牧民和自家養的羊“人羊搶食”；建筑工人在水泥地上練字，一筆一畫寫下“天道酬勤”；卡車司機不遠千里，將素不相識的遇難卡友的車開回老家，送他們回家；年邁的奶奶在團圓飯上用臉盆逐個“沒收”晚輩的手機……這些用手機拍攝的日常生活的短視頻，被剪輯組合成為了電影《煙火人間》，一個個豎屏畫面出現在了大銀幕中。
《煙火人間》于1月13日全國院線上映，該片自2018年底開始創作，主創歷時一年，從快手平臺的數萬條素材中挑選出800多段普通人鮮活生動的影像，他們在田野上、在工廠里、在運輸途中、在鋼筋水泥間等各式各樣的地方，拍下屬于自己的奮斗生活。因此，這是一部由509位普通人“共同主演、導演”的影片。
2020年，《煙火人間》曾作為第四屆平遙國際電影節的開幕影片，該影展創始人、著名導演賈樟柯曾評價道：“這個影片本身是非常具有當代性的實驗意義的，它代表著新的表達方法和生活方法。”此外，北京大學教授戴錦華在觀看《煙火人間》之后感慨道：“這部電影有些超出我的預期，對我來說是創造了一個微型奇跡。勞動者的勞動被我們看到，我覺得這條就戳到了我。而且他們勞動的狀態非常快樂，他們在玩、在笑、在跳，過得有滋有味，活得這么生機勃勃，在當前的影視作品中是少見的。電影在整個形式上有思考，有試驗，自覺地處理橫屏和豎屏的關系，而且把橫屏和豎屏的關系變成了一種一以貫之的形式感。”
電影上映前夕，導演孫虹在接受本報采訪時表示，《煙火人間》的主角們是一群“平民英雄”，自己作為510位導演中的一位，希望小屏幕中普通人的生活能通過影院被大大地看見。不止是被看見，更重要的是他們的生活和影像能夠被人們記住。
每個人都是攝影師，這對紀錄片人而言是巨大的挑戰
2019年，孫虹在清華大學讀博士，彼時已是中國社會急速短視頻化的時代。她的導師雷建軍教授早已開始關注技術、社會與媒介之間的關系，他們萌生出了創作一部與短視頻有關的紀錄片的想法，認為“這將會是對巨大社會變革的一種記錄，它具有深遠的歷史意義和社會意義”。
“我記得雷老師總會舉一個例子，因為當時他們剛做完音樂紀錄電影《大河唱》，在影片中有一位皮影戲的非遺傳承人魏宗富，同時也是一位面朝黃土背朝天的農民，有一頭牛陪著他去耕地。他在一開始的時候對非遺傳承的未來感到很悲觀，總是念叨著‘皮影要消亡了’，因為沒有了觀眾。然而在《大河唱》跟拍他的短短那幾年中，他的生活發生了巨大的變化，尤其是短視頻進入鄉村后，他開始在快手上分享非遺文化，有了很多粉絲，最后甚至決定把陪伴了自己幾十年的牛給賣了，也不種地了，專心經營快手。”孫虹回憶道。她認為，盡管很多人害怕短視頻侵蝕自己的時間，沒有立刻去擁抱它，但是不能否認短視頻確實改變了很多人的生活。
對于拍攝紀錄片的工作人員而言，短視頻帶來了巨大的挑戰。每個人都可以是攝影師，都可以舉起手機記錄自己的生活，這些生活的瞬間和片段是紀錄片人無法立刻捕捉到的。“這樣的影像與傳統紀實影像有著巨大的區別，生活中的很多瞬間，我們是趕不上的。而且如果我們作為第三方在場拍攝時，很多人無法做到像自己獨處時那樣自然，他流露出的情感是受限的，因為攝影機在干涉他。”孫虹解釋道。
在短視頻的沖擊之下，紀錄片該何去何從？這是孫虹和她的老師們一同思考的問題。“于是，我們想做一個嘗試，既然有這么多現成的現實生活的碎片，我們為何不試著把短視頻這些素材做成一個紀錄片呢。”
