北京大學(xué)教授戴錦華評價導(dǎo)演許鞍華是“香港半部電影史”，“她是我最尊敬的女導(dǎo)演，沒有之一。”
在有關(guān)許鞍華的紀(jì)錄片《好好拍電影》中，有一個段落是許鞍華在威尼斯電影節(jié)獲得終身成就獎的時候激動地說“Long life cinema”（電影萬歲），戴錦華說自己看到這里時猝不及防地“哭成狗”，“那是我平生第一次，也是唯一一次，我立刻給許導(dǎo)發(fā)了微信。我從來沒有干過追星的事兒，這是我生命中的一個追星時刻，我必須向她表達我的愛和尊敬。”
日前，許鞍華電影大師班在第十四屆北京國際電影節(jié)開講，她與戴錦華和《嘉年華》導(dǎo)演文晏就“女性獨立影人的創(chuàng)作長路”這一主題展開對談與分享，回顧許鞍華導(dǎo)演的創(chuàng)作歷程，展現(xiàn)女性獨立影人譜寫的電影史詩。
七十多歲才去認(rèn)真思考“女性視角”
許鞍華1979年的電影首作《瘋劫》是中國香港電影新浪潮的代表作之一，從那時起，她總能以細(xì)膩的女性視角敏銳捕捉社會變遷與人間百態(tài)，許鞍華曾以《投奔怒海》《女人，四十》《天水圍的日與夜》《桃姐》《黃金時代》《明月幾時有》多次獲得中國香港電影金像獎最佳導(dǎo)演殊榮，是唯一一位六次奪得該獎項的導(dǎo)演。
作為女性導(dǎo)演，人們總是將許鞍華的電影歸為“女性視角”，而說及對于性別的思考，許鞍華笑說自己其實是到了70多歲才去認(rèn)真思考這個問題，“以前我拍戲沒有從女性角度特別地思考，就是我想拍這個故事，主人公剛好是女的，因為我是女的，所以，比較了解她，就拍了。現(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)，當(dāng)你從比較高的視角去看待一個問題，你會更加了解它的來龍去脈，所以思考是必須的。我感覺以前的電影行業(yè)沒有那么重視‘女性視角’或是‘性別思考’，可是我看了很多相關(guān)材料和書籍，開拓了眼光之后，覺得這種思考是一定要有，也一定會有的，推廣女性主義也是社會進步的表現(xiàn)之一。”
在許鞍華看來，思考之后，如果你想有改進，一定要從自己開始，而不是以旁觀者的角度，“如果你思考女性主義，你也要思考自己，是不是每天在吃喝玩樂，是不是什么都不想？發(fā)揚女性主義首先要從自己做起。”
《嘉年華》的導(dǎo)演文晏表示，她開始創(chuàng)作的時候，對性別這個概念同樣是懵懂的，“也是逐漸在摸索，但由于自己有很多疑問，所以才生發(fā)出在電影中的思考，然后把這些思考和疑問放在了電影中。所以，女性視角、電影敘述中女性形象的呈現(xiàn)，這些都是我在一邊創(chuàng)作的過程中一邊提問題，一邊思索，一邊通過閱讀和觀影，逐漸形成清晰的過程。”
文晏表示，戴錦華寫的文章《性別與敘事:當(dāng)代中國電影中的女性》讓自己受益匪淺，“我很遺憾沒有在很早的時候讀到這篇文章，講得太清楚了，把中國女性在社會的現(xiàn)狀，以及我們怎么把它轉(zhuǎn)換成影像描述，都講得特別通透。”
近年全球獨立的女性電影人越來越多且越來越成功，例如去年大火的電影《芭比》，導(dǎo)演格蕾塔·葛韋格就是從獨立制作開始其電影生涯的，如今《芭比》獎項口碑雙豐收，她還將擔(dān)任今年戛納電影節(jié)評委會主席。
