“丹青哲匠，立萬象于胸懷,質(zhì)樸無華，偏愛人間煙火。”
齊白石是20世紀(jì)最富創(chuàng)造性與影響力的藝術(shù)大師，也是唯一入選世界文化名人之一、獲得世界和平獎(jiǎng)的中國藝術(shù)家。他出身湖南鄉(xiāng)里匠人，癡迷藝術(shù)，繪畫方面博采徐渭、八大、吳昌碩之長(zhǎng)，融前人精粹，取民風(fēng)自然，獨(dú)樹一幟……歷經(jīng)清末、民國和中華人民共和國三個(gè)歷史時(shí)期，在近一個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)歷程中，創(chuàng)作了數(shù)以萬計(jì)的藝術(shù)精品，留下了寶貴的文化財(cái)富。由遼寧省博物館與遼寧美術(shù)出版社合作的《丹青萬象——齊白石和他的師友弟子們》帶領(lǐng)讀者全面領(lǐng)略齊白石的藝術(shù)世界。
全書選取齊白石及其師友弟子不同時(shí)期、不同題材的作品，全景式勾勒出20世紀(jì)中國畫壇的群像。附錄部分收錄齊白石款印、年表。另有多篇專家學(xué)者撰寫的研究文章，涉及齊白石的交游，后世對(duì)其畫作、篆刻的評(píng)析及齊白石與遼博的淵源等。
其中，《白石草衣像》為現(xiàn)存齊白石唯一自畫像。圖中他身穿蓑衣，腳穿草鞋，似農(nóng)人打扮，而懷抱古琴，背負(fù)書囊，又有舊式讀書人氣質(zhì)。他低眉沉吟，衣著和琴、書形成對(duì)比，正是齊白石當(dāng)時(shí)身份與心境的體現(xiàn)。
中國歷代文人都講究“讀萬卷書，行萬里路”。齊白石在40歲以前很少離開湘潭。然而對(duì)于一個(gè)畫家來說，株守家園只會(huì)故步自封；外出交游，領(lǐng)略各地的風(fēng)土人情，無疑對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作會(huì)有幫助。1902年，齊白石應(yīng)友人之邀，踏上了他的“五出五歸”之旅。《石門二十四景圖》創(chuàng)作于“五出五歸”時(shí)期，共24開，據(jù)《甘吉藏書圖》補(bǔ)題可知，此作為齊白石好友胡光（廉石）以所居附近石門景色擬目請(qǐng)齊白石作畫；1915年復(fù)請(qǐng)齊白石題詩。每頁亦有齊白石詩友、書法家黎承禮題詩。結(jié)束遠(yuǎn)游回到家鄉(xiāng)后，齊白石將寫生畫稿和面對(duì)“真山真水”的感受融入自己的山水畫創(chuàng)作中，擺脫了程序化束縛，創(chuàng)作趨于成熟。
齊白石一生有一半以上時(shí)間都生活于鄉(xiāng)間，因此，其作品多有表現(xiàn)尋常果蔬、昆蟲者，亦不乏百姓日常生活的細(xì)節(jié)。這些都體現(xiàn)了齊白石對(duì)于鄉(xiāng)土的眷戀和對(duì)生活的無限熱愛。齊白石尤以畫蝦最負(fù)盛名，這得益于他常年對(duì)蝦的觀察。齊白石筆下的蝦，適度變形，簡(jiǎn)練概括，綿中帶剛，形神兼?zhèn)洹｝R白石畫蟹也是一絕，他在畫出蟹殼堅(jiān)硬質(zhì)感的同時(shí)，還能表現(xiàn)其橫行的動(dòng)態(tài)。《墨蝦圖》《蘆蝦圖》《群蝦圖》讓人嘖嘖稱奇，《芙蓉四蟹圖》《菊蟹圖》《魚蟹圖》令人百看不厭！
本書還可以品鑒齊白石的書法、篆刻。齊白石是中國近代藝術(shù)史上在詩書畫印各方面都享有盛譽(yù)的藝術(shù)家，他認(rèn)為自己“詩第一，印第二，字第三，畫第四”，獨(dú)具風(fēng)格的篆刻、書法、繪畫共同成就了他極具個(gè)性色彩的藝術(shù)面貌。