2018年底，孫虹和她的小組成員開始在短視頻的海洋中打撈出可用的素材。
云調研，讓我們打破了“次元壁”，看見“平民英雄”
在此之前，若要拍攝一部紀錄片，首先要做的工作是“田野調查”，甚至要去一些無人之境去探索和體驗生活。而這一次的創作方式完全不同，他們每天工作的調研方式是刷短視頻。
他們組建的“素材小分隊”有10人左右，在他們的心里要找到什么樣的短視頻，完全沒有一個標準答案，他們只需要把自己喜歡的短視頻分享到群里，并講述這段視頻為什么觸動了自己的內心。“之前，我們去觀察生活之后，用攝像機提取我們所需要的鏡頭。但我們在做這部影片時，是觀察短視頻中的生活，這是一個被‘媒介化’的現實，這也是一種調研和觀察，這是我們獲得了‘短視頻中的現實’的全新理解之后的再創作。”孫虹將此工作方式稱之為“云調研”。
僅在一年之中，素材庫中的視頻已累計到了5萬余條，他們再從中篩選出了887條視頻，其中包含了各種各樣的生活瞬間，比如：種水稻的農民對著滿目豐收稻田戲稱“這是我打下的江山”；漁民嘗試把比小鷹還大的魚喂進魚鷹的嘴里；“卡友圈”中以廚藝著稱的卡車司機在發動機里煮雞蛋；搬磚建筑工人在工地上表演炫技的“體操單杠”；挖掘機司機操縱機器控制手機按鍵；跑船人一年365天在貨船上度過，自嘆可以一邊做飯一邊欣賞河面風光好幸福……孫虹感嘆道：“這些短視頻讓我們有一種打破‘次元壁’的感覺。這些人和群體是我們日常生活中會擦肩而過的人，但是我們并不知道他們真正的生活會是什么樣子的，甚至是完全想象不到的樣子。”
孫虹特別提到了短視頻博主“搬磚小偉”，他是一位建筑工人，同時也是一位擁有800萬粉絲的大V博主，他從勞動中獲得了令健身教練都羨慕的身材。“我們每天都會碰到很多建筑工人，但是我們不會想到原來在建筑工地會有像搬磚小偉這樣的人存在著。通過短視頻，我們能夠看見許許多多的‘平民英雄’。”孫虹講道。
除了“搬磚小偉”，在建筑工地上，一位漂亮的塔吊女司機克服高空的恐懼，總是爬到高樓的天際線上去作業，她每次都會把三餐準備好，帶上高空，工作一整天。“然而，就在這種環境中，她可以拍到那個城市最美的云海。他們眼中的世界是我們大多數人從未看到過的，我們之前也從沒有從他們的眼中去觀察這個世界。這給了我很大的觸動，因為通過這些視頻我才發現，我們常常忽略了他們，甚至可能從未真正去關心過他們。因此，我更有動力去做這部影片，我希望有人愿意觀看這些人的生活，特別是他們的生活通過影院的屏幕能被大大地看見。”
將豎屏組合在一起，同時保留短視頻的特征
豎屏的形式，是一個被動的選擇。《煙火人間》與著名的眾創紀錄片《浮生一日》的模式，完全不同，《浮生一日》在征集素材的過程中，已經解決了內容的主題性和形式的統一性問題。孫虹認為，這種模式還是偏向主題化和作者式的創作，她希望從現存的短視頻中出發，不需要再征集，而現存的短視頻幾乎都是用手機拍攝的，它的畫面都是豎屏。
