愛(ài)哭》《傷心麻花》《單淚人》到《喜劇大會(huì)》《非常敢想隊(duì)》，不同的廠牌、不同的節(jié)目，為觀眾呈現(xiàn)了不一樣的張維威。談及創(chuàng)作靈感，他有自己的“絕招”——看自己想干什么。
“比如《那些年我們錯(cuò)過(guò)的flow（節(jié)奏）》，最開(kāi)始我就是想在臺(tái)上來(lái)個(gè)說(shuō)唱，其他啥都沒(méi)有。然后就慢慢去想，怎么弄會(huì)好玩一些；《無(wú)間出道》是我有次出門工作，開(kāi)車放著男團(tuán)的歌，聽(tīng)得我很嗨，跟著節(jié)奏搖擺，腦子里就有了畫(huà)面，覺(jué)得我要是在男團(tuán)里應(yīng)該很搶眼。那我要以什么身份加入男團(tuán)呢？臥底應(yīng)該挺好。”
想到就寫(xiě)，自稱有點(diǎn)懶但絕不拖延癥的張維威，下了高速路就找個(gè)酒店打開(kāi)電腦創(chuàng)作。“一開(kāi)始也毫無(wú)頭緒，我就刷了一會(huì)兒短視頻，有了靈感。加上我演男團(tuán)又不搭，反差感很強(qiáng)，就有了《無(wú)間出道》。”
這種靈活的創(chuàng)作方式，讓張維威能夠在舞臺(tái)上不斷推陳出新。“靈光乍現(xiàn)永遠(yuǎn)比埋頭苦干更珍貴。喜劇是有10個(gè)人喜歡，可能就有20個(gè)人不喜歡，很難去界定。”張維威說(shuō)，“我平常基本不會(huì)積累素材，如果覺(jué)得某個(gè)事情好笑，就會(huì)搞清楚它到底是哪里好笑，是其本身好笑，還是周圍環(huán)境、周圍的人賦予的好笑。”具備敏銳的觀察力和獨(dú)特的思維方式，讓他擅長(zhǎng)捕捉那些看似平凡卻又充滿幽默感的瞬間，并將其轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)上的精彩表演。
根據(jù)觀眾反饋調(diào)整表演策略
除了在熒屏上大放異彩，張維威還積極參與各類線下活動(dòng)和演出。2024年12月28日、29日，由他參演的開(kāi)心麻花爆笑賀歲大戲《這家伙不賴》在四川大劇院成功上演，為成都的觀眾帶來(lái)了滿滿的歡樂(lè)和驚喜。
對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)表演，張維威很有一套——不拘泥于人物角色的預(yù)設(shè)，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)觀眾反饋和氛圍，靈活調(diào)整表演策略，確保每一次演出都能給觀眾帶來(lái)全新的感受和體驗(yàn)。“其實(shí)是我特別‘懶’，也算是一個(gè)借口吧，我覺(jué)得無(wú)論怎么排、怎么想、怎么積累素材，真正到了臺(tái)上，永遠(yuǎn)無(wú)法一比一還原當(dāng)下舞臺(tái)的現(xiàn)狀。好不好笑是根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)狀態(tài)決定的，提前準(zhǔn)備對(duì)我來(lái)說(shuō)不太適用。”
張維威擅長(zhǎng)利用節(jié)奏和語(yǔ)氣的變化，引導(dǎo)觀眾的情緒起伏，讓大家在笑聲中感受到喜劇的魅力。“每次錄制前，我們的節(jié)目都會(huì)先在線下演出，根據(jù)觀眾的反饋進(jìn)行及時(shí)調(diào)整，查缺補(bǔ)漏。”他也不會(huì)刻意琢磨對(duì)手戲，只是“把正常反應(yīng)放大”。而控制節(jié)奏，在現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)則非常考驗(yàn)演員。“比如《‘凡死’人了》里，我嫌棄李總的表情要控制多久，如果觀眾沒(méi)笑，節(jié)奏長(zhǎng)了就會(huì)變得很拖，如果觀眾反應(yīng)很大，我又著急說(shuō)下面的臺(tái)詞，把觀眾的笑壓下來(lái)的話，就會(huì)損失一個(gè)非常好的效果。所有演出都是根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)反饋來(lái)調(diào)整的，是提前排不出來(lái)的。”