對于國際上越來越多的女導(dǎo)演，許鞍華欣賞她們的成功，“她們的創(chuàng)意完全不輸于男導(dǎo)演，在一些題材上，她們甚至表現(xiàn)得更好。譬如今年我擔(dān)任了柏林電影節(jié)主競賽單元的評委，獲得最佳影片金熊獎的《達荷美》，導(dǎo)演是41歲的法國裔塞內(nèi)加爾女導(dǎo)演馬蒂·迪奧普，她的紀(jì)錄片只有60分鐘，我們7個評委看完以后都在鼓掌。《達荷美》追溯了1892年被法國士兵掠奪、于2021年歸還西非貝寧的近30件珍貴藝術(shù)品的來龍去脈。她的創(chuàng)意非常好，這樣的故事，她居然拍得又明白又深刻又好笑又感人，我覺得這真是為女性爭光的事。”
中年以后開始拍攝講述生活的電影
許鞍華被譽為是中國香港“走最多路的導(dǎo)演”，閑暇無事時經(jīng)常漫步城市街頭，觀察市井百姓。在《桃姐》《天水圍的日與夜》《女人，四十》《姨媽的后現(xiàn)代生活》等多部電影中，許鞍華將鏡頭對準(zhǔn)市井生活中的女性，令人感觸良多。同時，許鞍華也關(guān)注宏大歷史和社會議題，《明月幾時有》書寫抗戰(zhàn)期間的英雄，《胡越的故事》《投奔怒海》聚焦“越南難民”題材。對于中國香港電影人而言，許鞍華是拓寬電影表達邊界的先行者。
而對于自己題材和風(fēng)格的探索，許鞍華表示，或許與年齡有關(guān)，“到一個年紀(jì)你的觀點會變，以前都是拍比較戲劇化的，或者有沖擊、有動作的電影，中年后，看了臺灣新浪潮，看了侯孝賢和楊德昌的作品后，對我觸動很大，他們講的是當(dāng)時的生活，所以我找來吳念真為我的電影做編劇，比如《客途秋恨》。”
許鞍華說當(dāng)時她還被香港影迷諷刺，“他們認(rèn)為我是‘看著人家這樣就想學(xué)’，我就很生氣。”許鞍華表示，那時香港電影和臺灣電影節(jié)奏完全不一樣，“吳念真以為電影最少有兩個小時，可是我把它剪成了差不多一小時十分鐘，因為香港人的節(jié)奏是比較快的。所以，我后來開始了解節(jié)奏的問題，以前還不知道。”
在許鞍華看來，電影不只是敘事，電影還是導(dǎo)演的看法和感覺。“其實到今天，我越來越認(rèn)為電影是感覺，而不是實在的東西才是電影。現(xiàn)在的電影其實就是講你的看法跟你的感覺，如果你有非常好的看法，和人家不一樣的東西，你的電影就成了。”
成為“獨行女俠” 是因為覺得自己不容易跟別人合得來
雖然是“香港半部電影史”，但有趣的是，許鞍華始終是獨立導(dǎo)演，從來沒有簽約任何公司，戴錦華將其稱為 “獨行女俠”。
許鞍華說做“獨行女性”并不是她的選擇，“我不是很容易跟人家合得來。我看起來特別老實，其實在拍戲的時候我特別兇，有些莫名其妙的要求，比如這個人的調(diào)子不對等等，所以，很多時候就跟人家翻臉了，我唯一不敢翻臉的人就是攝影師。后來我也明白了，跟人家合作要順其自然，能做的做，不能做的不做，組班底的時候找到以前合作好的人再做。”
雖然自言不好合作，但許鞍華又說自己其實非常依賴伙伴，“比如攝影我不懂，所以對攝影師特別低聲下氣，剪輯也是，我唯一不靠的是美工，因為我覺得自己對這些感覺特別好。不過，對他們我還是很恭敬，很多時候我不同意也不說話，如果他們提出一個東西，我覺得可以接受，我還是會接受的。所以，我不是有意地要獨立，家人也希望我改變，因為我身體不行了，我已經(jīng)不能單獨地拍一部電影，所以我想找一些人大家合作，互相幫忙，大家互相交流，如果人家覺得可行，我希望這樣。”
另一方面，許鞍華說自己一直是“獨立導(dǎo)演”，或許與她感興趣的題材有關(guān)，“我通常喜歡拍的題材都是人家不要投資的，拍老年人，拍難民，他們都覺得莫名其妙。”也正因此，就算是大導(dǎo)演，許鞍華也常常面臨找投資困難的窘境，像《天水圍的日與夜》幸好有王晶的支持，《桃姐》則得到了劉德華的相助。