“我們的眼睛是橫的，電影畫幅也是橫的，而短視頻的畫幅則是豎的，這是其中主要的矛盾。如果把一個豎屏畫面孤零零放在大屏幕上，這會浪費很多空間，造成畫幅中信息的損失。”孫虹解釋道。因此，制作團隊在剪輯上彌補了豎屏的短處，最后采用了將多個豎屏畫面組合在一起的形式，在一個鏡頭中有五個豎屏畫面。“最傳統的蒙太奇是指鏡頭和鏡頭之間的剪接，而我們把一個鏡頭放入多個畫面，觀眾同時獲得了五個屏幕，也就是五個不同的時空。”
盡管同一個鏡頭中有五個短視頻的混剪，但并不會造成信息的過載，而是通過剪輯把信息組合在一起，在豎屏與豎屏之間作出類比關系。比如在電影開始時，有四個豎屏畫面是一群往前走的小鴨子，中間是一些正在上班的人。“道理很簡單，上班的我們和這群趕路的小鴨子是有相似性的，我們會把不同時空里的相似性組合在一起。有時候五個屏幕里面濃縮了時間，比如五個豎屏排列組合，從小孩子到青年再到中年到老年，這是一個人的一生。再如在建筑的片段中，一個畫面是在建設高樓，另一個畫面是在拆除舊樓，這是一個城市在不斷建設和更新的過程。盡管多個畫面看起來有些累，但是它們之間的內容是有邏輯的。”孫虹分析道。
在梳理素材時，孫虹和團隊同時找到了電影的主要脈絡——“衣食住行”以及“家”的故事線。孫虹感慨著視頻中的“平民英雄”每天的奮斗都是在解決自己的生存問題，正是生活中的“衣食住行”，之后便會產生情感需求，即要有一個溫暖的家。因此，在《煙火人間》的最后篇章就是“家”，他們將過年“回家”“歸途”“團聚”再到新一輪的“離別”的短視頻組合在一起，構成了中國人獨有的情感慰藉。
在最初的剪輯版本中，電影總監制、清華大學教授尹鴻認為電影沒有抓住短視頻平臺的特點，“素材有些苦，剪輯太有作者性，只是利用了短視頻表達了自己想表達的事情”。從尹鴻的經驗而言，他認為短視頻平臺是有歡樂熱鬧、機智幽默的部分，不應該將這一部分排除出去，要保留短視頻的特征，還原短視頻平臺獨有的調性，呈現出平臺本身的生態和多元性的角度。
因此，孫虹在“衣、食、住、行、家”的章節前做出了歡樂的混剪視頻作為引子，讓觀眾更好地進入電影內容。尹鴻認為這一方面的調整可以更接近觀眾，展示人們的生活。“煙火人間、活色生香”是尹鴻對影片的評價，同時他還想到一句話作為電影的宣傳口號，即“如有雷同，純屬生活”。
讓“生活的主角”，再一次走進影院
1月6日下午，電影《煙火人間》在清華大學舉行全國首映禮。片中的“聯合導演”也參加了這場首映，作為509人中的一員，短視頻博主“水稻楊哥”“開船的大橙子”“搬磚小偉”分享了他們的觀影感受及生活的變化。
“開船的大橙子”一直用短視頻記錄自己的瑣碎日常，撈魚、買菜、在號稱“長江最大超市”的船上閑逛等都是她的拍攝內容，她起初認為拍攝船上的生活比較艱苦，但短視頻使她與河流以外的世界有了更多的聯結。在影片最后的花絮中，“開船的大橙子”分享了自己最新的生活動態，她已經結婚，并有了兩個寶寶。她分享道：“現在我走到哪兒都能偶遇到粉絲，他們可以不認識我，但肯定會認識我的寶寶和我的老公。我收獲了很多快樂。”
“下雨好啊！天幫忙，人努力，才能豐收啊！”這是影片中“水稻楊哥”發出的感慨，他一直記錄著自己種水稻的日常生活和農業實踐經驗。種水稻的短視頻出現在《煙火人間》的大銀幕上，使他感到意外和開心，甚至還有些成就感，他認為自己作為“聯合導演”之一，“我們拍的電影里每個人都有自己的生活狀態，每個人都是踏踏實實的，這是我們老百姓真正的日子，這是讓我們積極向上的一部好電影”。“搬磚小偉”在首映禮感慨道：“每個人的生活方式都是不一樣的，做自己擅長的、熱愛的事情才是最重要的。希望大家都努力追求自己的夢想。”
