中國電影一百二十年，美麗的面孔與身影如過江之鯽。這其中，生于1924年的王丹鳳，在94歲人生中以39年的銀幕生涯（1941年步入影壇至1980年息影），留下雋永的銀幕形象，在一代又一代人的心中定格，就像她在主演的《護士日記》中所唱的那首《小燕子》，“小燕子，穿花衣”，被一代代的孩子傳唱至今。
今年是王丹鳳誕辰百年，中國電影資料館藝術影院也循例為這位“新中國二十二大電影明星”之一舉辦了紀念回顧展，重溫她的華年倩影。
成人之美
王丹鳳本名王玉鳳，17歲那年，朱石麟從片場一干圍觀群眾中發現了巨星苗子。學養深厚的朱石麟，給她的不只是戲份，還有“王丹鳳”這個名字——更抑揚上口，而且取中國傳統吉祥圖案“丹鳳朝陽”，意指良才遇到好機緣。
王丹鳳生在上海殷實的寧波裔實業之家，自小家教規矩，但去戲院看周璇、袁美云和胡蝶等明星主演的電影和話劇，這個愛好和自由卻是始終被允許甚至鼓勵的。
但真正下海卻是另一回事。在舊影星圈，王丹鳳的“不爭”，幾乎成了一種現象級的存在：出道當年就在《新漁光曲》這樣的年度大戲中擔綱最招人疼惜的女主角；一轉身又在巴金著作改編的《春》那各有千秋的眾美之中，甘當戲份最少、形象最窩囊的幺小姐高淑貞，以自己的逆來順受和看似缺乏存在感，映照其他姐妹抗擊命運的抉擇。
1944年的《紅樓夢》里，實際年紀最小的王丹鳳飾演的“寶姐姐”，以無為的留白姿態，巧妙地讓袁美云反串的寶玉和周璇版的黛玉冤家聚頭，戲劇張力拉滿。有粉絲為她戲份少得有些不合理而叫屈，她卻不解：能這么近地向兒時偶像學習，我開心還來不及。
王丹鳳甘當綠葉的成人之美，還表現在《秋》和《萬紫千紅》中，她這個嬌小姐的恬退隱忍，恰好反襯了李麗華作為當家花旦的火辣。李王今年同為百年誕辰，在對二位女性巨星的紀念中，“鐵馬西風塞北，杏花春雨江南”形成的對比，實在讓影迷過足癮。
自尊自強
1948年，像其他許多上海明星在飄搖的時局中選擇的那樣，王丹鳳赴港發展。但在新中國成立后不久，便在赴廣州慰問時為祖國內地的新氣象而倍感鼓舞，毅然返回上海。
此前的短短三年間，她便征服了香港，與周璇、胡蝶、白光并稱“滬港四大女星”。同樣是在那里，王丹鳳徹底完成了向大青衣轉變的破繭成蝶。
王丹鳳在香港參演的最為膾炙人口的作品，還要數《錦繡天堂》和《海外尋夫》兩部。南下的編劇導演，借助中國古典戲曲的富礦，來哺育國語時代的香港電影；而王丹鳳的氣質品格都代表著中國女性自尊自強的傳統美德，自然當仁不讓地站上大青衣的位置。《錦繡天堂》取自戲曲《鎖麟囊》，胡蝶飾演薛湘靈、王丹鳳飾演趙守貞，這組豪華版的雙女主配置，如紅馬白駒并駕齊驅，讓觀眾為國粹折服、自豪。套用了《鍘美案》故事的《海外尋夫》，是中國電影第一次出海拍片，王丹鳳演繹的穿越到民國潮汕的秦香蓮，讓東南亞鄰邦見識了中國影人篳路藍縷、自強不息的風采。
共和國初期的電影明星中，王丹鳳和王曉棠有“二王”之稱。已故香港歌王羅文曾提到自己的文藝啟蒙：他1950年代在廣州讀小學時，班里同學分兩派，一派迷王丹鳳，一派迷王曉棠，兩派爭得不可開交。然而二人雙峰并秀卻始終無緣對手戲，不能不說是影迷的遺憾。1976年以后，因為幾次開會的契機，王丹鳳和王曉棠惺惺相惜，結成摯友，這份一見如故成為一段佳話。
真與悲憫
中國電影史上短暫而高產的滬港時代結束后，一些演員因家國情懷毅然返回黃浦江畔，其中就包括王丹鳳，以及韓非等諸多優秀男演員。這也讓銀幕上的經典組合穿越時空得以延續——王丹鳳和韓非在抗戰時期的《教師萬歲》中初組CP，《瑤池鴛鴦》里又出演梁祝；上世紀60年代初，王丹鳳在從滑稽戲改編而來的《女理發師》中與韓非再演夫妻，演了半輩子正劇的她，在片中奉獻了令人驚艷的喜劇表演。