許鞍華講述40多歲的時候，曾有人找她，計劃拍一部關(guān)于老年人的紀(jì)錄片，“我探訪了很多老年人，看他們的材料，我突然想到我也會老的，我之前沒有想到我會老。當(dāng)時一個人的媽媽患了阿爾茨海默癥，我以前都不知道阿爾茨海默癥。后來這個紀(jì)錄片拍不成，就拍了《女人，四十》。我當(dāng)時很忙，拍電影時心態(tài)有點緊張，也不知道效果好不好，到配音的時候，很多配音演員在笑，我就感覺很高興。后來柏林得了獎，我沒有想到，不過蕭芳芳的演技確實好。”
許鞍華曾說自己每拍一部電影的時候都準(zhǔn)備是最后一部了，因為可能沒有投資了，沒有人跟她合作了。許鞍華說這并非是她有勇氣，也是一種無奈，“不拍電影的話，我也沒有什么別的事情好做，就是在家里呆著。”
許鞍華導(dǎo)演的電影生涯并非一帆風(fēng)順。她曾經(jīng)遠(yuǎn)離中國香港影壇十余年之久，在這段創(chuàng)作停滯的低谷時期，經(jīng)濟上的壓力造成了生活上的困苦，她坦言那段時間不快樂，最難的時候沒錢，也沒工作， 40多歲還跑到日本，跟20多歲的人一起生活，“感覺不對，快樂不起來。”
但是現(xiàn)在回頭看，許鞍華說那當(dāng)然也是人生經(jīng)驗的重要部分，“你必須經(jīng)過一些失意。才能懂得別人對你的好，才能講好這些故事，如果沒有經(jīng)歷過，很多東西是比較難拍的。”
暫時不會再拍張愛玲作品，因為沒想好如何改編
許鞍華是改編張愛玲小說最多的一位導(dǎo)演，除了《傾城之戀》《半生緣》《第一爐香》三部電影，還曾執(zhí)導(dǎo)根據(jù)張愛玲同名小說改編、王安憶編劇的舞臺劇《金鎖記》。
拍攝這些作品， 許鞍華坦陳自己是半推半就，“拍《傾城之戀》，是因為之前簽了一部片，沒有拍成，就很想拍《傾城之戀》，這是一個現(xiàn)成的題目，我們拍得太快。其實就算不快，我也覺得我的成熟度還不夠。”
許鞍華講述說拍攝張愛玲作品讓她既緊張又驚喜，“有點書迷的心態(tài)。幾十年過去，越來越當(dāng)張愛玲是老朋友。”對于《第一爐香》上映后的爭議，許鞍華承認(rèn)自己很多地方做得不好，“我希望以后做得好，只不過現(xiàn)在不會拍張愛玲作品了，因為，我沒有想到應(yīng)該用一個什么樣的方式來改編，這是先要解決的問題。很多時候，你改編后的與原作完全不同，像《東方不敗》，都可以成功的，問題是你怎么改，我覺得這是先要想好的。”
由文學(xué)作品所改編的劇本和原創(chuàng)劇本相比，有哪些優(yōu)勢和限制？許鞍華認(rèn)為“優(yōu)勢的地方，是文學(xué)作品已經(jīng)有一個很好的故事，有一些很好的人物。但不好的地方就是這個文學(xué)作品越有名，觀眾固定的形象跟看法就越難改，改了又不行，不改又說這個電影好像也不行，所以，有先天性的難度，可是并不等于不行。”
許鞍華執(zhí)導(dǎo)的蕭紅的傳記片《黃金時代》同樣備受關(guān)注，而在上映后褒貶不一，許鞍華表示，這個故事是編劇李檣的作品，最初她本來想拍蕭紅和丁玲，但后來決定了拍攝蕭紅，“李檣開始寫劇本的時候，要把一切想得很清楚，所以，他讓我先去拍別的戲。我很尊重他，也很信任他。兩年時間，我就拍了《天水圍的日與夜》和《天水圍的夜與霧》，才回來開始拍《黃金時代》。所以，這個劇本熬了三年，給我看的時候我覺得非常好，可是很長，300多場戲，我們拍的時候是200場。我現(xiàn)在事后感覺，里面那個概念很好，但是，我沒有盡善盡美。我覺得影片比較強的段落和戲是不夠的，如果多一點像怎么綁鞋帶、去吃飯，多一些這樣的戲會好一點。這部電影不單只是講女性，是想講人生跟藝術(shù)、人生跟迂回，曲折應(yīng)該多一點。”