你對(duì)齊白石的師友弟子是否了解？齊白石一生都很感激教授過他技藝的老師。雕花師傅周之美教齊白石木雕手藝，讓他得以養(yǎng)家糊口。恩師胡沁園對(duì)齊白石的耳提面命和鼓勵(lì)扶持，使他從民間匠人向?qū)I(yè)畫家轉(zhuǎn)變。名儒王闿運(yùn)的點(diǎn)撥與提攜使齊白石在詩書畫印方面的修養(yǎng)得以提高，從而走向文人畫家的道路。畫師蕭傳鑫傾心傳藝，毫無保留，傳授齊白石裝裱書畫的技巧。圖錄中收錄多件齊白石老師的作品。諸如胡沁園的《花鳥圖》《蝦萍圖》，王闿運(yùn)的《行書五言詩》《行書七言聯(lián)》，蕭傳鑫的《花鳥圖屏》《四季山水圖屏》等。
從某種意義上說，齊白石創(chuàng)作之路上的老師不止上述幾位。他追摹過八大、金農(nóng)、李鱓、吳昌碩等人的畫風(fēng)，在他們的基礎(chǔ)上，自成一派。圖錄中收錄了朱耷的《松溪翠嶺圖》《幽溪泛舟圖》《花石游魚圖》，金農(nóng)的《花卉圖》及李鱓的《花鳥圖》，吳昌碩的《牡丹圖》《菊石圖》等，供讀者參考。齊白石在《壬戌雜記》中曾說尹金昜“畫梅最工奇”。他筆下的梅花也受尹金昜畫法的影響，呈現(xiàn)出工致冷逸的風(fēng)格。讀者可對(duì)比欣賞尹金昜的《梅圖》與齊白石的《梅花圖》。
齊白石的摯友，比如陳師曾、樊增祥、吳鏡汀、葉恭綽、陳半丁、王夢(mèng)白、梅蘭芳、胡佩衡，甚至“忘年交”徐悲鴻……齊白石的弟子，如李可染、李苦禪、婁師白、周鐵衡等，本書對(duì)他們的作品均有收錄。
齊白石共有七子，其中三子齊良琨（子如）入陳半丁門下，最為白石老人器重。書中呈現(xiàn)了齊白石三子齊良琨、四子齊良遲、五子齊良巳、五女齊良芷、七子齊良末，以及齊白石之孫齊靈根的多幅畫作。
拂去時(shí)光的蒙塵，讀者將被那些栩栩如生的畫面震撼。
“丹青哲匠，立萬象于胸懷,質(zhì)樸無華，偏愛人間煙火。”
齊白石是20世紀(jì)最富創(chuàng)造性與影響力的藝術(shù)大師，也是唯一入選世界文化名人之一、獲得世界和平獎(jiǎng)的中國藝術(shù)家。他出身湖南鄉(xiāng)里匠人，癡迷藝術(shù)，繪畫方面博采徐渭、八大、吳昌碩之長(zhǎng)，融前人精粹，取民風(fēng)自然，獨(dú)樹一幟……歷經(jīng)清末、民國和中華人民共和國三個(gè)歷史時(shí)期，在近一個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)歷程中，創(chuàng)作了數(shù)以萬計(jì)的藝術(shù)精品，留下了寶貴的文化財(cái)富。由遼寧省博物館與遼寧美術(shù)出版社合作的《丹青萬象——齊白石和他的師友弟子們》帶領(lǐng)讀者全面領(lǐng)略齊白石的藝術(shù)世界。
全書選取齊白石及其師友弟子不同時(shí)期、不同題材的作品，全景式勾勒出20世紀(jì)中國畫壇的群像。附錄部分收錄齊白石款印、年表。另有多篇專家學(xué)者撰寫的研究文章，涉及齊白石的交游，后世對(duì)其畫作、篆刻的評(píng)析及齊白石與遼博的淵源等。
其中，《白石草衣像》為現(xiàn)存齊白石唯一自畫像。圖中他身穿蓑衣，腳穿草鞋，似農(nóng)人打扮，而懷抱古琴，背負(fù)書囊，又有舊式讀書人氣質(zhì)。他低眉沉吟，衣著和琴、書形成對(duì)比，正是齊白石當(dāng)時(shí)身份與心境的體現(xiàn)。
