賀慕群被譽為繼潘玉良之后海外最重要的華人女性藝術家。
前不久，為紀念賀慕群誕辰100周年，中華藝術宮（上海美術館）舉辦了“發現賀慕群”展覽。本版邀請上海油畫雕塑院院長江梅講述她記憶中的賀慕群。
走純藝術的道路
1996年，時任上海美術家協會主席的沈柔堅在巴黎見到賀慕群的畫后非常喜歡，遂邀請她回國在上海美術館舉辦個展。此后，賀慕群開始了往返于巴黎、上海的兩地生活。
2002年，上海美術館為她舉辦了帶有一定回顧性質的個展，對她從巴黎帶回的創作時間跨度長達40多年的作品進行了一次較為全面的展示。很幸運，館里安排我來策劃這個展覽。我不僅看到了賀慕群20世紀50年代以來創作的豐富作品，還有幸與她成為忘年之交。
生活中的賀慕群樸素率真、言語不多。如果僅從樸素的外表看，會以為她是個不理世事的隱者。事實上，她的人生經歷豐富，堪稱傳奇。隨著交往的深入，我對賀先生的經歷有了更豐富的了解。
1924年，賀慕群出生于浙江寧波。抗戰爆發后，她原本平靜的生活被打亂，全家逃到上海，生活開始變得窘迫。堅強的賀慕群為分擔家庭的困難，白天到工廠做工賺錢，晚上則去夜校上課學畫。
1950年，賀慕群遠赴巴西，在圣保羅生活了十多年。在那里，她的繪畫事業發展得不錯，曾開班教繪畫，還在巴西有名的畫廊舉辦個展。
1965年，她正式移居巴黎。到巴黎后，賀慕群決定走自學成才的職業藝術家道路。巴黎的大茅舍學院是個倡導自由藝術的機構，在很長一段時間里，她幾乎每天都到那里畫素描、速寫與寫生。很快，勤奮而才華出眾的賀慕群就在藝術家云集的巴黎畫壇顯山露水。1968年，她的油畫《玩具系列》參加法國婦女沙龍展榮獲了大獎。隨后，她開始應邀到歐洲各國參加展覽。
在二十世紀六七十年代的歐洲，一位華裔藝術家的作品能在專業畫廊和藝術機構里展出是很不容易的，而像賀慕群這樣的女性藝術家能在競爭激烈的巴黎藝術界取得一席之地，更屬不易。同在巴黎的前輩女畫家潘玉良到她的工作室看了她的畫后，說了這樣的話：“妹妹啊，你走這樣一條純藝術的道路，以后會很苦。”但生性倔強的賀慕群還是毫不猶豫地踏上了這條充滿艱辛與孤獨的藝術旅途。
憂郁的“玩具”
在巴黎，職業畫家要靠賣畫為生，而油畫在當時很難賣，版畫相對來說量大，價格也便宜許多，銷路好些。賀慕群曾坦言，她是為了生活專門學習制作版畫的。她的版畫獨樹一幟，既保持了其油畫濃郁厚實的具象表現之風，同時又具有版畫簡約概括的形式特點，成為其創作中極具特色的一個類型。
1970年，因為在藝術上的優異表現，法國文化部專門分配給賀慕群一間畫室。這間畫室她一用就是三十多年，其絕大部分作品都是在這間不大的畫室中誕生的。
37年的巴黎歲月，是賀慕群藝術人生中最重要的階段。雖然在藝術思想上受到巴黎自由之風的影響，但她在繪畫創作上并不跟風所謂的時尚潮流，而是抱樸守靜、回歸心靈。她以濃郁的色彩、簡約率性的具象表現手法來描繪現實生活中最普通的事物與場景，以誠摯與關愛之心來看待它們。無論是人物、靜物還是風景，都于靜穆中散發出一種特殊的生動和內在的力量。
創作于20世紀60年代至70年代的《玩具系列》是賀慕群的早期代表作。我隱約覺得，其中似乎深藏著畫家最溫柔、憂傷的內心獨白。從風格上來看，《玩具系列》完全是表現主義的，人物雖然是畫面的主角，但大多不露五官，也沒有具體的刻畫，僅僅是一些由單純濃重的色塊構成的身影，濃濃的親情彌漫其間，又帶著些苦澀與憂郁。
在賀慕群一生的創作中，《玩具系列》系列屬于奇崛之作，在她的藝術生涯中具有特殊性和代表性，這些兼具強烈的現代感和個人心理色彩的視覺形象，即使放到現代美術史的序列中，也是非常有分量的。