提及自己從來不寫劇本這件事，許鞍華謙遜地表示，自己并不擅長創(chuàng)作劇本：“我一直以來都很尊重文學(xué)，習(xí)慣于和編劇合作。我覺得不是每個人都能寫劇本的，因為寫出來可能是一個故事，但它不是劇本，因為劇本是有節(jié)奏的。我想寫，但怕寫得不好。”
文晏則表示，自己在創(chuàng)作之初并沒有其他的劇本來源，因此只能依靠自己創(chuàng)作。對于文晏來說，寫劇本是“整個創(chuàng)作中最快樂的一段過程”，她可以自由地、天馬行空地創(chuàng)造一個世界，創(chuàng)造這個世界里的人物以及他們生存的環(huán)境。寫作過程中會不斷檢驗，最終讓它在腦海中以影像的方式呈現(xiàn)，如同做夢一般。“我覺得當(dāng)你真的能夠做出這樣一個夢的時候，你的劇本才會完成。”
對于改編文學(xué)作品需要大量閱讀相關(guān)書籍和文獻，許鞍華導(dǎo)演表示，閱讀材料是必須要有的過程，但她更加在意、更加關(guān)注自己進入到拍攝空間當(dāng)中的感覺。
拍不拍是一回事，能不能是另外一件事
徐克導(dǎo)演曾評價許鞍華導(dǎo)演的作品擴大了中國香港電影的創(chuàng)作空間和意識，改變了中國香港電影原有的路徑。對此，許鞍華表現(xiàn)得十分謙遜。在她看來，打開這片新場域的是老一輩電影人的堅持，是同輩電影人的巧思。
戴錦華喜歡許鞍華電影中的細(xì)節(jié)化處理，《天水圍的日與夜》里獨居的婆婆吃牛肉的戲讓她印象深刻， 許鞍華表示，自己一向特別注意細(xì)節(jié)，“只不過有時候拍得到，有時候拍不到，《天水圍的日與夜》吃飯場面那么好看，因為道具組把菜做得特別好，而且拍的時候才把菜做好，兩個演員吃得特別香，這些就對了，而不是兩個吃不了的菜，讓演員假裝吃，完全不一樣。我的電影里，拍吃飯戲的時候是真的在吃。”
對于一個導(dǎo)演能否駕馭各種各樣的題材？許鞍華表示，拍不拍是一回事，能不能是另外一件事，“專家也會有失手的一天，想做就可以去嘗試，我覺得這是最大的好處，最高的成就。因為你是自由的，你要拍什么都可以拍，拍不好就認(rèn)了，或者再拍別的。拍不好不用跳海。”
2022年上映的《七人樂隊》由杜琪峰監(jiān)制，洪金寶、許鞍華、譚家明、袁和平、杜琪峰、林嶺東、徐克執(zhí)導(dǎo)，影片由七位導(dǎo)演從二十世紀(jì)五十年代至未來，各自負(fù)責(zé)一個年代，執(zhí)導(dǎo)一個故事。通過七個單元故事表現(xiàn)出中國香港一路走來的發(fā)展變化，展現(xiàn)香港跨越了半個多世紀(jì)的時代光影。很多觀眾和影評人認(rèn)為影片是在向膠片電影致敬。如今科技發(fā)展迅速，電影業(yè)也受到很大影響，對此，許鞍華表示，自己不會為膠片時代的結(jié)束難過，她喜歡這些新科技，“可能我沒有一定要求做底片的那種感覺，現(xiàn)在的科技讓你拍電影實在太方便了，拍電影變得非常平等和普及。”
2020年的第77屆威尼斯國際電影節(jié)上，許鞍華導(dǎo)演獲得了“終身成就獎”，也是全球首位獲此殊榮的女性導(dǎo)演。但她并沒有因此而停下腳步，如今已經(jīng)70多歲的許鞍華仍希望自己可以拍電影，“這幾年身體不好，多了點時間去思考，看電影的時候也沒有那么急，反而多一點想電影的美學(xué)。我真是覺得我有點進步，所以還想拍戲。其實心里也覺得應(yīng)該是讓年輕人拍了，但我看到一些東西，仍很想試一試，因為還有些想法，所以，有機會還希望能拍一部。我也希望拍電視劇，因為我沒有試過。”
