在所有金庸的小說中，《射雕英雄傳》應(yīng)該是被改編得最多的版本之一。由徐克執(zhí)導(dǎo)，肖戰(zhàn)和莊達(dá)菲等主演的《射雕英雄傳：俠之大者》大年初一跟觀眾見面，在徐克看來，此次改編不是對(duì)原來那些經(jīng)典影視作品的復(fù)制，而是一次運(yùn)用現(xiàn)代眼光來解讀的創(chuàng)新之作，“希望觀眾們都能在影片中找到自己的影子。”
創(chuàng)作作品 始終保持熱血狀態(tài)
“我已經(jīng)很久沒有進(jìn)入金庸先生的武俠世界了。”徐克笑稱，30多年前，他參與創(chuàng)作了《笑傲江湖》系列電影，其中由李連杰和林青霞主演的《笑傲江湖2:東方不敗》，以大膽的改編和強(qiáng)烈的視覺沖擊，受到了觀眾們的喜愛。“當(dāng)時(shí)我也想拍《射雕英雄傳》，只是由于各種原因沒有拍成。現(xiàn)在終于有機(jī)會(huì)可以按照我自己的方式來創(chuàng)造金庸小說中的人物，我感到非常榮幸和興奮，始終保持一種熱血的狀態(tài)。”徐克說。
“金庸小說不好拍，第一太長，第二人物太多，第三感情太豐富，只有《射雕英雄傳》，都集中在郭靖和黃蓉身上。”徐克坦言，原著小說帶給自己沖擊力最大的并非大眾眼中的“華山論劍”，而是在小說快結(jié)尾時(shí)郭靖和大汗在戰(zhàn)場(chǎng)上的兵戎相見，“郭靖是大汗在草原養(yǎng)大的，最后兩人從親情關(guān)系發(fā)展到了敵我關(guān)系，這是一個(gè)強(qiáng)烈的戲劇沖突點(diǎn)，是小說最讓人難忘的情感體驗(yàn)。”徐克最想把這個(gè)段落展現(xiàn)給觀眾，因此選擇了小說中的第34章至40章進(jìn)行改編。
對(duì)于改編，徐克一直以來都有自己的想法，“電影受制于時(shí)長，故事必須要獨(dú)立，人物要聚焦，不能太分散，片中人物的情感要濃烈，這樣才能讓觀眾產(chǎn)生共鳴。”為此，電影中貫穿了兩條主線：一是郭靖、黃蓉和華箏之間的感情線；二是郭靖為了阻止蒙古大軍借道南宋攻打金都挺身而戰(zhàn)的故事線。
選擇演員 尋找連接的可能性
徐克選演員，靠的是“直覺”，在確定人選前，他喜歡跟演員聊一些生活中的事情，“慢慢找到角色和演員之間連接的可能性。”
徐克第一次見肖戰(zhàn)，就跟他聊了很久，他覺得肖戰(zhàn)有點(diǎn)瘦，于是肖戰(zhàn)回去就開始增肌鍛煉。在徐克看來，郭靖身上有“大哥哥”的氣質(zhì)，很有親和力，愿意呵護(hù)新人和晚輩，“肖戰(zhàn)身上也有這種氣質(zhì)。”此外，肖戰(zhàn)做事認(rèn)真的態(tài)度也打動(dòng)了徐克。“對(duì)人做事的態(tài)度是肖戰(zhàn)和郭靖的共通點(diǎn)。”
選擇飾演黃蓉的人選，徐克頗費(fèi)了一番周折。以前影視劇中的黃蓉，主打一個(gè)精靈古怪和活潑勁兒，但在徐克眼中，黃蓉卻是一個(gè)非常復(fù)雜的小女孩，某些方面很像黃藥師。“作為丐幫幫主，手下有百萬之眾，一個(gè)小女孩何以服眾，靠的是什么呢？黃蓉不能只有可愛，還得有又荒唐又荒謬，有時(shí)可愛有時(shí)可憐，有時(shí)又很難搞的特質(zhì)。”最終，徐克在莊達(dá)菲身上找到了連接起來的可能性。
剖析角色 觀眾戲中找尋自己