在此后表現人物的作品中，賀慕群所畫的大部分都是社會底層的普通勞動者，她自己的形象也時常出現在畫面中。她用寫實的手法來表現他們，人物雖簡練概括，造型卻是嚴謹結實、充滿力量感的。這些作品的色彩依然濃郁，色調卻變得細膩柔和。在她的大幅油畫代表作《無題》中，三個背對觀眾的強壯工人在合力轉動一個巨大的輪軸，黑色的輪軸與棕色的人物背影以及米色的底子，令畫面具有一種陽剛的力量和穩重、鮮明的視覺效果。
賀慕群筆下不同狀態下的自畫像，生動地勾勒出她在巴黎奮斗的真實情狀。她畫創作時的自己，畫買面包的自己，畫裁衣的自己，也畫夜晚在燈下思索的自己、看書的自己……她畫中的女性是孤獨、寂寞的，也是自足、自強的。
畫出內心的風景
1980年以后，賀慕群創作的靜物畫開始多起來，她身邊各種起眼或不起眼的零碎物品皆可入畫，衣服、雨傘、尺子、煙缸、書本、面包……甚至畫室里的畫作都會以靜物的方式出現在畫面上。面對這些日常生活中的平凡之物，她用濃郁的色彩和高度凝練的手法來表現它們，這些物品在畫面上往往占據著超大的位置，甚至充滿整個畫面空間，具有強烈的視覺擴張力。她筆下那些最普通的蘋果、香蕉、梨、茄子、青椒、南瓜、大蔥、蓮蓬……都能讓觀眾在欣賞中獲得對生活和生命的樸素理解與超越。
在《花木系列》中，賀慕群畫的雖然是人工栽培或養育的盆景、瓶花，但粗率有力的用筆、濃重的色彩以及構成主義的畫面形式，呈現的是一派充滿生命力的視覺景致。為了構圖與色彩的平衡，賀慕群有時會根據需要在畫面上添加一些色塊和符號，看上去似乎和描繪對象沒有什么關系，卻令畫面變得豐富而充實，甚至增添了某種難以言表的生動和神秘感。
風景畫在賀慕群的創作中并不多，卻別有風味。鄉村的寧靜與素樸，通過老樹、竹凳、木頭梯子、農舍，以及藍色的天空、橘黃與赭石的溫暖色彩表現出來。她的風景中沒有人物，也沒有雞鳴狗吠，一切生命仿佛都處于熟睡之中，顯得如此靜謐又如此的不真實，像是在夢中。賀慕群筆下的風景在某種意義上更像是她內心的風景。
這些風景畫大多創作于20世紀80年代末或90年代初期，當時已過古稀之年的賀慕群顯然開始產生越來越濃的思鄉之情。1996年，她的個展在上海美術館成功舉辦后，她更是常來往于上海與巴黎之間。我把這個時期的風景畫看作畫家懷鄉情結的反映，是她的記憶、想象和情感相結合所創造出來的故鄉、家園的風景。
真實而單純的力量
近30年間，上海美術館為賀慕群舉辦了5次個展，賀慕群本人及家屬也先后5次向上海美術館捐贈作品。賀慕群的名字與上海這座城市緊密地聯系在了一起，上海觀眾對這位藝術家從陌生到逐漸熟悉、了解和喜愛。
在今天的藝術語境中，藝術的形式與類型雖多元而紛繁，但真正能深入觀眾的內心、影響心靈的作品并不多，賀慕群的作品是其中少有的品類。還記得當年坐在賀先生的起居室兼工作室中，環顧四壁的大小畫作時，我總是會被感染。那些濃烈厚重的色彩、質樸無華的物象，以一種靜穆的存在方式向觀眾敞開，蔬果、面包、花卉、衣物、勞動者、孩子、婦人……這些最平凡普通的物與人，展現出最本質、最具情感性的一面，它們是憂傷的、孤獨的、脆弱的，也是溫暖的、寬厚的、有力的。
長久地凝視這些畫面，心底會有一種悲憫和感動產生。正是這樣的悲憫和感動，讓我們得以超越日常的煩瑣與浮躁，在平凡的生活中發現美，進而感受到一種超越事物表象的真實而單純的力量。
作為一位曾長期遠離中國主流藝術視野的華裔藝術家，賀慕群先生在海外大半個世紀的藝術實踐經歷和所取得的杰出繪畫成就，對20世紀以來的中國現代美術史無疑是有益而重要的補充。她對于繪畫本體語言的研究，以及觀看世界的那種個人而本質的方式，相信對于中國當代繪畫創作具有積極的參照意義。
作者：江梅 藝評家 策展人 現任上海油畫雕塑院院長
賀慕群被譽為繼潘玉良之后海外最重要的華人女性藝術家。
