我本無意入江南，奈何江南入我心。近日，一支名為《江南》的舞蹈視頻走紅網(wǎng)絡，舞姿一步三顫，風格小巧克制，散發(fā)著軟糯靈動的韻味。在剛揭曉的第十四屆中國舞蹈“荷花獎”民族民間舞獎的評選中，上海戲劇學院舞蹈學院原創(chuàng)作品《江南》位居前列。網(wǎng)友們在視頻評論區(qū)留言點贊：“溫柔水鄉(xiāng)、漁家燈火在流光瀲滟里浮現(xiàn)，好一幅江南詩畫。”“從‘蓮葉何田田’到‘誤入藕花深處’，處處是江南。”
《江南》讓人眼前一亮，卻也生出很多困惑：這是什么舞種？“江南民間舞講求克制內(nèi)斂、小巧細膩、柔美婉約，與吳儂軟語保持一致性。”編導之一、上戲舞蹈學院民間舞教研室主任李丹介紹，《江南》運用了環(huán)太湖地區(qū)的漢族民間舞進行創(chuàng)作，包括無錫、江陰一帶的漁籃花鼓、漁籃蝦鼓，宜興的男歡女喜和金壇的秧歌燈，老一輩民族民間舞專家將這些素材歸納為“江南”。
為“國潮”增色，民間舞碰觸傳統(tǒng)文化意境
由中國文聯(lián)、中國舞協(xié)主辦的中國舞蹈“荷花獎”評選是代表中國專業(yè)舞蹈藝術最高成就的專家獎，以導向性、公正性和權威性在國內(nèi)外產(chǎn)生廣泛影響，具有行業(yè)風向標的意義。本屆“荷花獎”民族民間舞評獎，共有401個作品參選，45個作品入圍終評，現(xiàn)場終評得分前六名勝出，得獎率不足1.5%。上戲舞蹈學院選送的《江南》為何能以98.48的高分躋身前列？
每個人心中的江南是不一樣的，可能是一首詩詞，也可能是一幅畫卷，更多的是千姿百態(tài)。有舞蹈評論家表示，《江南》以漢樂府的“江南可采蓮，蓮葉何田田”為主基調(diào)，是一首寫給江南的情詩。春江漁火，舟行施施，繪不完的江南秀色；碎步園林，人移換景，道不盡的江南情韻。“中國古典舞的興盛與我們的文化自信高度相關。《江南》為舞蹈‘國潮’增添了重要一筆，民間舞也可以碰觸到傳統(tǒng)文化的意境。”中國舞蹈家協(xié)會主席馮雙白說。
《江南》由呂梓民、李丹編導，2022年初啟動創(chuàng)排工作。民間舞尤為強調(diào)地域性，但江南民間舞并非教學大綱中的內(nèi)容，想完美呈現(xiàn)其韻味與精華要依靠全身心投入打磨。在正式創(chuàng)排之前，兩位編導帶著學生們深入學習研究江南典型的舞蹈元素。“我們從早到晚只做一件事，就是把‘江南’跳到骨子里去。只有充分掌握這種風格，在后續(xù)的創(chuàng)作和表演中才能得心應手。這種對舞蹈的執(zhí)著，一直延續(xù)到現(xiàn)在。”呂梓民說。在此基礎上，編導與學生們在排練教室里反復打磨，通過隊形變化和空間調(diào)度，將舟行、漁火等如畫圖景一一呈現(xiàn)。
“1989年，我考入上海市舞蹈學校，是最后一屆學習江南民間舞的人。隨著老一輩教師的退休，這個舞種已經(jīng)‘沉寂’多年。”李丹坦承，當下全國各大藝術院校都在努力形成各自特色，自己有責任去保護和發(fā)展“江南”。“現(xiàn)在，這種風格的舞蹈幾乎沒人認識了，即便去當?shù)夭娠L，也極少在民間見到。如果不抓緊傳承，它可能會徹底消失在歷史的長河中。”
舞出江南秀色，地域“風味”亦要與時代同頻
近年來，舞蹈創(chuàng)作者從傳統(tǒng)文化、本土文化中汲取營養(yǎng)，編創(chuàng)出許多風格鮮明、深受觀眾喜愛的舞段。舞劇《永不消逝的電波》一段小板凳上的女子群舞，精準捕捉到海派風韻特征，素色粗布旗袍與家常蒲扇，舞出了弄堂深處普通人家的“煙火氣”；舞劇《詠春》則從嶺南特色的詠春和香云紗中提煉靈感，將民俗文化融入到劇情中，讓非遺傳承呈現(xiàn)新的生命色彩……從這些火爆出圈的舞蹈佳作中，不難窺見中國舞蹈銳意創(chuàng)新的背后，有著悠長的歷史脈絡和深邃思考。