北京大學(xué)教授戴錦華評價導(dǎo)演許鞍華是“香港半部電影史”，“她是我最尊敬的女導(dǎo)演，沒有之一。”
在有關(guān)許鞍華的紀(jì)錄片《好好拍電影》中，有一個段落是許鞍華在威尼斯電影節(jié)獲得終身成就獎的時候激動地說“Long life cinema”（電影萬歲），戴錦華說自己看到這里時猝不及防地“哭成狗”，“那是我平生第一次，也是唯一一次，我立刻給許導(dǎo)發(fā)了微信。我從來沒有干過追星的事兒，這是我生命中的一個追星時刻，我必須向她表達我的愛和尊敬。”
日前，許鞍華電影大師班在第十四屆北京國際電影節(jié)開講，她與戴錦華和《嘉年華》導(dǎo)演文晏就“女性獨立影人的創(chuàng)作長路”這一主題展開對談與分享，回顧許鞍華導(dǎo)演的創(chuàng)作歷程，展現(xiàn)女性獨立影人譜寫的電影史詩。
七十多歲才去認(rèn)真思考“女性視角”
許鞍華1979年的電影首作《瘋劫》是中國香港電影新浪潮的代表作之一，從那時起，她總能以細(xì)膩的女性視角敏銳捕捉社會變遷與人間百態(tài)，許鞍華曾以《投奔怒海》《女人，四十》《天水圍的日與夜》《桃姐》《黃金時代》《明月幾時有》多次獲得中國香港電影金像獎最佳導(dǎo)演殊榮，是唯一一位六次奪得該獎項的導(dǎo)演。
作為女性導(dǎo)演，人們總是將許鞍華的電影歸為“女性視角”，而說及對于性別的思考，許鞍華笑說自己其實是到了70多歲才去認(rèn)真思考這個問題，“以前我拍戲沒有從女性角度特別地思考，就是我想拍這個故事，主人公剛好是女的，因為我是女的，所以，比較了解她，就拍了。現(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)，當(dāng)你從比較高的視角去看待一個問題，你會更加了解它的來龍去脈，所以思考是必須的。我感覺以前的電影行業(yè)沒有那么重視‘女性視角’或是‘性別思考’，可是我看了很多相關(guān)材料和書籍，開拓了眼光之后，覺得這種思考是一定要有，也一定會有的，推廣女性主義也是社會進步的表現(xiàn)之一。”
在許鞍華看來，思考之后，如果你想有改進，一定要從自己開始，而不是以旁觀者的角度，“如果你思考女性主義，你也要思考自己，是不是每天在吃喝玩樂，是不是什么都不想？發(fā)揚女性主義首先要從自己做起。”
《嘉年華》的導(dǎo)演文晏表示，她開始創(chuàng)作的時候，對性別這個概念同樣是懵懂的，“也是逐漸在摸索，但由于自己有很多疑問，所以才生發(fā)出在電影中的思考，然后把這些思考和疑問放在了電影中。所以，女性視角、電影敘述中女性形象的呈現(xiàn)，這些都是我在一邊創(chuàng)作的過程中一邊提問題，一邊思索，一邊通過閱讀和觀影，逐漸形成清晰的過程。”
文晏表示，戴錦華寫的文章《性別與敘事:當(dāng)代中國電影中的女性》讓自己受益匪淺，“我很遺憾沒有在很早的時候讀到這篇文章，講得太清楚了，把中國女性在社會的現(xiàn)狀，以及我們怎么把它轉(zhuǎn)換成影像描述，都講得特別通透。”
近年全球獨立的女性電影人越來越多且越來越成功，例如去年大火的電影《芭比》，導(dǎo)演格蕾塔·葛韋格就是從獨立制作開始其電影生涯的，如今《芭比》獎項口碑雙豐收，她還將擔(dān)任今年戛納電影節(jié)評委會主席。