孫虹希望這部電影既可以被“精英群體”觀看，去關心“平凡英雄”的生活，也可以被更多的與影片中相近的群體觀看，“希望他們可以通過電影發現自己的‘偉大’”。在首映禮上，電影《煙火人間》主創同時宣布了“生活的主角”公益觀影活動，邀請建筑工人、紡織女工、卡車司機、外賣騎手、快遞派送員等藍領工作者免費觀看這部電影。“他們中的大多數人可能一年都不會進入電影院看電影，甚至沒有購票軟件。對他們而言，為什么要看電影呢？其他影片可能沒有特別的理由去讓他們進入電影院，而《煙火人間》可以讓他們在電影里看到屬于自己的生活，我們要爭取這個機會，讓他們再一次走進影院。”孫虹講道。
《煙火人間》在杭州放映時，其中一場邀請了建筑工人觀看影片，不少人已有近20年沒有進過電影院，有人回憶上次看電影還是木頭椅子的時期，雷建軍聽后更加堅定啟動“生活的主角”的公益活動，他們聯系了不同類型的單位，如紡織廠、建筑工培訓學校、貨車公司，甚至找到了市場監管局或行業協會等資源，邀請他們觀看《煙火人間》。在“貨拉拉”觀影專場上，貨車司機感嘆道：“以前一直覺得我們貨運司機好像是被大家忽略的群體，這部電影讓我第一次感覺我們受到了關注。”負責該活動的電影監制雷建軍認為這些“生活的主角”從手機的豎屏突然被放在巨幕之上，“影院賦予了這些影像獨立的、嶄新的生命，創造出了一部‘巨幕’神話”。
牧民和自家養的羊“人羊搶食”；建筑工人在水泥地上練字，一筆一畫寫下“天道酬勤”；卡車司機不遠千里，將素不相識的遇難卡友的車開回老家，送他們回家；年邁的奶奶在團圓飯上用臉盆逐個“沒收”晚輩的手機……這些用手機拍攝的日常生活的短視頻，被剪輯組合成為了電影《煙火人間》，一個個豎屏畫面出現在了大銀幕中。
《煙火人間》于1月13日全國院線上映，該片自2018年底開始創作，主創歷時一年，從快手平臺的數萬條素材中挑選出800多段普通人鮮活生動的影像，他們在田野上、在工廠里、在運輸途中、在鋼筋水泥間等各式各樣的地方，拍下屬于自己的奮斗生活。因此，這是一部由509位普通人“共同主演、導演”的影片。
2020年，《煙火人間》曾作為第四屆平遙國際電影節的開幕影片，該影展創始人、著名導演賈樟柯曾評價道：“這個影片本身是非常具有當代性的實驗意義的，它代表著新的表達方法和生活方法。”此外，北京大學教授戴錦華在觀看《煙火人間》之后感慨道：“這部電影有些超出我的預期，對我來說是創造了一個微型奇跡。勞動者的勞動被我們看到，我覺得這條就戳到了我。而且他們勞動的狀態非常快樂，他們在玩、在笑、在跳，過得有滋有味，活得這么生機勃勃，在當前的影視作品中是少見的。電影在整個形式上有思考，有試驗，自覺地處理橫屏和豎屏的關系，而且把橫屏和豎屏的關系變成了一種一以貫之的形式感。”
電影上映前夕，導演孫虹在接受本報采訪時表示，《煙火人間》的主角們是一群“平民英雄”，自己作為510位導演中的一位，希望小屏幕中普通人的生活能通過影院被大大地看見。不止是被看見，更重要的是他們的生活和影像能夠被人們記住。
每個人都是攝影師，這對紀錄片人而言是巨大的挑戰