還有一些經典的珠聯璧合只能塵封。比如中國電影史上少有的以邪取勝的大男主嚴俊，其成功離不開王丹鳳的多次助攻。二人戲中的關系也實在是不拘一格：從《春》《秋》封建家族中的畸形父女，到《萬紫千紅》里的一諧一莊兩兄妹，再到《青青河邊草》里的有情人難成眷屬，直到《夜來風雨聲》中，王丹鳳飾演的癡情女，最終以生命的代價喚回了嚴俊飾演的渣男的良知。
返回上海后，王丹鳳與另一位硬底子小生李緯聯袂《彩鳳雙飛》和《護士日記》。這兩部新中國之初上海影壇的重頭戲，是追求進步的電影人以實際行動全心全意為人民的一片赤誠。《彩鳳雙飛》借傳統地方戲之殼，宣傳翻身做主、人身自由；《護士日記》誕生于新中國第一個五年計劃背景下，王丹鳳對小燕子唱出“我們蓋起了新工廠，裝上了新機器”，謳歌靠智慧、汗水和奉獻精神實現的“今年這里更美麗”。
若說王丹鳳最驚艷的作品，在筆者看來，也許要數上世紀50年代和上海眾多男星合演的《海魂》。在這部反映國民黨海軍官兵不滿當局黑暗統治憤而起義的電影中，她飾演的臺灣酒吧女招待是萬葉叢中唯一的紅花。被吃人的社會侮辱的她，與趙丹飾演的起義領袖萍水相逢，命運將二人的心靈緊緊相連，卻終因軍令如山而有緣無分。命若浮萍的弱女子走投無路之下選擇了被海浪帶走，這讓趙丹代表的進步官兵發出“我們在保衛誰”的良知之問，最終做出艱難而偉大的選擇。
恐怕很難有誰不被王丹鳳第一眼的美而吸引，但耐心打開劇情，卻發現形美之下有著更高級的東西。尤其在新中國電影事業與表演領域都尚顯稚嫩的早期年代，以角色為師的她，沒有生活中養尊處優帶來的演技空洞虛夸；以生活為師的她，也沒有因急于擁抱時代而顯得表演用力過猛。誠如王曉棠在《有得盼》一文中總結的那樣，“她（王丹鳳）的美麗，世人公認。可她的善超過她的美。善是大情懷，包含著真與悲憫，包含著中華民族晶瑩的智慧。”
中國電影一百二十年，美麗的面孔與身影如過江之鯽。這其中，生于1924年的王丹鳳，在94歲人生中以39年的銀幕生涯（1941年步入影壇至1980年息影），留下雋永的銀幕形象，在一代又一代人的心中定格，就像她在主演的《護士日記》中所唱的那首《小燕子》，“小燕子，穿花衣”，被一代代的孩子傳唱至今。
今年是王丹鳳誕辰百年，中國電影資料館藝術影院也循例為這位“新中國二十二大電影明星”之一舉辦了紀念回顧展，重溫她的華年倩影。
成人之美
王丹鳳本名王玉鳳，17歲那年，朱石麟從片場一干圍觀群眾中發現了巨星苗子。學養深厚的朱石麟，給她的不只是戲份，還有“王丹鳳”這個名字——更抑揚上口，而且取中國傳統吉祥圖案“丹鳳朝陽”，意指良才遇到好機緣。
王丹鳳生在上海殷實的寧波裔實業之家，自小家教規矩，但去戲院看周璇、袁美云和胡蝶等明星主演的電影和話劇，這個愛好和自由卻是始終被允許甚至鼓勵的。
但真正下海卻是另一回事。在舊影星圈，王丹鳳的“不爭”，幾乎成了一種現象級的存在：出道當年就在《新漁光曲》這樣的年度大戲中擔綱最招人疼惜的女主角；一轉身又在巴金著作改編的《春》那各有千秋的眾美之中，甘當戲份最少、形象最窩囊的幺小姐高淑貞，以自己的逆來順受和看似缺乏存在感，映照其他姐妹抗擊命運的抉擇。
1944年的《紅樓夢》里，實際年紀最小的王丹鳳飾演的“寶姐姐”，以無為的留白姿態，巧妙地讓袁美云反串的寶玉和周璇版的黛玉冤家聚頭，戲劇張力拉滿。有粉絲為她戲份少得有些不合理而叫屈，她卻不解：能這么近地向兒時偶像學習，我開心還來不及。
王丹鳳甘當綠葉的成人之美，還表現在《秋》和《萬紫千紅》中，她這個嬌小姐的恬退隱忍，恰好反襯了李麗華作為當家花旦的火辣。李王今年同為百年誕辰，在對二位女性巨星的紀念中，“鐵馬西風塞北，杏花春雨江南”形成的對比，實在讓影迷過足癮。
自尊自強