前不久，為紀念賀慕群誕辰100周年，中華藝術宮（上海美術館）舉辦了“發現賀慕群”展覽。本版邀請上海油畫雕塑院院長江梅講述她記憶中的賀慕群。
走純藝術的道路
1996年，時任上海美術家協會主席的沈柔堅在巴黎見到賀慕群的畫后非常喜歡，遂邀請她回國在上海美術館舉辦個展。此后，賀慕群開始了往返于巴黎、上海的兩地生活。
2002年，上海美術館為她舉辦了帶有一定回顧性質的個展，對她從巴黎帶回的創作時間跨度長達40多年的作品進行了一次較為全面的展示。很幸運，館里安排我來策劃這個展覽。我不僅看到了賀慕群20世紀50年代以來創作的豐富作品，還有幸與她成為忘年之交。
生活中的賀慕群樸素率真、言語不多。如果僅從樸素的外表看，會以為她是個不理世事的隱者。事實上，她的人生經歷豐富，堪稱傳奇。隨著交往的深入，我對賀先生的經歷有了更豐富的了解。
1924年，賀慕群出生于浙江寧波。抗戰爆發后，她原本平靜的生活被打亂，全家逃到上海，生活開始變得窘迫。堅強的賀慕群為分擔家庭的困難，白天到工廠做工賺錢，晚上則去夜校上課學畫。
1950年，賀慕群遠赴巴西，在圣保羅生活了十多年。在那里，她的繪畫事業發展得不錯，曾開班教繪畫，還在巴西有名的畫廊舉辦個展。
1965年，她正式移居巴黎。到巴黎后，賀慕群決定走自學成才的職業藝術家道路。巴黎的大茅舍學院是個倡導自由藝術的機構，在很長一段時間里，她幾乎每天都到那里畫素描、速寫與寫生。很快，勤奮而才華出眾的賀慕群就在藝術家云集的巴黎畫壇顯山露水。1968年，她的油畫《玩具系列》參加法國婦女沙龍展榮獲了大獎。隨后，她開始應邀到歐洲各國參加展覽。
在二十世紀六七十年代的歐洲，一位華裔藝術家的作品能在專業畫廊和藝術機構里展出是很不容易的，而像賀慕群這樣的女性藝術家能在競爭激烈的巴黎藝術界取得一席之地，更屬不易。同在巴黎的前輩女畫家潘玉良到她的工作室看了她的畫后，說了這樣的話：“妹妹啊，你走這樣一條純藝術的道路，以后會很苦。”但生性倔強的賀慕群還是毫不猶豫地踏上了這條充滿艱辛與孤獨的藝術旅途。
憂郁的“玩具”
在巴黎，職業畫家要靠賣畫為生，而油畫在當時很難賣，版畫相對來說量大，價格也便宜許多，銷路好些。賀慕群曾坦言，她是為了生活專門學習制作版畫的。她的版畫獨樹一幟，既保持了其油畫濃郁厚實的具象表現之風，同時又具有版畫簡約概括的形式特點，成為其創作中極具特色的一個類型。
1970年，因為在藝術上的優異表現，法國文化部專門分配給賀慕群一間畫室。這間畫室她一用就是三十多年，其絕大部分作品都是在這間不大的畫室中誕生的。
37年的巴黎歲月，是賀慕群藝術人生中最重要的階段。雖然在藝術思想上受到巴黎自由之風的影響，但她在繪畫創作上并不跟風所謂的時尚潮流，而是抱樸守靜、回歸心靈。她以濃郁的色彩、簡約率性的具象表現手法來描繪現實生活中最普通的事物與場景，以誠摯與關愛之心來看待它們。無論是人物、靜物還是風景，都于靜穆中散發出一種特殊的生動和內在的力量。
創作于20世紀60年代至70年代的《玩具系列》是賀慕群的早期代表作。我隱約覺得，其中似乎深藏著畫家最溫柔、憂傷的內心獨白。從風格上來看，《玩具系列》完全是表現主義的，人物雖然是畫面的主角，但大多不露五官，也沒有具體的刻畫，僅僅是一些由單純濃重的色塊構成的身影，濃濃的親情彌漫其間，又帶著些苦澀與憂郁。
在賀慕群一生的創作中，《玩具系列》系列屬于奇崛之作，在她的藝術生涯中具有特殊性和代表性，這些兼具強烈的現代感和個人心理色彩的視覺形象，即使放到現代美術史的序列中，也是非常有分量的。