2019年，孫虹在清華大學讀博士，彼時已是中國社會急速短視頻化的時代。她的導師雷建軍教授早已開始關注技術、社會與媒介之間的關系，他們萌生出了創作一部與短視頻有關的紀錄片的想法，認為“這將會是對巨大社會變革的一種記錄，它具有深遠的歷史意義和社會意義”。
“我記得雷老師總會舉一個例子，因為當時他們剛做完音樂紀錄電影《大河唱》，在影片中有一位皮影戲的非遺傳承人魏宗富，同時也是一位面朝黃土背朝天的農民，有一頭牛陪著他去耕地。他在一開始的時候對非遺傳承的未來感到很悲觀，總是念叨著‘皮影要消亡了’，因為沒有了觀眾。然而在《大河唱》跟拍他的短短那幾年中，他的生活發生了巨大的變化，尤其是短視頻進入鄉村后，他開始在快手上分享非遺文化，有了很多粉絲，最后甚至決定把陪伴了自己幾十年的牛給賣了，也不種地了，專心經營快手。”孫虹回憶道。她認為，盡管很多人害怕短視頻侵蝕自己的時間，沒有立刻去擁抱它，但是不能否認短視頻確實改變了很多人的生活。
對于拍攝紀錄片的工作人員而言，短視頻帶來了巨大的挑戰。每個人都可以是攝影師，都可以舉起手機記錄自己的生活，這些生活的瞬間和片段是紀錄片人無法立刻捕捉到的。“這樣的影像與傳統紀實影像有著巨大的區別，生活中的很多瞬間，我們是趕不上的。而且如果我們作為第三方在場拍攝時，很多人無法做到像自己獨處時那樣自然，他流露出的情感是受限的，因為攝影機在干涉他。”孫虹解釋道。
在短視頻的沖擊之下，紀錄片該何去何從？這是孫虹和她的老師們一同思考的問題。“于是，我們想做一個嘗試，既然有這么多現成的現實生活的碎片，我們為何不試著把短視頻這些素材做成一個紀錄片呢。”
2018年底，孫虹和她的小組成員開始在短視頻的海洋中打撈出可用的素材。
云調研，讓我們打破了“次元壁”，看見“平民英雄”
在此之前，若要拍攝一部紀錄片，首先要做的工作是“田野調查”，甚至要去一些無人之境去探索和體驗生活。而這一次的創作方式完全不同，他們每天工作的調研方式是刷短視頻。
他們組建的“素材小分隊”有10人左右，在他們的心里要找到什么樣的短視頻，完全沒有一個標準答案，他們只需要把自己喜歡的短視頻分享到群里，并講述這段視頻為什么觸動了自己的內心。“之前，我們去觀察生活之后，用攝像機提取我們所需要的鏡頭。但我們在做這部影片時，是觀察短視頻中的生活，這是一個被‘媒介化’的現實，這也是一種調研和觀察，這是我們獲得了‘短視頻中的現實’的全新理解之后的再創作。”孫虹將此工作方式稱之為“云調研”。
僅在一年之中，素材庫中的視頻已累計到了5萬余條，他們再從中篩選出了887條視頻，其中包含了各種各樣的生活瞬間，比如：種水稻的農民對著滿目豐收稻田戲稱“這是我打下的江山”；漁民嘗試把比小鷹還大的魚喂進魚鷹的嘴里；“卡友圈”中以廚藝著稱的卡車司機在發動機里煮雞蛋；搬磚建筑工人在工地上表演炫技的“體操單杠”；挖掘機司機操縱機器控制手機按鍵；跑船人一年365天在貨船上度過，自嘆可以一邊做飯一邊欣賞河面風光好幸福……孫虹感嘆道：“這些短視頻讓我們有一種打破‘次元壁’的感覺。這些人和群體是我們日常生活中會擦肩而過的人，但是我們并不知道他們真正的生活會是什么樣子的，甚至是完全想象不到的樣子。”
