老北京有句土話：“做人不成龍，也要成條蟲兒。”這里的“蟲兒”可不是蟲子，而是行家里手甚至人中翹楚的意思。老北京作家劉一達，退休前為《北京晚報》資深記者，他深入胡同，采訪了近萬人，不乏小人物中之“蟲兒”者，其奇端異事，妙趣橫生，加之他獨特的京味兒語言表達，最終成就了這套“蟲兒”系列京味小說叢書。這套故事也反映了改革開放以來的社會變化，以及中國普通百姓的心靈歷程。
“蟲兒”系列包括《人蟲兒》《畫蟲兒》和《酒蟲兒》三部，其中，《人蟲兒》最具傳奇性，先后寫了房蟲兒、古玩蟲兒、買賣蟲兒、魚蟲兒、票蟲兒，書內書外故事都特別多。
劉一達告訴記者：《人蟲兒》最初是紀實文學，后來改成了小說。他是靠“臥底”打入書里這些人的活動圈兒，“挖”出來的內幕。
當臥底，首先得有道，得有知識和經驗才能入人家的圈子。劉一達說：“比如寫‘古玩蟲兒’，您要想深入了解，先得跟這些‘蟲兒’打交道。跟他們打交道，您多少得懂點兒門里的事兒。如果您是個生瓜蛋子，一點兒古玩的常識都沒有，人家只能——逗你玩兒。我在跟‘古玩蟲兒’打交道時，就遇到一位年輕的記者。他當時把我當成了玩古玩的，愣頭磕腦地上來就問：‘師傅，這東西是真的還是假的？您是從哪兒弄來的？’嘿，即便這件玩物是假的，我能實話告訴您嗎？”
“道”也指要講究策略，要想進每個“蟲兒”的活動圈兒，必須得有點兒策略。劉一達說：“那時候正好我認識的兩個人，幾年不見，突然成了大款，跟他們一聊，敢情 二位爺當了‘房蟲兒’。由這二位爺給我引道兒，進了‘房蟲兒’的圈兒，跟他們摸爬滾打，一混就是一年多，書中寫的那些倒房的‘蟲兒’用隱語的對話，如果不是他們‘圈兒’里的人，絕對不懂這些黑話。讀者也許很難想象那年冬天，我穿著一件軍大衣，夾在‘房蟲兒’之中，跟他們一塊混的場景。”“房蟲兒”從開始采訪到寫出來，前后用了一年多的時間，劉一達說，他對于“房蟲兒”積累了特別多的素材，足夠單寫一本二三十萬字的書了。
第二，當臥底得有膽兒。要想深入，沒點膽兒還真不靈，不但有進人家圈的膽兒，還得有揭露人家內幕后被報復的膽兒。
“房蟲兒”篇最早是1994年以紀實文學的形式發表在《開發區導刊》上的，之后在《北京晚報》等五六家報紙上連載，在社會上引起很大反響，在“房蟲兒”的活動圈兒里，更是仿佛扔了一枚炸彈。劉一達說：“那一段時間，我幾乎每天都能接到幾個恐嚇電話，有幾個‘房蟲兒’甚至給我寫恐嚇信，說一周之內要我的耳朵和大腿。其中有封恐嚇信用紅鋼筆水寫，表示鮮血，說要在一月之內讓我見血。連當初給我引道兒的那兩位爺，也跟我翻了臉，差點兒跟我動刀子。我當時心里雖說也打鼓，但并沒發怵。我覺得披露了‘房蟲兒’的倒房內幕，對社會對老百姓來說是辦了一件好事。雖然傷了些‘房蟲兒’朋友，但我對得起自己當記者的良心。”
《人蟲兒》一書最初出版于1995年，后來又被拍成了電視劇，由劉威、李成儒、李丁等主演，當時還很年輕的于謙在其中也有演出，1998年在中央電視臺播出后大獲轟動。劉一達說，想起來特別有意思的是，專家組審片的時候，要不是有徐起先生力保，電視劇名差點被兩個弄不明白“蟲兒”什么意思的南方專家改成《人往高處走》，一聊才知道，敢情徐起不但是老北京，還是《北京土語辭典》的主編徐世榮先生的兒子，劉一達由此和徐起成為了哥們兒。