中國歷代文人都講究“讀萬卷書，行萬里路”。齊白石在40歲以前很少離開湘潭。然而對(duì)于一個(gè)畫家來說，株守家園只會(huì)故步自封；外出交游，領(lǐng)略各地的風(fēng)土人情，無疑對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作會(huì)有幫助。1902年，齊白石應(yīng)友人之邀，踏上了他的“五出五歸”之旅。《石門二十四景圖》創(chuàng)作于“五出五歸”時(shí)期，共24開，據(jù)《甘吉藏書圖》補(bǔ)題可知，此作為齊白石好友胡光（廉石）以所居附近石門景色擬目請(qǐng)齊白石作畫；1915年復(fù)請(qǐng)齊白石題詩。每頁亦有齊白石詩友、書法家黎承禮題詩。結(jié)束遠(yuǎn)游回到家鄉(xiāng)后，齊白石將寫生畫稿和面對(duì)“真山真水”的感受融入自己的山水畫創(chuàng)作中，擺脫了程序化束縛，創(chuàng)作趨于成熟。
齊白石一生有一半以上時(shí)間都生活于鄉(xiāng)間，因此，其作品多有表現(xiàn)尋常果蔬、昆蟲者，亦不乏百姓日常生活的細(xì)節(jié)。這些都體現(xiàn)了齊白石對(duì)于鄉(xiāng)土的眷戀和對(duì)生活的無限熱愛。齊白石尤以畫蝦最負(fù)盛名，這得益于他常年對(duì)蝦的觀察。齊白石筆下的蝦，適度變形，簡(jiǎn)練概括，綿中帶剛，形神兼?zhèn)洹｝R白石畫蟹也是一絕，他在畫出蟹殼堅(jiān)硬質(zhì)感的同時(shí)，還能表現(xiàn)其橫行的動(dòng)態(tài)。《墨蝦圖》《蘆蝦圖》《群蝦圖》讓人嘖嘖稱奇，《芙蓉四蟹圖》《菊蟹圖》《魚蟹圖》令人百看不厭！
本書還可以品鑒齊白石的書法、篆刻。齊白石是中國近代藝術(shù)史上在詩書畫印各方面都享有盛譽(yù)的藝術(shù)家，他認(rèn)為自己“詩第一，印第二，字第三，畫第四”，獨(dú)具風(fēng)格的篆刻、書法、繪畫共同成就了他極具個(gè)性色彩的藝術(shù)面貌。
你對(duì)齊白石的師友弟子是否了解？齊白石一生都很感激教授過他技藝的老師。雕花師傅周之美教齊白石木雕手藝，讓他得以養(yǎng)家糊口。恩師胡沁園對(duì)齊白石的耳提面命和鼓勵(lì)扶持，使他從民間匠人向?qū)I(yè)畫家轉(zhuǎn)變。名儒王闿運(yùn)的點(diǎn)撥與提攜使齊白石在詩書畫印方面的修養(yǎng)得以提高，從而走向文人畫家的道路。畫師蕭傳鑫傾心傳藝，毫無保留，傳授齊白石裝裱書畫的技巧。圖錄中收錄多件齊白石老師的作品。諸如胡沁園的《花鳥圖》《蝦萍圖》，王闿運(yùn)的《行書五言詩》《行書七言聯(lián)》，蕭傳鑫的《花鳥圖屏》《四季山水圖屏》等。
從某種意義上說，齊白石創(chuàng)作之路上的老師不止上述幾位。他追摹過八大、金農(nóng)、李鱓、吳昌碩等人的畫風(fēng)，在他們的基礎(chǔ)上，自成一派。圖錄中收錄了朱耷的《松溪翠嶺圖》《幽溪泛舟圖》《花石游魚圖》，金農(nóng)的《花卉圖》及李鱓的《花鳥圖》，吳昌碩的《牡丹圖》《菊石圖》等，供讀者參考。齊白石在《壬戌雜記》中曾說尹金昜“畫梅最工奇”。他筆下的梅花也受尹金昜畫法的影響，呈現(xiàn)出工致冷逸的風(fēng)格。讀者可對(duì)比欣賞尹金昜的《梅圖》與齊白石的《梅花圖》。
齊白石的摯友，比如陳師曾、樊增祥、吳鏡汀、葉恭綽、陳半丁、王夢(mèng)白、梅蘭芳、胡佩衡，甚至“忘年交”徐悲鴻……齊白石的弟子，如李可染、李苦禪、婁師白、周鐵衡等，本書對(duì)他們的作品均有收錄。
齊白石共有七子，其中三子齊良琨（子如）入陳半丁門下，最為白石老人器重。書中呈現(xiàn)了齊白石三子齊良琨、四子齊良遲、五子齊良巳、五女齊良芷、七子齊良末，以及齊白石之孫齊靈根的多幅畫作。
拂去時(shí)光的蒙塵，讀者將被那些栩栩如生的畫面震撼。
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