在創(chuàng)作中，《江南》也引發(fā)了新的思考和討論——在注重技術性、觀賞性的同時，民間舞如何才能更有傳承性、發(fā)展性？在李丹看來，構建江南民間舞語言體系需要“恢復”與“提煉”并舉。“江南”是上世紀70年代末進入課堂的，新作品必須提升質(zhì)感，才能跨越時光溝壑，與當下審美接軌。“我們不僅保留了‘江南’風格，還提煉出‘克制內(nèi)斂、小巧細膩、柔美婉約’的要訣。發(fā)力方式是收著做的，很少有大開大合，動作靈巧更顯細膩，整體審美呈現(xiàn)是柔美婉約，與吳儂軟語保持一致性。”
2011年，李丹創(chuàng)作的群舞《一抹紅》曾獲第八屆中國舞蹈“荷花獎”金獎，時隔12年再獲“荷花獎”，令她心潮澎湃。“中國舞蹈創(chuàng)作水平越來越高，作品數(shù)量非常驚人。事先，我們根本沒想過能拿獎，唯有做好舞蹈、音樂、道具、布景、服裝、化妝、發(fā)飾等一切細節(jié)，盡可能地詮釋完美的《江南》。”呂梓民告訴記者，參評“荷花獎”時，《江南》又進行創(chuàng)新調(diào)整，增加“少年涼亭一夢”的人物主線。“舞蹈中包含了人生哲思，那是‘夢里尋他千百度’的惆悵。”
江南民間舞的下一步將奔向何方？記者注意到，作為“上海之春”重要板塊之一，長三角專業(yè)舞蹈展演已成為滬蘇浙皖舞蹈精英交流競技的平臺。2023年第二屆展演在滬舉行，不僅演出“一票難求”，連網(wǎng)上直播間也熱鬧非凡，下午場直播就有4.2萬個互動留言。《富春》《秋熟》《春水前溪》等作品雖同是江南風情卻也有著各自韻味。專家指出：江南民間舞并不缺乏觀眾與市場，創(chuàng)作者在守住地域特色“風味”的同時，也要與當下審美同頻，題材上盡可能貼近時代和生活，才能打造“對路”的舞蹈作品。
我本無意入江南，奈何江南入我心。近日，一支名為《江南》的舞蹈視頻走紅網(wǎng)絡，舞姿一步三顫，風格小巧克制，散發(fā)著軟糯靈動的韻味。在剛揭曉的第十四屆中國舞蹈“荷花獎”民族民間舞獎的評選中，上海戲劇學院舞蹈學院原創(chuàng)作品《江南》位居前列。網(wǎng)友們在視頻評論區(qū)留言點贊：“溫柔水鄉(xiāng)、漁家燈火在流光瀲滟里浮現(xiàn)，好一幅江南詩畫。”“從‘蓮葉何田田’到‘誤入藕花深處’，處處是江南。”
《江南》讓人眼前一亮，卻也生出很多困惑：這是什么舞種？“江南民間舞講求克制內(nèi)斂、小巧細膩、柔美婉約，與吳儂軟語保持一致性。”編導之一、上戲舞蹈學院民間舞教研室主任李丹介紹，《江南》運用了環(huán)太湖地區(qū)的漢族民間舞進行創(chuàng)作，包括無錫、江陰一帶的漁籃花鼓、漁籃蝦鼓，宜興的男歡女喜和金壇的秧歌燈，老一輩民族民間舞專家將這些素材歸納為“江南”。
為“國潮”增色，民間舞碰觸傳統(tǒng)文化意境
由中國文聯(lián)、中國舞協(xié)主辦的中國舞蹈“荷花獎”評選是代表中國專業(yè)舞蹈藝術最高成就的專家獎，以導向性、公正性和權威性在國內(nèi)外產(chǎn)生廣泛影響，具有行業(yè)風向標的意義。本屆“荷花獎”民族民間舞評獎，共有401個作品參選，45個作品入圍終評，現(xiàn)場終評得分前六名勝出，得獎率不足1.5%。上戲舞蹈學院選送的《江南》為何能以98.48的高分躋身前列？
每個人心中的江南是不一樣的，可能是一首詩詞，也可能是一幅畫卷，更多的是千姿百態(tài)。有舞蹈評論家表示，《江南》以漢樂府的“江南可采蓮，蓮葉何田田”為主基調(diào)，是一首寫給江南的情詩。春江漁火，舟行施施，繪不完的江南秀色；碎步園林，人移換景，道不盡的江南情韻。“中國古典舞的興盛與我們的文化自信高度相關。《江南》為舞蹈‘國潮’增添了重要一筆，民間舞也可以碰觸到傳統(tǒng)文化的意境。”中國舞蹈家協(xié)會主席馮雙白說。
