他那獨特的幽默感和演技，總是能給觀眾帶來歡笑和感動!鞏漢林，這個名字對于中國觀眾來說，無疑是一代春晚小品舞臺上的標志性人物。自從2010年退出春晚舞臺后，鞏漢林并未遠離喜劇領域，而是轉向了影視劇的探索與實踐。
2013年，鞏漢林在郭寶昌執導的《大宅門1912》中客串了一個角色，這次演出為他打開了影視劇的大門。同年9月，他主演了古裝動作喜劇電影《毛驢縣令》，憑借出色的表演和幽默的風格，贏得了觀眾的喜愛。2014年，他再次挑戰自我，出演了諜戰劇《黎明前的抉擇》中的大反派葉公瑾，精湛的演技令人印象深刻。
然而，鞏漢林并未滿足于已有的成就。他首次擔任編劇和總導演，為觀眾帶來了電視劇《我家娶了花木蘭》。這部聚焦女性求職困境的作品，于2023年1月25日在樂視視頻獨家播出。該劇匯集了眾多喜劇人，包括鞏漢林的兒子鞏天闊、奚望、金珠等，為大家呈現了一出充滿歡笑與感動的劇集。
鞏漢林對喜劇的熱愛源于對觀眾的熱愛。他深知在生活節奏如此之快的今天，人們需要藝術的慰藉，讓大家在觀看的過程中得到一種釋懷，暫時忘掉一些煩惱。而喜劇正具有這樣的功能。對于近年來創作的態度和方法的變化，鞏漢林有著自己的見解。他認為現在的創作環境與以前大不相同，大家都很忙，很難靜下心來認真創作，更傾向于走捷徑，看手機找梗。但這樣的作品留不住，觀眾已經提前消費過了，再拿來用就不行。他還指出，現在的作品創作態度和方法出現了偏差，很少有真正意義上的獨創。他以趙麗蓉老師為例：“趙麗蓉老師演的小品之所以能夠流傳，是因為它的獨創性。現在有很多大家玩的梗并沒有創新，要想讓自己的藝術作品也像常青樹那樣，就很難了。”
在春晚彩排現場頻現“科目三”身影的今天，鞏漢林也表達了自己的看法。他認為，“科目三”誰都可以跳一跳，無傷大雅，但如果考慮在重大舞臺上表演節目，如果大家都會的，那是否還需要表演呢?“現在的作品創作態度和方法出現了偏差。”他再次強調，“很少有真正意義上的獨創，趙麗蓉老師演的小品之所以能夠流傳，是因為它的獨創性。現在有很多大家玩的梗并沒有創新，要想讓自己的藝術作品也像常青樹那樣，就很難了。”
鞏漢林作為一位喜劇大師，對于藝術創作的追求和對于觀眾的熱愛始終未變。他希望通過自己的努力和探索，為觀眾帶來更多的歡笑和感動。同時，他也希望年輕一代的喜劇人能夠堅持創新和獨創性，為喜劇事業注入新的活力。
他那獨特的幽默感和演技，總是能給觀眾帶來歡笑和感動!鞏漢林，這個名字對于中國觀眾來說，無疑是一代春晚小品舞臺上的標志性人物。自從2010年退出春晚舞臺后，鞏漢林并未遠離喜劇領域，而是轉向了影視劇的探索與實踐。
2013年，鞏漢林在郭寶昌執導的《大宅門1912》中客串了一個角色，這次演出為他打開了影視劇的大門。同年9月，他主演了古裝動作喜劇電影《毛驢縣令》，憑借出色的表演和幽默的風格，贏得了觀眾的喜愛。2014年，他再次挑戰自我，出演了諜戰劇《黎明前的抉擇》中的大反派葉公瑾，精湛的演技令人印象深刻。
然而，鞏漢林并未滿足于已有的成就。他首次擔任編劇和總導演，為觀眾帶來了電視劇《我家娶了花木蘭》。這部聚焦女性求職困境的作品，于2023年1月25日在樂視視頻獨家播出。該劇匯集了眾多喜劇人，包括鞏漢林的兒子鞏天闊、奚望、金珠等，為大家呈現了一出充滿歡笑與感動的劇集。
鞏漢林對喜劇的熱愛源于對觀眾的熱愛。他深知在生活節奏如此之快的今天，人們需要藝術的慰藉，讓大家在觀看的過程中得到一種釋懷，暫時忘掉一些煩惱。而喜劇正具有這樣的功能。對于近年來創作的態度和方法的變化，鞏漢林有著自己的見解。他認為現在的創作環境與以前大不相同，大家都很忙，很難靜下心來認真創作，更傾向于走捷徑，看手機找梗。但這樣的作品留不住，觀眾已經提前消費過了，再拿來用就不行。他還指出，現在的作品創作態度和方法出現了偏差，很少有真正意義上的獨創。他以趙麗蓉老師為例：“趙麗蓉老師演的小品之所以能夠流傳，是因為它的獨創性。現在有很多大家玩的梗并沒有創新，要想讓自己的藝術作品也像常青樹那樣，就很難了。”
在春晚彩排現場頻現“科目三”身影的今天，鞏漢林也表達了自己的看法。他認為，“科目三”誰都可以跳一跳，無傷大雅，但如果考慮在重大舞臺上表演節目，如果大家都會的，那是否還需要表演呢?“現在的作品創作態度和方法出現了偏差。”他再次強調，“很少有真正意義上的獨創，趙麗蓉老師演的小品之所以能夠流傳，是因為它的獨創性。現在有很多大家玩的梗并沒有創新，要想讓自己的藝術作品也像常青樹那樣，就很難了。”
鞏漢林作為一位喜劇大師，對于藝術創作的追求和對于觀眾的熱愛始終未變。他希望通過自己的努力和探索，為觀眾帶來更多的歡笑和感動。同時，他也希望年輕一代的喜劇人能夠堅持創新和獨創性，為喜劇事業注入新的活力。
本文鏈接：樂視新劇上線，鞏漢林銳評“科目三”觀眾更期待創新http://m.lensthegame.com/show-7-1321-0.html
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