孫虹特別提到了短視頻博主“搬磚小偉”，他是一位建筑工人，同時也是一位擁有800萬粉絲的大V博主，他從勞動中獲得了令健身教練都羨慕的身材。“我們每天都會碰到很多建筑工人，但是我們不會想到原來在建筑工地會有像搬磚小偉這樣的人存在著。通過短視頻，我們能夠看見許許多多的‘平民英雄’。”孫虹講道。
除了“搬磚小偉”，在建筑工地上，一位漂亮的塔吊女司機克服高空的恐懼，總是爬到高樓的天際線上去作業，她每次都會把三餐準備好，帶上高空，工作一整天。“然而，就在這種環境中，她可以拍到那個城市最美的云海。他們眼中的世界是我們大多數人從未看到過的，我們之前也從沒有從他們的眼中去觀察這個世界。這給了我很大的觸動，因為通過這些視頻我才發現，我們常常忽略了他們，甚至可能從未真正去關心過他們。因此，我更有動力去做這部影片，我希望有人愿意觀看這些人的生活，特別是他們的生活通過影院的屏幕能被大大地看見。”
將豎屏組合在一起，同時保留短視頻的特征
豎屏的形式，是一個被動的選擇。《煙火人間》與著名的眾創紀錄片《浮生一日》的模式，完全不同，《浮生一日》在征集素材的過程中，已經解決了內容的主題性和形式的統一性問題。孫虹認為，這種模式還是偏向主題化和作者式的創作，她希望從現存的短視頻中出發，不需要再征集，而現存的短視頻幾乎都是用手機拍攝的，它的畫面都是豎屏。
“我們的眼睛是橫的，電影畫幅也是橫的，而短視頻的畫幅則是豎的，這是其中主要的矛盾。如果把一個豎屏畫面孤零零放在大屏幕上，這會浪費很多空間，造成畫幅中信息的損失。”孫虹解釋道。因此，制作團隊在剪輯上彌補了豎屏的短處，最后采用了將多個豎屏畫面組合在一起的形式，在一個鏡頭中有五個豎屏畫面。“最傳統的蒙太奇是指鏡頭和鏡頭之間的剪接，而我們把一個鏡頭放入多個畫面，觀眾同時獲得了五個屏幕，也就是五個不同的時空。”
盡管同一個鏡頭中有五個短視頻的混剪，但并不會造成信息的過載，而是通過剪輯把信息組合在一起，在豎屏與豎屏之間作出類比關系。比如在電影開始時，有四個豎屏畫面是一群往前走的小鴨子，中間是一些正在上班的人。“道理很簡單，上班的我們和這群趕路的小鴨子是有相似性的，我們會把不同時空里的相似性組合在一起。有時候五個屏幕里面濃縮了時間，比如五個豎屏排列組合，從小孩子到青年再到中年到老年，這是一個人的一生。再如在建筑的片段中，一個畫面是在建設高樓，另一個畫面是在拆除舊樓，這是一個城市在不斷建設和更新的過程。盡管多個畫面看起來有些累，但是它們之間的內容是有邏輯的。”孫虹分析道。
在梳理素材時，孫虹和團隊同時找到了電影的主要脈絡——“衣食住行”以及“家”的故事線。孫虹感慨著視頻中的“平民英雄”每天的奮斗都是在解決自己的生存問題，正是生活中的“衣食住行”，之后便會產生情感需求，即要有一個溫暖的家。因此，在《煙火人間》的最后篇章就是“家”，他們將過年“回家”“歸途”“團聚”再到新一輪的“離別”的短視頻組合在一起，構成了中國人獨有的情感慰藉。
在最初的剪輯版本中，電影總監制、清華大學教授尹鴻認為電影沒有抓住短視頻平臺的特點，“素材有些苦，剪輯太有作者性，只是利用了短視頻表達了自己想表達的事情”。從尹鴻的經驗而言，他認為短視頻平臺是有歡樂熱鬧、機智幽默的部分，不應該將這一部分排除出去，要保留短視頻的特征，還原短視頻平臺獨有的調性，呈現出平臺本身的生態和多元性的角度。