1948年，像其他許多上海明星在飄搖的時局中選擇的那樣，王丹鳳赴港發展。但在新中國成立后不久，便在赴廣州慰問時為祖國內地的新氣象而倍感鼓舞，毅然返回上海。
此前的短短三年間，她便征服了香港，與周璇、胡蝶、白光并稱“滬港四大女星”。同樣是在那里，王丹鳳徹底完成了向大青衣轉變的破繭成蝶。
王丹鳳在香港參演的最為膾炙人口的作品，還要數《錦繡天堂》和《海外尋夫》兩部。南下的編劇導演，借助中國古典戲曲的富礦，來哺育國語時代的香港電影；而王丹鳳的氣質品格都代表著中國女性自尊自強的傳統美德，自然當仁不讓地站上大青衣的位置。《錦繡天堂》取自戲曲《鎖麟囊》，胡蝶飾演薛湘靈、王丹鳳飾演趙守貞，這組豪華版的雙女主配置，如紅馬白駒并駕齊驅，讓觀眾為國粹折服、自豪。套用了《鍘美案》故事的《海外尋夫》，是中國電影第一次出海拍片，王丹鳳演繹的穿越到民國潮汕的秦香蓮，讓東南亞鄰邦見識了中國影人篳路藍縷、自強不息的風采。
共和國初期的電影明星中，王丹鳳和王曉棠有“二王”之稱。已故香港歌王羅文曾提到自己的文藝啟蒙：他1950年代在廣州讀小學時，班里同學分兩派，一派迷王丹鳳，一派迷王曉棠，兩派爭得不可開交。然而二人雙峰并秀卻始終無緣對手戲，不能不說是影迷的遺憾。1976年以后，因為幾次開會的契機，王丹鳳和王曉棠惺惺相惜，結成摯友，這份一見如故成為一段佳話。
真與悲憫
中國電影史上短暫而高產的滬港時代結束后，一些演員因家國情懷毅然返回黃浦江畔，其中就包括王丹鳳，以及韓非等諸多優秀男演員。這也讓銀幕上的經典組合穿越時空得以延續——王丹鳳和韓非在抗戰時期的《教師萬歲》中初組CP，《瑤池鴛鴦》里又出演梁祝；上世紀60年代初，王丹鳳在從滑稽戲改編而來的《女理發師》中與韓非再演夫妻，演了半輩子正劇的她，在片中奉獻了令人驚艷的喜劇表演。
還有一些經典的珠聯璧合只能塵封。比如中國電影史上少有的以邪取勝的大男主嚴俊，其成功離不開王丹鳳的多次助攻。二人戲中的關系也實在是不拘一格：從《春》《秋》封建家族中的畸形父女，到《萬紫千紅》里的一諧一莊兩兄妹，再到《青青河邊草》里的有情人難成眷屬，直到《夜來風雨聲》中，王丹鳳飾演的癡情女，最終以生命的代價喚回了嚴俊飾演的渣男的良知。
返回上海后，王丹鳳與另一位硬底子小生李緯聯袂《彩鳳雙飛》和《護士日記》。這兩部新中國之初上海影壇的重頭戲，是追求進步的電影人以實際行動全心全意為人民的一片赤誠。《彩鳳雙飛》借傳統地方戲之殼，宣傳翻身做主、人身自由；《護士日記》誕生于新中國第一個五年計劃背景下，王丹鳳對小燕子唱出“我們蓋起了新工廠，裝上了新機器”，謳歌靠智慧、汗水和奉獻精神實現的“今年這里更美麗”。
若說王丹鳳最驚艷的作品，在筆者看來，也許要數上世紀50年代和上海眾多男星合演的《海魂》。在這部反映國民黨海軍官兵不滿當局黑暗統治憤而起義的電影中，她飾演的臺灣酒吧女招待是萬葉叢中唯一的紅花。被吃人的社會侮辱的她，與趙丹飾演的起義領袖萍水相逢，命運將二人的心靈緊緊相連，卻終因軍令如山而有緣無分。命若浮萍的弱女子走投無路之下選擇了被海浪帶走，這讓趙丹代表的進步官兵發出“我們在保衛誰”的良知之問，最終做出艱難而偉大的選擇。
恐怕很難有誰不被王丹鳳第一眼的美而吸引，但耐心打開劇情，卻發現形美之下有著更高級的東西。尤其在新中國電影事業與表演領域都尚顯稚嫩的早期年代，以角色為師的她，沒有生活中養尊處優帶來的演技空洞虛夸；以生活為師的她，也沒有因急于擁抱時代而顯得表演用力過猛。誠如王曉棠在《有得盼》一文中總結的那樣，“她（王丹鳳）的美麗，世人公認。可她的善超過她的美。善是大情懷，包含著真與悲憫，包含著中華民族晶瑩的智慧。”
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