對于國際上越來越多的女導(dǎo)演，許鞍華欣賞她們的成功，“她們的創(chuàng)意完全不輸于男導(dǎo)演，在一些題材上，她們甚至表現(xiàn)得更好。譬如今年我擔(dān)任了柏林電影節(jié)主競賽單元的評委，獲得最佳影片金熊獎的《達荷美》，導(dǎo)演是41歲的法國裔塞內(nèi)加爾女導(dǎo)演馬蒂·迪奧普，她的紀(jì)錄片只有60分鐘，我們7個評委看完以后都在鼓掌。《達荷美》追溯了1892年被法國士兵掠奪、于2021年歸還西非貝寧的近30件珍貴藝術(shù)品的來龍去脈。她的創(chuàng)意非常好，這樣的故事，她居然拍得又明白又深刻又好笑又感人，我覺得這真是為女性爭光的事。”
中年以后開始拍攝講述生活的電影
許鞍華被譽為是中國香港“走最多路的導(dǎo)演”，閑暇無事時經(jīng)常漫步城市街頭，觀察市井百姓。在《桃姐》《天水圍的日與夜》《女人，四十》《姨媽的后現(xiàn)代生活》等多部電影中，許鞍華將鏡頭對準(zhǔn)市井生活中的女性，令人感觸良多。同時，許鞍華也關(guān)注宏大歷史和社會議題，《明月幾時有》書寫抗戰(zhàn)期間的英雄，《胡越的故事》《投奔怒海》聚焦“越南難民”題材。對于中國香港電影人而言，許鞍華是拓寬電影表達邊界的先行者。
而對于自己題材和風(fēng)格的探索，許鞍華表示，或許與年齡有關(guān)，“到一個年紀(jì)你的觀點會變，以前都是拍比較戲劇化的，或者有沖擊、有動作的電影，中年后，看了臺灣新浪潮，看了侯孝賢和楊德昌的作品后，對我觸動很大，他們講的是當(dāng)時的生活，所以我找來吳念真為我的電影做編劇，比如《客途秋恨》。”
許鞍華說當(dāng)時她還被香港影迷諷刺，“他們認(rèn)為我是‘看著人家這樣就想學(xué)’，我就很生氣。”許鞍華表示，那時香港電影和臺灣電影節(jié)奏完全不一樣，“吳念真以為電影最少有兩個小時，可是我把它剪成了差不多一小時十分鐘，因為香港人的節(jié)奏是比較快的。所以，我后來開始了解節(jié)奏的問題，以前還不知道。”
在許鞍華看來，電影不只是敘事，電影還是導(dǎo)演的看法和感覺。“其實到今天，我越來越認(rèn)為電影是感覺，而不是實在的東西才是電影。現(xiàn)在的電影其實就是講你的看法跟你的感覺，如果你有非常好的看法，和人家不一樣的東西，你的電影就成了。”
成為“獨行女俠” 是因為覺得自己不容易跟別人合得來
雖然是“香港半部電影史”，但有趣的是，許鞍華始終是獨立導(dǎo)演，從來沒有簽約任何公司，戴錦華將其稱為 “獨行女俠”。
許鞍華說做“獨行女性”并不是她的選擇，“我不是很容易跟人家合得來。我看起來特別老實，其實在拍戲的時候我特別兇，有些莫名其妙的要求，比如這個人的調(diào)子不對等等，所以，很多時候就跟人家翻臉了，我唯一不敢翻臉的人就是攝影師。后來我也明白了，跟人家合作要順其自然，能做的做，不能做的不做，組班底的時候找到以前合作好的人再做。”
雖然自言不好合作，但許鞍華又說自己其實非常依賴伙伴，“比如攝影我不懂，所以對攝影師特別低聲下氣，剪輯也是，我唯一不靠的是美工，因為我覺得自己對這些感覺特別好。不過，對他們我還是很恭敬，很多時候我不同意也不說話，如果他們提出一個東西，我覺得可以接受，我還是會接受的。所以，我不是有意地要獨立，家人也希望我改變，因為我身體不行了，我已經(jīng)不能單獨地拍一部電影，所以我想找一些人大家合作，互相幫忙，大家互相交流，如果人家覺得可行，我希望這樣。”
另一方面，許鞍華說自己一直是“獨立導(dǎo)演”，或許與她感興趣的題材有關(guān)，“我通常喜歡拍的題材都是人家不要投資的，拍老年人，拍難民，他們都覺得莫名其妙。”也正因此，就算是大導(dǎo)演，許鞍華也常常面臨找投資困難的窘境，像《天水圍的日與夜》幸好有王晶的支持，《桃姐》則得到了劉德華的相助。