片中郭靖、黃蓉和華箏之間的感情戲貫穿始終，徐克在設(shè)計(jì)這個(gè)故事線時(shí)有更加深刻的解讀。他認(rèn)為，華箏代表了她的草原家族，而郭靖是一個(gè)漢人，如果郭靖跟華箏結(jié)婚，“他要如何跟這個(gè)家族去相處，往后能回中原嗎？”還有一個(gè)原因，如果郭靖結(jié)婚后留在草原，他只能按照華箏家族的發(fā)展軌跡去做事情，相反，黃蓉卻代表了無拘無束的前程，“可以做很多自己想做的事情。”還有一點(diǎn)也很重要，那就是郭靖回到中原后，經(jīng)過了一番歷練，越發(fā)明白，自己不能永遠(yuǎn)處在被人保護(hù)的狀態(tài)里，“一旦大汗不在，自己又將面臨生存考驗(yàn)。”
徐克之所以將三人的內(nèi)心世界剖析得如此清楚，是因?yàn)樗溃^眾看戲，其實(shí)最想看到的是那些角色中有自己的影子。“都想去了解自己，他們會(huì)把角色的經(jīng)歷投射在自己身上：原來我也可以很浪漫的、很幽默、很有生命力的。如果創(chuàng)作者能夠提供這樣的感受，觀眾還是愿意進(jìn)影院的。”
俠義精神 更加宏大的責(zé)任感
“為國為民，俠之大者。”在《神雕俠侶》的第二十回，郭靖這樣勉勵(lì)楊過。談到“俠義精神”，徐克說，以前我們對(duì)俠義精神很多只局限在“路見不平，拔刀相助”的層面，但其實(shí)“俠”的精神內(nèi)核要豐富得多，“在我眼中，俠是一種更加宏大的人的責(zé)任感，無論是公理、正義，一定要有自己的信念，這才形成做人做事的態(tài)度。”他認(rèn)為，《射雕英雄傳》里的俠客有很多，郭靖的母親李萍、丐幫眾弟子、黃蓉都是俠，華箏也是，大汗也是，“所謂‘俠之大者’，他們的眼光和心胸并不只是盯著一件小事，而是用更加宏大的視角來看待事物。”
至于郭靖是如何成長為一個(gè)大俠的，徐克認(rèn)為，郭靖從小到大的人生經(jīng)歷和復(fù)雜的體驗(yàn)，最終成就了他。“但影響最深的是他的父親郭嘯天，為了保護(hù)家人，父親帶著郭靖母子離開中原，從此沒有再回來。郭靖受到父親潛移默化的影響，在他的心靈深處種下了種子：在合適的時(shí)機(jī)，他一定會(huì)做出相似的選擇。”徐克分析。
武俠電影 有極大的創(chuàng)新空間
隨著《射雕英雄傳：俠之大者》的公映，武俠片再度回歸觀眾們的視野。徐克表示，武俠片始終在不斷地發(fā)展中，關(guān)鍵是要不斷創(chuàng)新，作為創(chuàng)作者，不能停滯不前，而應(yīng)該不斷推陳出新。
徐克發(fā)現(xiàn)，以前自己對(duì)人類體能的極限認(rèn)識(shí)不夠，像所謂的“輕功”都局限在飛檐走壁之類的動(dòng)作，但現(xiàn)在很多年輕人在攀巖、跑酷上展現(xiàn)出來的運(yùn)動(dòng)能力，強(qiáng)得不得了，“對(duì)人類的運(yùn)動(dòng)能力我們要重新評(píng)估。”徐克笑稱，此次在設(shè)計(jì)影片中的降龍十八掌、九陰真經(jīng)等武功時(shí)，就融入了新的設(shè)計(jì)思想：在武功的邏輯性和實(shí)戰(zhàn)性上建立聯(lián)系。“我們一開始就想好，降龍十八掌的每一個(gè)招式是什么樣的，都有什么樣的功能。”
“武俠電影依然有很大的創(chuàng)新空間。”徐克說，“通過影視作品把過去和現(xiàn)在連接在一起，這很重要，也很有意義。”