《人蟲兒》一書出版后，劉一達又陸續出版了《再說人蟲兒》《畫蟲兒》和《酒蟲兒》并多次再版。這一次，在作家出版社的邀約下，劉一達又對《人蟲兒》《畫蟲兒》和《酒蟲兒》進行了豐富和修訂，把三十年來寫“蟲兒”的精華匯聚了起來。這套叢書邀請了京城著名畫家馬海方先生創作插圖和藏書票，書法家淳一先生題寫書名，篆刻名家劉永軍先生制印，銅雕家安建達先生制作文創產品，綜合了文學、收藏和藝術價值，也是他們幾個玩家的一場盛會。
“閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。”撫今追昔，劉一達說，從《人蟲兒》的寫作完成到現在，已經整整30年了。劉一達在“蟲兒系列”的《序言》中寫道：這30年，隨著時光的流逝和歲月的蹉跎，不論是社會的發展，還是每個人的生活狀況都發生了巨大的變化。在這種風云際會、時代更替的過程中，每個人的命運和人生遭際是不盡相同的，有的人成了“龍”，有的人成了“蟲兒”。但不論每個人的命運有怎樣的變化，我們都是社會變革的一個縮影，或者說在我們每個人的人生經歷中，都可以折射出時代發展的大背景……這正是《人蟲兒》歷久不衰的意義所在。從1978年的改革開放到現在，當年在改革浪潮中奮斗的那撥人已經老去跟社會舞臺漸行漸遠。新一茬人開始步入社會，在就業與創業中，他們與三四十年前父輩們面臨著相同的課題，在社會舞臺上是成“龍”，還是當“蟲兒”？這個時候看看《人蟲兒》，或許會有許多啟示。
老北京有句土話：“做人不成龍，也要成條蟲兒。”這里的“蟲兒”可不是蟲子，而是行家里手甚至人中翹楚的意思。老北京作家劉一達，退休前為《北京晚報》資深記者，他深入胡同，采訪了近萬人，不乏小人物中之“蟲兒”者，其奇端異事，妙趣橫生，加之他獨特的京味兒語言表達，最終成就了這套“蟲兒”系列京味小說叢書。這套故事也反映了改革開放以來的社會變化，以及中國普通百姓的心靈歷程。
“蟲兒”系列包括《人蟲兒》《畫蟲兒》和《酒蟲兒》三部，其中，《人蟲兒》最具傳奇性，先后寫了房蟲兒、古玩蟲兒、買賣蟲兒、魚蟲兒、票蟲兒，書內書外故事都特別多。
劉一達告訴記者：《人蟲兒》最初是紀實文學，后來改成了小說。他是靠“臥底”打入書里這些人的活動圈兒，“挖”出來的內幕。
當臥底，首先得有道，得有知識和經驗才能入人家的圈子。劉一達說：“比如寫‘古玩蟲兒’，您要想深入了解，先得跟這些‘蟲兒’打交道。跟他們打交道，您多少得懂點兒門里的事兒。如果您是個生瓜蛋子，一點兒古玩的常識都沒有，人家只能——逗你玩兒。我在跟‘古玩蟲兒’打交道時，就遇到一位年輕的記者。他當時把我當成了玩古玩的，愣頭磕腦地上來就問：‘師傅，這東西是真的還是假的？您是從哪兒弄來的？’嘿，即便這件玩物是假的，我能實話告訴您嗎？”
“道”也指要講究策略，要想進每個“蟲兒”的活動圈兒，必須得有點兒策略。劉一達說：“那時候正好我認識的兩個人，幾年不見，突然成了大款，跟他們一聊，敢情 二位爺當了‘房蟲兒’。由這二位爺給我引道兒，進了‘房蟲兒’的圈兒，跟他們摸爬滾打，一混就是一年多，書中寫的那些倒房的‘蟲兒’用隱語的對話，如果不是他們‘圈兒’里的人，絕對不懂這些黑話。讀者也許很難想象那年冬天，我穿著一件軍大衣，夾在‘房蟲兒’之中，跟他們一塊混的場景。”“房蟲兒”從開始采訪到寫出來，前后用了一年多的時間，劉一達說，他對于“房蟲兒”積累了特別多的素材，足夠單寫一本二三十萬字的書了。