因此，孫虹在“衣、食、住、行、家”的章節前做出了歡樂的混剪視頻作為引子，讓觀眾更好地進入電影內容。尹鴻認為這一方面的調整可以更接近觀眾，展示人們的生活。“煙火人間、活色生香”是尹鴻對影片的評價，同時他還想到一句話作為電影的宣傳口號，即“如有雷同，純屬生活”。
讓“生活的主角”，再一次走進影院
1月6日下午，電影《煙火人間》在清華大學舉行全國首映禮。片中的“聯合導演”也參加了這場首映，作為509人中的一員，短視頻博主“水稻楊哥”“開船的大橙子”“搬磚小偉”分享了他們的觀影感受及生活的變化。
“開船的大橙子”一直用短視頻記錄自己的瑣碎日常，撈魚、買菜、在號稱“長江最大超市”的船上閑逛等都是她的拍攝內容，她起初認為拍攝船上的生活比較艱苦，但短視頻使她與河流以外的世界有了更多的聯結。在影片最后的花絮中，“開船的大橙子”分享了自己最新的生活動態，她已經結婚，并有了兩個寶寶。她分享道：“現在我走到哪兒都能偶遇到粉絲，他們可以不認識我，但肯定會認識我的寶寶和我的老公。我收獲了很多快樂。”
“下雨好啊！天幫忙，人努力，才能豐收啊！”這是影片中“水稻楊哥”發出的感慨，他一直記錄著自己種水稻的日常生活和農業實踐經驗。種水稻的短視頻出現在《煙火人間》的大銀幕上，使他感到意外和開心，甚至還有些成就感，他認為自己作為“聯合導演”之一，“我們拍的電影里每個人都有自己的生活狀態，每個人都是踏踏實實的，這是我們老百姓真正的日子，這是讓我們積極向上的一部好電影”。“搬磚小偉”在首映禮感慨道：“每個人的生活方式都是不一樣的，做自己擅長的、熱愛的事情才是最重要的。希望大家都努力追求自己的夢想。”
孫虹希望這部電影既可以被“精英群體”觀看，去關心“平凡英雄”的生活，也可以被更多的與影片中相近的群體觀看，“希望他們可以通過電影發現自己的‘偉大’”。在首映禮上，電影《煙火人間》主創同時宣布了“生活的主角”公益觀影活動，邀請建筑工人、紡織女工、卡車司機、外賣騎手、快遞派送員等藍領工作者免費觀看這部電影。“他們中的大多數人可能一年都不會進入電影院看電影，甚至沒有購票軟件。對他們而言，為什么要看電影呢？其他影片可能沒有特別的理由去讓他們進入電影院，而《煙火人間》可以讓他們在電影里看到屬于自己的生活，我們要爭取這個機會，讓他們再一次走進影院。”孫虹講道。
《煙火人間》在杭州放映時，其中一場邀請了建筑工人觀看影片，不少人已有近20年沒有進過電影院，有人回憶上次看電影還是木頭椅子的時期，雷建軍聽后更加堅定啟動“生活的主角”的公益活動，他們聯系了不同類型的單位，如紡織廠、建筑工培訓學校、貨車公司，甚至找到了市場監管局或行業協會等資源，邀請他們觀看《煙火人間》。在“貨拉拉”觀影專場上，貨車司機感嘆道：“以前一直覺得我們貨運司機好像是被大家忽略的群體，這部電影讓我第一次感覺我們受到了關注。”負責該活動的電影監制雷建軍認為這些“生活的主角”從手機的豎屏突然被放在巨幕之上，“影院賦予了這些影像獨立的、嶄新的生命，創造出了一部‘巨幕’神話”。
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