在所有金庸的小說中，《射雕英雄傳》應(yīng)該是被改編得最多的版本之一。由徐克執(zhí)導(dǎo)，肖戰(zhàn)和莊達(dá)菲等主演的《射雕英雄傳：俠之大者》大年初一跟觀眾見面，在徐克看來，此次改編不是對(duì)原來那些經(jīng)典影視作品的復(fù)制，而是一次運(yùn)用現(xiàn)代眼光來解讀的創(chuàng)新之作，“希望觀眾們都能在影片中找到自己的影子。”
創(chuàng)作作品 始終保持熱血狀態(tài)
“我已經(jīng)很久沒有進(jìn)入金庸先生的武俠世界了。”徐克笑稱，30多年前，他參與創(chuàng)作了《笑傲江湖》系列電影，其中由李連杰和林青霞主演的《笑傲江湖2:東方不敗》，以大膽的改編和強(qiáng)烈的視覺沖擊，受到了觀眾們的喜愛。“當(dāng)時(shí)我也想拍《射雕英雄傳》，只是由于各種原因沒有拍成。現(xiàn)在終于有機(jī)會(huì)可以按照我自己的方式來創(chuàng)造金庸小說中的人物，我感到非常榮幸和興奮，始終保持一種熱血的狀態(tài)。”徐克說。
“金庸小說不好拍，第一太長，第二人物太多，第三感情太豐富，只有《射雕英雄傳》，都集中在郭靖和黃蓉身上。”徐克坦言，原著小說帶給自己沖擊力最大的并非大眾眼中的“華山論劍”，而是在小說快結(jié)尾時(shí)郭靖和大汗在戰(zhàn)場(chǎng)上的兵戎相見，“郭靖是大汗在草原養(yǎng)大的，最后兩人從親情關(guān)系發(fā)展到了敵我關(guān)系，這是一個(gè)強(qiáng)烈的戲劇沖突點(diǎn)，是小說最讓人難忘的情感體驗(yàn)。”徐克最想把這個(gè)段落展現(xiàn)給觀眾，因此選擇了小說中的第34章至40章進(jìn)行改編。
對(duì)于改編，徐克一直以來都有自己的想法，“電影受制于時(shí)長，故事必須要獨(dú)立，人物要聚焦，不能太分散，片中人物的情感要濃烈，這樣才能讓觀眾產(chǎn)生共鳴。”為此，電影中貫穿了兩條主線：一是郭靖、黃蓉和華箏之間的感情線；二是郭靖為了阻止蒙古大軍借道南宋攻打金都挺身而戰(zhàn)的故事線。
選擇演員 尋找連接的可能性
徐克選演員，靠的是“直覺”，在確定人選前，他喜歡跟演員聊一些生活中的事情，“慢慢找到角色和演員之間連接的可能性。”
徐克第一次見肖戰(zhàn)，就跟他聊了很久，他覺得肖戰(zhàn)有點(diǎn)瘦，于是肖戰(zhàn)回去就開始增肌鍛煉。在徐克看來，郭靖身上有“大哥哥”的氣質(zhì)，很有親和力，愿意呵護(hù)新人和晚輩，“肖戰(zhàn)身上也有這種氣質(zhì)。”此外，肖戰(zhàn)做事認(rèn)真的態(tài)度也打動(dòng)了徐克。“對(duì)人做事的態(tài)度是肖戰(zhàn)和郭靖的共通點(diǎn)。”
選擇飾演黃蓉的人選，徐克頗費(fèi)了一番周折。以前影視劇中的黃蓉，主打一個(gè)精靈古怪和活潑勁兒，但在徐克眼中，黃蓉卻是一個(gè)非常復(fù)雜的小女孩，某些方面很像黃藥師。“作為丐幫幫主，手下有百萬之眾，一個(gè)小女孩何以服眾，靠的是什么呢？黃蓉不能只有可愛，還得有又荒唐又荒謬，有時(shí)可愛有時(shí)可憐，有時(shí)又很難搞的特質(zhì)。”最終，徐克在莊達(dá)菲身上找到了連接起來的可能性。
剖析角色 觀眾戲中找尋自己