許鞍華講述40多歲的時候，曾有人找她，計劃拍一部關(guān)于老年人的紀(jì)錄片，“我探訪了很多老年人，看他們的材料，我突然想到我也會老的，我之前沒有想到我會老。當(dāng)時一個人的媽媽患了阿爾茨海默癥，我以前都不知道阿爾茨海默癥。后來這個紀(jì)錄片拍不成，就拍了《女人，四十》。我當(dāng)時很忙，拍電影時心態(tài)有點緊張，也不知道效果好不好，到配音的時候，很多配音演員在笑，我就感覺很高興。后來柏林得了獎，我沒有想到，不過蕭芳芳的演技確實好。”
許鞍華曾說自己每拍一部電影的時候都準(zhǔn)備是最后一部了，因為可能沒有投資了，沒有人跟她合作了。許鞍華說這并非是她有勇氣，也是一種無奈，“不拍電影的話，我也沒有什么別的事情好做，就是在家里呆著。”
許鞍華導(dǎo)演的電影生涯并非一帆風(fēng)順。她曾經(jīng)遠(yuǎn)離中國香港影壇十余年之久，在這段創(chuàng)作停滯的低谷時期，經(jīng)濟上的壓力造成了生活上的困苦，她坦言那段時間不快樂，最難的時候沒錢，也沒工作， 40多歲還跑到日本，跟20多歲的人一起生活，“感覺不對，快樂不起來。”
但是現(xiàn)在回頭看，許鞍華說那當(dāng)然也是人生經(jīng)驗的重要部分，“你必須經(jīng)過一些失意。才能懂得別人對你的好，才能講好這些故事，如果沒有經(jīng)歷過，很多東西是比較難拍的。”
暫時不會再拍張愛玲作品，因為沒想好如何改編
許鞍華是改編張愛玲小說最多的一位導(dǎo)演，除了《傾城之戀》《半生緣》《第一爐香》三部電影，還曾執(zhí)導(dǎo)根據(jù)張愛玲同名小說改編、王安憶編劇的舞臺劇《金鎖記》。
拍攝這些作品， 許鞍華坦陳自己是半推半就，“拍《傾城之戀》，是因為之前簽了一部片，沒有拍成，就很想拍《傾城之戀》，這是一個現(xiàn)成的題目，我們拍得太快。其實就算不快，我也覺得我的成熟度還不夠。”
許鞍華講述說拍攝張愛玲作品讓她既緊張又驚喜，“有點書迷的心態(tài)。幾十年過去，越來越當(dāng)張愛玲是老朋友。”對于《第一爐香》上映后的爭議，許鞍華承認(rèn)自己很多地方做得不好，“我希望以后做得好，只不過現(xiàn)在不會拍張愛玲作品了，因為，我沒有想到應(yīng)該用一個什么樣的方式來改編，這是先要解決的問題。很多時候，你改編后的與原作完全不同，像《東方不敗》，都可以成功的，問題是你怎么改，我覺得這是先要想好的。”
由文學(xué)作品所改編的劇本和原創(chuàng)劇本相比，有哪些優(yōu)勢和限制？許鞍華認(rèn)為“優(yōu)勢的地方，是文學(xué)作品已經(jīng)有一個很好的故事，有一些很好的人物。但不好的地方就是這個文學(xué)作品越有名，觀眾固定的形象跟看法就越難改，改了又不行，不改又說這個電影好像也不行，所以，有先天性的難度，可是并不等于不行。”
許鞍華執(zhí)導(dǎo)的蕭紅的傳記片《黃金時代》同樣備受關(guān)注，而在上映后褒貶不一，許鞍華表示，這個故事是編劇李檣的作品，最初她本來想拍蕭紅和丁玲，但后來決定了拍攝蕭紅，“李檣開始寫劇本的時候，要把一切想得很清楚，所以，他讓我先去拍別的戲。我很尊重他，也很信任他。兩年時間，我就拍了《天水圍的日與夜》和《天水圍的夜與霧》，才回來開始拍《黃金時代》。所以，這個劇本熬了三年，給我看的時候我覺得非常好，可是很長，300多場戲，我們拍的時候是200場。我現(xiàn)在事后感覺，里面那個概念很好，但是，我沒有盡善盡美。我覺得影片比較強的段落和戲是不夠的，如果多一點像怎么綁鞋帶、去吃飯，多一些這樣的戲會好一點。這部電影不單只是講女性，是想講人生跟藝術(shù)、人生跟迂回，曲折應(yīng)該多一點。”