《江南》由呂梓民、李丹編導，2022年初啟動創(chuàng)排工作。民間舞尤為強調(diào)地域性，但江南民間舞并非教學大綱中的內(nèi)容，想完美呈現(xiàn)其韻味與精華要依靠全身心投入打磨。在正式創(chuàng)排之前，兩位編導帶著學生們深入學習研究江南典型的舞蹈元素。“我們從早到晚只做一件事，就是把‘江南’跳到骨子里去。只有充分掌握這種風格，在后續(xù)的創(chuàng)作和表演中才能得心應手。這種對舞蹈的執(zhí)著，一直延續(xù)到現(xiàn)在。”呂梓民說。在此基礎上，編導與學生們在排練教室里反復打磨，通過隊形變化和空間調(diào)度，將舟行、漁火等如畫圖景一一呈現(xiàn)。
“1989年，我考入上海市舞蹈學校，是最后一屆學習江南民間舞的人。隨著老一輩教師的退休，這個舞種已經(jīng)‘沉寂’多年。”李丹坦承，當下全國各大藝術院校都在努力形成各自特色，自己有責任去保護和發(fā)展“江南”。“現(xiàn)在，這種風格的舞蹈幾乎沒人認識了，即便去當?shù)夭娠L，也極少在民間見到。如果不抓緊傳承，它可能會徹底消失在歷史的長河中。”
舞出江南秀色，地域“風味”亦要與時代同頻
近年來，舞蹈創(chuàng)作者從傳統(tǒng)文化、本土文化中汲取營養(yǎng)，編創(chuàng)出許多風格鮮明、深受觀眾喜愛的舞段。舞劇《永不消逝的電波》一段小板凳上的女子群舞，精準捕捉到海派風韻特征，素色粗布旗袍與家常蒲扇，舞出了弄堂深處普通人家的“煙火氣”；舞劇《詠春》則從嶺南特色的詠春和香云紗中提煉靈感，將民俗文化融入到劇情中，讓非遺傳承呈現(xiàn)新的生命色彩……從這些火爆出圈的舞蹈佳作中，不難窺見中國舞蹈銳意創(chuàng)新的背后，有著悠長的歷史脈絡和深邃思考。
在創(chuàng)作中，《江南》也引發(fā)了新的思考和討論——在注重技術性、觀賞性的同時，民間舞如何才能更有傳承性、發(fā)展性？在李丹看來，構建江南民間舞語言體系需要“恢復”與“提煉”并舉。“江南”是上世紀70年代末進入課堂的，新作品必須提升質(zhì)感，才能跨越時光溝壑，與當下審美接軌。“我們不僅保留了‘江南’風格，還提煉出‘克制內(nèi)斂、小巧細膩、柔美婉約’的要訣。發(fā)力方式是收著做的，很少有大開大合，動作靈巧更顯細膩，整體審美呈現(xiàn)是柔美婉約，與吳儂軟語保持一致性。”
2011年，李丹創(chuàng)作的群舞《一抹紅》曾獲第八屆中國舞蹈“荷花獎”金獎，時隔12年再獲“荷花獎”，令她心潮澎湃。“中國舞蹈創(chuàng)作水平越來越高，作品數(shù)量非常驚人。事先，我們根本沒想過能拿獎，唯有做好舞蹈、音樂、道具、布景、服裝、化妝、發(fā)飾等一切細節(jié)，盡可能地詮釋完美的《江南》。”呂梓民告訴記者，參評“荷花獎”時，《江南》又進行創(chuàng)新調(diào)整，增加“少年涼亭一夢”的人物主線。“舞蹈中包含了人生哲思，那是‘夢里尋他千百度’的惆悵。”
江南民間舞的下一步將奔向何方？記者注意到，作為“上海之春”重要板塊之一，長三角專業(yè)舞蹈展演已成為滬蘇浙皖舞蹈精英交流競技的平臺。2023年第二屆展演在滬舉行，不僅演出“一票難求”，連網(wǎng)上直播間也熱鬧非凡，下午場直播就有4.2萬個互動留言。《富春》《秋熟》《春水前溪》等作品雖同是江南風情卻也有著各自韻味。專家指出：江南民間舞并不缺乏觀眾與市場，創(chuàng)作者在守住地域特色“風味”的同時，也要與當下審美同頻，題材上盡可能貼近時代和生活，才能打造“對路”的舞蹈作品。
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