片中郭靖、黃蓉和華箏之間的感情戲貫穿始終，徐克在設(shè)計(jì)這個(gè)故事線時(shí)有更加深刻的解讀。他認(rèn)為，華箏代表了她的草原家族，而郭靖是一個(gè)漢人，如果郭靖跟華箏結(jié)婚，“他要如何跟這個(gè)家族去相處，往后能回中原嗎？”還有一個(gè)原因，如果郭靖結(jié)婚后留在草原，他只能按照華箏家族的發(fā)展軌跡去做事情，相反，黃蓉卻代表了無拘無束的前程，“可以做很多自己想做的事情。”還有一點(diǎn)也很重要，那就是郭靖回到中原后，經(jīng)過了一番歷練，越發(fā)明白，自己不能永遠(yuǎn)處在被人保護(hù)的狀態(tài)里，“一旦大汗不在，自己又將面臨生存考驗(yàn)。”
徐克之所以將三人的內(nèi)心世界剖析得如此清楚，是因?yàn)樗溃^眾看戲，其實(shí)最想看到的是那些角色中有自己的影子。“都想去了解自己，他們會(huì)把角色的經(jīng)歷投射在自己身上：原來我也可以很浪漫的、很幽默、很有生命力的。如果創(chuàng)作者能夠提供這樣的感受，觀眾還是愿意進(jìn)影院的。”
俠義精神 更加宏大的責(zé)任感
“為國為民，俠之大者。”在《神雕俠侶》的第二十回，郭靖這樣勉勵(lì)楊過。談到“俠義精神”，徐克說，以前我們對(duì)俠義精神很多只局限在“路見不平，拔刀相助”的層面，但其實(shí)“俠”的精神內(nèi)核要豐富得多，“在我眼中，俠是一種更加宏大的人的責(zé)任感，無論是公理、正義，一定要有自己的信念，這才形成做人做事的態(tài)度。”他認(rèn)為，《射雕英雄傳》里的俠客有很多，郭靖的母親李萍、丐幫眾弟子、黃蓉都是俠，華箏也是，大汗也是，“所謂‘俠之大者’，他們的眼光和心胸并不只是盯著一件小事，而是用更加宏大的視角來看待事物。”
至于郭靖是如何成長為一個(gè)大俠的，徐克認(rèn)為，郭靖從小到大的人生經(jīng)歷和復(fù)雜的體驗(yàn)，最終成就了他。“但影響最深的是他的父親郭嘯天，為了保護(hù)家人，父親帶著郭靖母子離開中原，從此沒有再回來。郭靖受到父親潛移默化的影響，在他的心靈深處種下了種子：在合適的時(shí)機(jī)，他一定會(huì)做出相似的選擇。”徐克分析。
武俠電影 有極大的創(chuàng)新空間
隨著《射雕英雄傳：俠之大者》的公映，武俠片再度回歸觀眾們的視野。徐克表示，武俠片始終在不斷地發(fā)展中，關(guān)鍵是要不斷創(chuàng)新，作為創(chuàng)作者，不能停滯不前，而應(yīng)該不斷推陳出新。
徐克發(fā)現(xiàn)，以前自己對(duì)人類體能的極限認(rèn)識(shí)不夠，像所謂的“輕功”都局限在飛檐走壁之類的動(dòng)作，但現(xiàn)在很多年輕人在攀巖、跑酷上展現(xiàn)出來的運(yùn)動(dòng)能力，強(qiáng)得不得了，“對(duì)人類的運(yùn)動(dòng)能力我們要重新評(píng)估。”徐克笑稱，此次在設(shè)計(jì)影片中的降龍十八掌、九陰真經(jīng)等武功時(shí)，就融入了新的設(shè)計(jì)思想：在武功的邏輯性和實(shí)戰(zhàn)性上建立聯(lián)系。“我們一開始就想好，降龍十八掌的每一個(gè)招式是什么樣的，都有什么樣的功能。”
“武俠電影依然有很大的創(chuàng)新空間。”徐克說，“通過影視作品把過去和現(xiàn)在連接在一起，這很重要，也很有意義。”
本文鏈接：不復(fù)制以往 用現(xiàn)代眼光拍“射雕”http://m.lensthegame.com/show-6-13301-0.html
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