提及自己從來不寫劇本這件事，許鞍華謙遜地表示，自己并不擅長創(chuàng)作劇本：“我一直以來都很尊重文學(xué)，習(xí)慣于和編劇合作。我覺得不是每個人都能寫劇本的，因為寫出來可能是一個故事，但它不是劇本，因為劇本是有節(jié)奏的。我想寫，但怕寫得不好。”
文晏則表示，自己在創(chuàng)作之初并沒有其他的劇本來源，因此只能依靠自己創(chuàng)作。對于文晏來說，寫劇本是“整個創(chuàng)作中最快樂的一段過程”，她可以自由地、天馬行空地創(chuàng)造一個世界，創(chuàng)造這個世界里的人物以及他們生存的環(huán)境。寫作過程中會不斷檢驗，最終讓它在腦海中以影像的方式呈現(xiàn)，如同做夢一般。“我覺得當(dāng)你真的能夠做出這樣一個夢的時候，你的劇本才會完成。”
對于改編文學(xué)作品需要大量閱讀相關(guān)書籍和文獻，許鞍華導(dǎo)演表示，閱讀材料是必須要有的過程，但她更加在意、更加關(guān)注自己進入到拍攝空間當(dāng)中的感覺。
拍不拍是一回事，能不能是另外一件事
徐克導(dǎo)演曾評價許鞍華導(dǎo)演的作品擴大了中國香港電影的創(chuàng)作空間和意識，改變了中國香港電影原有的路徑。對此，許鞍華表現(xiàn)得十分謙遜。在她看來，打開這片新場域的是老一輩電影人的堅持，是同輩電影人的巧思。
戴錦華喜歡許鞍華電影中的細(xì)節(jié)化處理，《天水圍的日與夜》里獨居的婆婆吃牛肉的戲讓她印象深刻， 許鞍華表示，自己一向特別注意細(xì)節(jié)，“只不過有時候拍得到，有時候拍不到，《天水圍的日與夜》吃飯場面那么好看，因為道具組把菜做得特別好，而且拍的時候才把菜做好，兩個演員吃得特別香，這些就對了，而不是兩個吃不了的菜，讓演員假裝吃，完全不一樣。我的電影里，拍吃飯戲的時候是真的在吃。”
對于一個導(dǎo)演能否駕馭各種各樣的題材？許鞍華表示，拍不拍是一回事，能不能是另外一件事，“專家也會有失手的一天，想做就可以去嘗試，我覺得這是最大的好處，最高的成就。因為你是自由的，你要拍什么都可以拍，拍不好就認(rèn)了，或者再拍別的。拍不好不用跳海。”
2022年上映的《七人樂隊》由杜琪峰監(jiān)制，洪金寶、許鞍華、譚家明、袁和平、杜琪峰、林嶺東、徐克執(zhí)導(dǎo)，影片由七位導(dǎo)演從二十世紀(jì)五十年代至未來，各自負(fù)責(zé)一個年代，執(zhí)導(dǎo)一個故事。通過七個單元故事表現(xiàn)出中國香港一路走來的發(fā)展變化，展現(xiàn)香港跨越了半個多世紀(jì)的時代光影。很多觀眾和影評人認(rèn)為影片是在向膠片電影致敬。如今科技發(fā)展迅速，電影業(yè)也受到很大影響，對此，許鞍華表示，自己不會為膠片時代的結(jié)束難過，她喜歡這些新科技，“可能我沒有一定要求做底片的那種感覺，現(xiàn)在的科技讓你拍電影實在太方便了，拍電影變得非常平等和普及。”
2020年的第77屆威尼斯國際電影節(jié)上，許鞍華導(dǎo)演獲得了“終身成就獎”，也是全球首位獲此殊榮的女性導(dǎo)演。但她并沒有因此而停下腳步，如今已經(jīng)70多歲的許鞍華仍希望自己可以拍電影，“這幾年身體不好，多了點時間去思考，看電影的時候也沒有那么急，反而多一點想電影的美學(xué)。我真是覺得我有點進步，所以還想拍戲。其實心里也覺得應(yīng)該是讓年輕人拍了，但我看到一些東西，仍很想試一試，因為還有些想法，所以，有機會還希望能拍一部。我也希望拍電視劇，因為我沒有試過。”
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