在此后表現人物的作品中，賀慕群所畫的大部分都是社會底層的普通勞動者，她自己的形象也時常出現在畫面中。她用寫實的手法來表現他們，人物雖簡練概括，造型卻是嚴謹結實、充滿力量感的。這些作品的色彩依然濃郁，色調卻變得細膩柔和。在她的大幅油畫代表作《無題》中，三個背對觀眾的強壯工人在合力轉動一個巨大的輪軸，黑色的輪軸與棕色的人物背影以及米色的底子，令畫面具有一種陽剛的力量和穩重、鮮明的視覺效果。
賀慕群筆下不同狀態下的自畫像，生動地勾勒出她在巴黎奮斗的真實情狀。她畫創作時的自己，畫買面包的自己，畫裁衣的自己，也畫夜晚在燈下思索的自己、看書的自己……她畫中的女性是孤獨、寂寞的，也是自足、自強的。
畫出內心的風景
1980年以后，賀慕群創作的靜物畫開始多起來，她身邊各種起眼或不起眼的零碎物品皆可入畫，衣服、雨傘、尺子、煙缸、書本、面包……甚至畫室里的畫作都會以靜物的方式出現在畫面上。面對這些日常生活中的平凡之物，她用濃郁的色彩和高度凝練的手法來表現它們，這些物品在畫面上往往占據著超大的位置，甚至充滿整個畫面空間，具有強烈的視覺擴張力。她筆下那些最普通的蘋果、香蕉、梨、茄子、青椒、南瓜、大蔥、蓮蓬……都能讓觀眾在欣賞中獲得對生活和生命的樸素理解與超越。
在《花木系列》中，賀慕群畫的雖然是人工栽培或養育的盆景、瓶花，但粗率有力的用筆、濃重的色彩以及構成主義的畫面形式，呈現的是一派充滿生命力的視覺景致。為了構圖與色彩的平衡，賀慕群有時會根據需要在畫面上添加一些色塊和符號，看上去似乎和描繪對象沒有什么關系，卻令畫面變得豐富而充實，甚至增添了某種難以言表的生動和神秘感。
風景畫在賀慕群的創作中并不多，卻別有風味。鄉村的寧靜與素樸，通過老樹、竹凳、木頭梯子、農舍，以及藍色的天空、橘黃與赭石的溫暖色彩表現出來。她的風景中沒有人物，也沒有雞鳴狗吠，一切生命仿佛都處于熟睡之中，顯得如此靜謐又如此的不真實，像是在夢中。賀慕群筆下的風景在某種意義上更像是她內心的風景。
這些風景畫大多創作于20世紀80年代末或90年代初期，當時已過古稀之年的賀慕群顯然開始產生越來越濃的思鄉之情。1996年，她的個展在上海美術館成功舉辦后，她更是常來往于上海與巴黎之間。我把這個時期的風景畫看作畫家懷鄉情結的反映，是她的記憶、想象和情感相結合所創造出來的故鄉、家園的風景。
真實而單純的力量
近30年間，上海美術館為賀慕群舉辦了5次個展，賀慕群本人及家屬也先后5次向上海美術館捐贈作品。賀慕群的名字與上海這座城市緊密地聯系在了一起，上海觀眾對這位藝術家從陌生到逐漸熟悉、了解和喜愛。
在今天的藝術語境中，藝術的形式與類型雖多元而紛繁，但真正能深入觀眾的內心、影響心靈的作品并不多，賀慕群的作品是其中少有的品類。還記得當年坐在賀先生的起居室兼工作室中，環顧四壁的大小畫作時，我總是會被感染。那些濃烈厚重的色彩、質樸無華的物象，以一種靜穆的存在方式向觀眾敞開，蔬果、面包、花卉、衣物、勞動者、孩子、婦人……這些最平凡普通的物與人，展現出最本質、最具情感性的一面，它們是憂傷的、孤獨的、脆弱的，也是溫暖的、寬厚的、有力的。
長久地凝視這些畫面，心底會有一種悲憫和感動產生。正是這樣的悲憫和感動，讓我們得以超越日常的煩瑣與浮躁，在平凡的生活中發現美，進而感受到一種超越事物表象的真實而單純的力量。
作為一位曾長期遠離中國主流藝術視野的華裔藝術家，賀慕群先生在海外大半個世紀的藝術實踐經歷和所取得的杰出繪畫成就，對20世紀以來的中國現代美術史無疑是有益而重要的補充。她對于繪畫本體語言的研究，以及觀看世界的那種個人而本質的方式，相信對于中國當代繪畫創作具有積極的參照意義。
作者：江梅 藝評家 策展人 現任上海油畫雕塑院院長
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