談及作品藝術(shù)性與思想性的統(tǒng)一，張維威直言：“很難平衡。自私點(diǎn)來(lái)講，就看這個(gè)作品的內(nèi)容。如果‘好笑’對(duì)我有利，我就去強(qiáng)調(diào)‘好笑’；‘意義’對(duì)我有利，我就去強(qiáng)調(diào)‘意義’。像《悲劇大會(huì)》，我想傳達(dá)的‘意義’比‘好笑’更重要。如果為了‘好笑’要損失掉‘意義’的話，那我就不加笑點(diǎn)了。《那些年我們錯(cuò)過(guò)的flow（節(jié)奏）》把說(shuō)唱搬上喜劇舞臺(tái)，也是給我多年愛(ài)好的一個(gè)交代。其實(shí)挺自私的，但自私是解藥。”
“一踩二掛三手剎，四轉(zhuǎn)五看六喇叭。”
“還告白氣球，一會(huì)兒告白氣囊都給你彈出來(lái)了！”
“我們四個(gè)人，無(wú)論身高樣貌，樣樣都不相上下呀。”
“大家好，我是從雙鴨山剛回歸，從小爬過(guò)臟煤堆，心里邊有朵臟玫瑰的張維威。”
……《都市紅綠燈》記者、駕校金牌教練、2號(hào)診室張醫(yī)生、研究所博士、王子的平民朋友、男團(tuán)中的臥底……2024年綜藝節(jié)目《喜劇大會(huì)》的舞臺(tái)上，喜劇演員張維威以其獨(dú)特的喜劇風(fēng)格和精湛的演技，贏得了觀眾的廣泛喜愛(ài)。近日，張維威接受記者專訪，分享他對(duì)喜劇藝術(shù)的獨(dú)到見(jiàn)解、創(chuàng)作靈感和現(xiàn)場(chǎng)表演技巧。
人物介紹
張維威，喜劇演員。2012年加入《愛(ài)笑會(huì)議室》，成為主要演員之一。兩度登上央視春晚，參演小品《辦公室的故事》《每逢佳節(jié)被催婚》。2024年參加《喜劇大會(huì)》，代表作有《“凡死”人了》《油“死”人了》《B超里的我們》《無(wú)間出道》《喜劇不大會(huì)》《那些年我們錯(cuò)過(guò)的flow（節(jié)奏）》《末日來(lái)臨時(shí)》《悲劇大會(huì)》等。2024年12月28日，張維威參演的開(kāi)心麻花爆笑賀歲大戲《這家伙不賴》在四川大劇院上演。
《喜劇大會(huì)》展現(xiàn)多才多藝
自2012年加入《愛(ài)笑會(huì)議室》以來(lái)，張維威一直在喜劇界摸爬滾打，并兩度登上央視春晚，于2019年、2021年分別出演了小品《辦公室的故事》《每逢佳節(jié)被催婚》。在2024年熱播的《喜劇大會(huì)》中，張維威更是用豐富多樣的喜劇作品，展現(xiàn)了他多才多藝的一面。
張維威強(qiáng)調(diào)，喜劇的初衷和根本標(biāo)志在于“逗笑觀眾”。基于此理念，他創(chuàng)作了一系列搞笑作品：從幽默諷刺的《“凡死”人了》《油“死”人了》《總裁請(qǐng)就診》，到溫馨感人的《B超里的我們》，再到懸疑搞笑的《無(wú)間出道》，他總能游刃有余地展現(xiàn)自己的喜劇才華。此外，張維威還大膽嘗試反向操作，將悲劇元素融入喜劇作品，推出了備受討論的《悲劇大會(huì)》。
“很多人覺(jué)得我在《悲劇大會(huì)》里說(shuō)過(guò)去的喜劇不好，這并不是我的初衷。”張維威明確表示，這一嘗試并非對(duì)過(guò)往喜劇的批判，而是對(duì)喜劇邊界的一次勇敢探索，旨在拓寬喜劇的表現(xiàn)形式和挖掘內(nèi)涵深度。“所有我主創(chuàng)的本子里面，《悲劇大會(huì)》可能是最不好笑的，但卻是我最想說(shuō)的。本來(lái)想第一期就拿出來(lái)的，可是他們說(shuō)，好多年沒(méi)和觀眾見(jiàn)面了，剛回到舞臺(tái)就諷刺這個(gè)行業(yè)，不太合適。我一想，有道理，于是就上了備選的《B超里的我們》。”靈光乍現(xiàn)比埋頭苦干更珍貴
從《愛(ài)哭會(huì)議室》《我們都愛(ài)哭》《傷心麻花》《單淚人》到《喜劇大會(huì)》《非常敢想隊(duì)》，不同的廠牌、不同的節(jié)目，為觀眾呈現(xiàn)了不一樣的張維威。談及創(chuàng)作靈感，他有自己的“絕招”——看自己想干什么。
“比如《那些年我們錯(cuò)過(guò)的flow（節(jié)奏）》，最開(kāi)始我就是想在臺(tái)上來(lái)個(gè)說(shuō)唱，其他啥都沒(méi)有。然后就慢慢去想，怎么弄會(huì)好玩一些；《無(wú)間出道》是我有次出門工作，開(kāi)車放著男團(tuán)的歌，聽(tīng)得我很嗨，跟著節(jié)奏搖擺，腦子里就有了畫(huà)面，覺(jué)得我要是在男團(tuán)里應(yīng)該很搶眼。那我要以什么身份加入男團(tuán)呢？臥底應(yīng)該挺好。”