第二，當臥底得有膽兒。要想深入，沒點膽兒還真不靈，不但有進人家圈的膽兒，還得有揭露人家內幕后被報復的膽兒。
“房蟲兒”篇最早是1994年以紀實文學的形式發表在《開發區導刊》上的，之后在《北京晚報》等五六家報紙上連載，在社會上引起很大反響，在“房蟲兒”的活動圈兒里，更是仿佛扔了一枚炸彈。劉一達說：“那一段時間，我幾乎每天都能接到幾個恐嚇電話，有幾個‘房蟲兒’甚至給我寫恐嚇信，說一周之內要我的耳朵和大腿。其中有封恐嚇信用紅鋼筆水寫，表示鮮血，說要在一月之內讓我見血。連當初給我引道兒的那兩位爺，也跟我翻了臉，差點兒跟我動刀子。我當時心里雖說也打鼓，但并沒發怵。我覺得披露了‘房蟲兒’的倒房內幕，對社會對老百姓來說是辦了一件好事。雖然傷了些‘房蟲兒’朋友，但我對得起自己當記者的良心。”
《人蟲兒》一書最初出版于1995年，后來又被拍成了電視劇，由劉威、李成儒、李丁等主演，當時還很年輕的于謙在其中也有演出，1998年在中央電視臺播出后大獲轟動。劉一達說，想起來特別有意思的是，專家組審片的時候，要不是有徐起先生力保，電視劇名差點被兩個弄不明白“蟲兒”什么意思的南方專家改成《人往高處走》，一聊才知道，敢情徐起不但是老北京，還是《北京土語辭典》的主編徐世榮先生的兒子，劉一達由此和徐起成為了哥們兒。
《人蟲兒》一書出版后，劉一達又陸續出版了《再說人蟲兒》《畫蟲兒》和《酒蟲兒》并多次再版。這一次，在作家出版社的邀約下，劉一達又對《人蟲兒》《畫蟲兒》和《酒蟲兒》進行了豐富和修訂，把三十年來寫“蟲兒”的精華匯聚了起來。這套叢書邀請了京城著名畫家馬海方先生創作插圖和藏書票，書法家淳一先生題寫書名，篆刻名家劉永軍先生制印，銅雕家安建達先生制作文創產品，綜合了文學、收藏和藝術價值，也是他們幾個玩家的一場盛會。
“閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。”撫今追昔，劉一達說，從《人蟲兒》的寫作完成到現在，已經整整30年了。劉一達在“蟲兒系列”的《序言》中寫道：這30年，隨著時光的流逝和歲月的蹉跎，不論是社會的發展，還是每個人的生活狀況都發生了巨大的變化。在這種風云際會、時代更替的過程中，每個人的命運和人生遭際是不盡相同的，有的人成了“龍”，有的人成了“蟲兒”。但不論每個人的命運有怎樣的變化，我們都是社會變革的一個縮影，或者說在我們每個人的人生經歷中，都可以折射出時代發展的大背景……這正是《人蟲兒》歷久不衰的意義所在。從1978年的改革開放到現在，當年在改革浪潮中奮斗的那撥人已經老去跟社會舞臺漸行漸遠。新一茬人開始步入社會，在就業與創業中，他們與三四十年前父輩們面臨著相同的課題，在社會舞臺上是成“龍”，還是當“蟲兒”？這個時候看看《人蟲兒》，或許會有許多啟示。
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