以下是長篇小說《繁花》的作者金宇澄在中歐校友返校日藝術論壇上與大家分享《繁花》的創作初心。
用滬語寫作是希望打通誤解
在文學圈中，語言是第一位的。當我們拿起一本書，首先吸引我們的肯定是語言，不可能是內容，因為內容要看了一部分后才知道是什么。所以，文學作者處心積慮要建立自己語言的辨識度。
方言像是一條活潑的小河，是土生土長的。用上海話寫作，是我的一個夢想，因為我發現上海話已經越來越邊緣化。而用上海話寫《繁花》，是源于我無意中進到一個大家都在用上海話寫作的論壇，才突然發現用上海話寫作很有意思。當然，我做了一些改良，剔除了一些非上海人不能看懂的文字和內容。
《繁花》這個名字的來歷，是兩本很有名的書——《海上花列傳》和《海上繁華夢》，各取一個字。我很喜歡看這類書，能立刻看到場面的細節描寫，深入城市的肌理。
我在東北待過7年，發現大家對上海的很多看法其實是出于語言不通所產生的誤解。《繁花》這本書就是要打開家門，邀請外地朋友進來玩，看看上海市民和外地市民有什么區別。
不同城市里的市民，有不同的生活方式。比如，一個北方朋友到上海人家去玩，看到廚房案板上有兩根蔥，他想自己好久沒吃蔥了，就把兩根蔥吃掉了。后來阿婆要做魚，看到沒有蔥就好心急，北方朋友才知道，不是上海人小氣，上海人不吃蔥，因為要吃魚才買的蔥。
用滬語寫《繁花》，一方面是希望在語言上有一些特點，另一方面就是希望能夠打通這種誤解。
《繁花》反映上海人的處事規則
法國自然主義文學流派創始人左拉曾寫過一部短篇小說。自然主義是什么？就是生活本來的樣子。而在中國，占據主流的還是批判現實主義文學觀。
在該短篇小說中，左拉寫了兩姐妹的故事。姐姐和妹妹都在巴黎最有名的一個百貨公司里上班。姐姐是非常傳統的女孩子，她的人生標準就是要好好掙錢，找一個小公務員結婚，然后生孩子，和和美美地過日子。妹妹想的則是要掙錢，要打扮，要穿最漂亮的衣服，要接觸上流社會，目的是能夠和一個貴族結婚。
如果是批判現實主義流派的作家，肯定會把妹妹寫得很不堪。但左拉的態度則是她們兩個人都達到了目的：姐姐真的和一個小公務員結了婚，有了一個溫暖的小家庭，把孩子養大，達到了人生目標。妹妹在近40歲的時候和一個老貴族結了婚，也過得很好。
讀這篇小說的時候，我就覺得上海市民階層的很多想法和主流觀念是不同的，他們要在這個城市里生存，有自己的一套生存規則和一些想法。在《繁花》里面，我也討論了這一點。
文學實際上不是面面俱到的
假如我開一家飯店，我就在每個包房里安裝一個錄音機，一年以后，把談話內容全部打印出來。我們或許就能對這座城市里的秘密多了解一點。整個現代中國交流的主要方式就是飯局，很多有意思的發言都是在飯局上。
作為一個作者，最悲哀的是不能把最精彩的部分寫出來。實際上我小時候很佩服作家，我覺得作家怎么能寫出那么多東西。但等我自己寫作時才知道，還有很多東西是不便寫出來的。
《繁花》里有一個橋段，這種橋段不是我拍腦袋就能想出來的：
有一個很漂亮的飯店老板娘，有兩個男性想接觸她，說不清是出于感情原因還是為了投資。這個飯店每天晚上八九點以后，開一個小燈，支一張小桌子，這兩個男性和飯店老板娘三個人一起聊天，一聊就是一個多月。
有一天晚上到了九點半，剛聊了一個小時，其中一個男性說：我今天有點事情，就先走了。這時飯店的前門已經關了，他是從后面的弄堂出去的。
按理說三角關系中，其中一個男性走了，對另一個男性來說應該是好事。但是他們習慣了這種三角關系的談話模式，突然走掉一個，失去了平衡，留下的男性感到很尷尬，于是也推說自己有事走了。
等他從后門出來，去馬路對面的弄堂推自行車時，發現飯店前門口的角落里蹲著一個人，就是先走的那位，他正蹲在角落里透過飯店前門的玻璃往里看。
這個段子是別人告訴我的，我覺得實在是很精彩，像一個啞劇。
對作家來說并不是所有的東西都能寫，所以，文學實際上不是面面俱到的。
以下是長篇小說《繁花》的作者金宇澄在中歐校友返校日藝術論壇上與大家分享《繁花》的創作初心。