想到就寫(xiě)，自稱有點(diǎn)懶但絕不拖延癥的張維威，下了高速路就找個(gè)酒店打開(kāi)電腦創(chuàng)作。“一開(kāi)始也毫無(wú)頭緒，我就刷了一會(huì)兒短視頻，有了靈感。加上我演男團(tuán)又不搭，反差感很強(qiáng)，就有了《無(wú)間出道》。”
這種靈活的創(chuàng)作方式，讓張維威能夠在舞臺(tái)上不斷推陳出新。“靈光乍現(xiàn)永遠(yuǎn)比埋頭苦干更珍貴。喜劇是有10個(gè)人喜歡，可能就有20個(gè)人不喜歡，很難去界定。”張維威說(shuō)，“我平常基本不會(huì)積累素材，如果覺(jué)得某個(gè)事情好笑，就會(huì)搞清楚它到底是哪里好笑，是其本身好笑，還是周圍環(huán)境、周圍的人賦予的好笑。”具備敏銳的觀察力和獨(dú)特的思維方式，讓他擅長(zhǎng)捕捉那些看似平凡卻又充滿幽默感的瞬間，并將其轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)上的精彩表演。
根據(jù)觀眾反饋調(diào)整表演策略
除了在熒屏上大放異彩，張維威還積極參與各類線下活動(dòng)和演出。2024年12月28日、29日，由他參演的開(kāi)心麻花爆笑賀歲大戲《這家伙不賴》在四川大劇院成功上演，為成都的觀眾帶來(lái)了滿滿的歡樂(lè)和驚喜。
對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)表演，張維威很有一套——不拘泥于人物角色的預(yù)設(shè)，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)觀眾反饋和氛圍，靈活調(diào)整表演策略，確保每一次演出都能給觀眾帶來(lái)全新的感受和體驗(yàn)。“其實(shí)是我特別‘懶’，也算是一個(gè)借口吧，我覺(jué)得無(wú)論怎么排、怎么想、怎么積累素材，真正到了臺(tái)上，永遠(yuǎn)無(wú)法一比一還原當(dāng)下舞臺(tái)的現(xiàn)狀。好不好笑是根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)狀態(tài)決定的，提前準(zhǔn)備對(duì)我來(lái)說(shuō)不太適用。”
張維威擅長(zhǎng)利用節(jié)奏和語(yǔ)氣的變化，引導(dǎo)觀眾的情緒起伏，讓大家在笑聲中感受到喜劇的魅力。“每次錄制前，我們的節(jié)目都會(huì)先在線下演出，根據(jù)觀眾的反饋進(jìn)行及時(shí)調(diào)整，查缺補(bǔ)漏。”他也不會(huì)刻意琢磨對(duì)手戲，只是“把正常反應(yīng)放大”。而控制節(jié)奏，在現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)則非常考驗(yàn)演員。“比如《‘凡死’人了》里，我嫌棄李總的表情要控制多久，如果觀眾沒(méi)笑，節(jié)奏長(zhǎng)了就會(huì)變得很拖，如果觀眾反應(yīng)很大，我又著急說(shuō)下面的臺(tái)詞，把觀眾的笑壓下來(lái)的話，就會(huì)損失一個(gè)非常好的效果。所有演出都是根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)反饋來(lái)調(diào)整的，是提前排不出來(lái)的。”
談及作品藝術(shù)性與思想性的統(tǒng)一，張維威直言：“很難平衡。自私點(diǎn)來(lái)講，就看這個(gè)作品的內(nèi)容。如果‘好笑’對(duì)我有利，我就去強(qiáng)調(diào)‘好笑’；‘意義’對(duì)我有利，我就去強(qiáng)調(diào)‘意義’。像《悲劇大會(huì)》，我想傳達(dá)的‘意義’比‘好笑’更重要。如果為了‘好笑’要損失掉‘意義’的話，那我就不加笑點(diǎn)了。《那些年我們錯(cuò)過(guò)的flow（節(jié)奏）》把說(shuō)唱搬上喜劇舞臺(tái)，也是給我多年愛(ài)好的一個(gè)交代。其實(shí)挺自私的，但自私是解藥。”
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