用滬語寫作是希望打通誤解
在文學圈中，語言是第一位的。當我們拿起一本書，首先吸引我們的肯定是語言，不可能是內容，因為內容要看了一部分后才知道是什么。所以，文學作者處心積慮要建立自己語言的辨識度。
方言像是一條活潑的小河，是土生土長的。用上海話寫作，是我的一個夢想，因為我發現上海話已經越來越邊緣化。而用上海話寫《繁花》，是源于我無意中進到一個大家都在用上海話寫作的論壇，才突然發現用上海話寫作很有意思。當然，我做了一些改良，剔除了一些非上海人不能看懂的文字和內容。
《繁花》這個名字的來歷，是兩本很有名的書——《海上花列傳》和《海上繁華夢》，各取一個字。我很喜歡看這類書，能立刻看到場面的細節描寫，深入城市的肌理。
我在東北待過7年，發現大家對上海的很多看法其實是出于語言不通所產生的誤解?！斗被ā愤@本書就是要打開家門，邀請外地朋友進來玩，看看上海市民和外地市民有什么區別。
不同城市里的市民，有不同的生活方式。比如，一個北方朋友到上海人家去玩，看到廚房案板上有兩根蔥，他想自己好久沒吃蔥了，就把兩根蔥吃掉了。后來阿婆要做魚，看到沒有蔥就好心急，北方朋友才知道，不是上海人小氣，上海人不吃蔥，因為要吃魚才買的蔥。
用滬語寫《繁花》，一方面是希望在語言上有一些特點，另一方面就是希望能夠打通這種誤解。
《繁花》反映上海人的處事規則
法國自然主義文學流派創始人左拉曾寫過一部短篇小說。自然主義是什么？就是生活本來的樣子。而在中國，占據主流的還是批判現實主義文學觀。
在該短篇小說中，左拉寫了兩姐妹的故事。姐姐和妹妹都在巴黎最有名的一個百貨公司里上班。姐姐是非常傳統的女孩子，她的人生標準就是要好好掙錢，找一個小公務員結婚，然后生孩子，和和美美地過日子。妹妹想的則是要掙錢，要打扮，要穿最漂亮的衣服，要接觸上流社會，目的是能夠和一個貴族結婚。
如果是批判現實主義流派的作家，肯定會把妹妹寫得很不堪。但左拉的態度則是她們兩個人都達到了目的：姐姐真的和一個小公務員結了婚，有了一個溫暖的小家庭，把孩子養大，達到了人生目標。妹妹在近40歲的時候和一個老貴族結了婚，也過得很好。
讀這篇小說的時候，我就覺得上海市民階層的很多想法和主流觀念是不同的，他們要在這個城市里生存，有自己的一套生存規則和一些想法。在《繁花》里面，我也討論了這一點。
文學實際上不是面面俱到的
假如我開一家飯店，我就在每個包房里安裝一個錄音機，一年以后，把談話內容全部打印出來。我們或許就能對這座城市里的秘密多了解一點。整個現代中國交流的主要方式就是飯局，很多有意思的發言都是在飯局上。
作為一個作者，最悲哀的是不能把最精彩的部分寫出來。實際上我小時候很佩服作家，我覺得作家怎么能寫出那么多東西。但等我自己寫作時才知道，還有很多東西是不便寫出來的。
《繁花》里有一個橋段，這種橋段不是我拍腦袋就能想出來的：
有一個很漂亮的飯店老板娘，有兩個男性想接觸她，說不清是出于感情原因還是為了投資。這個飯店每天晚上八九點以后，開一個小燈，支一張小桌子，這兩個男性和飯店老板娘三個人一起聊天，一聊就是一個多月。
有一天晚上到了九點半，剛聊了一個小時，其中一個男性說：我今天有點事情，就先走了。這時飯店的前門已經關了，他是從后面的弄堂出去的。
按理說三角關系中，其中一個男性走了，對另一個男性來說應該是好事。但是他們習慣了這種三角關系的談話模式，突然走掉一個，失去了平衡，留下的男性感到很尷尬，于是也推說自己有事走了。
等他從后門出來，去馬路對面的弄堂推自行車時，發現飯店前門口的角落里蹲著一個人，就是先走的那位，他正蹲在角落里透過飯店前門的玻璃往里看。
這個段子是別人告訴我的，我覺得實在是很精彩，像一個啞劇。
對作家來說并不是所有的東西都能寫，所以，文學實際上不是面面俱到的。
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