從“觀眾還需要電影嗎？”的沮喪懷疑，到“觀眾沒有拋棄電影！”的滿血復活，只需要一個春節檔。
雖說風物長宜放眼量，但經歷了去年的“寒潮”，中國電影人太需要一場勝利來提振信心。從這個意義上說，票房連創紀錄的春節檔無疑是冬天里的一把火。
然而在票房不斷攀升的同時，也有學者表示擔憂：“后春節檔”怎么辦？
并非杞人憂天。很多人已經注意到，春節檔的票房和質量并不成正比，除了一騎絕塵的《哪吒之魔童鬧海》，多數影片口碑不如人意，甚至暴露出電影創作、生產等環節上的一些問題。
春節檔是一個極為特殊的檔期。
從2013年一部《西游·降魔篇》開啟了內地春節檔以來，幾乎每一年的春節檔都是票房高地。統計顯示，2016年至今，除了2020年因為疫情取消，九個春節檔共誕生了五部年度票房冠軍電影（眼下有理由相信《哪吒之魔童鬧海》已經預訂了本年度的榜首）。
出現這種現象，除了頭部電影集中等因素之外，一個很重要的原因在于春節檔獨特的節令屬性——許多人走進影院并非單純為了欣賞電影，而是為了享受節日氛圍和家庭團聚的時光，就如同吃一頓年夜飯，重要的是節日的儀式感。這種消費習慣使得春節檔的票房往往帶有一定的“非理性”色彩，觀眾的選擇更多受到節日情緒、社交需求甚至從眾心理的影響，而非完全基于電影本身的質量。
可以為此提供佐證的是，2024年春節檔同樣創下了票房歷史新高，但春節檔后24天的總票房卻腰斬了一半。
回到前面那個問題：“后春節檔”怎么辦？
真誠、客觀、專業的批評，在此刻顯得尤為重要；類似“續作超過80%，是否會稀釋IP吸引力”“將影院性等同于特效，是否會導致重視覺而輕敘事”的疑問，值得認真思考。票房確證了電影在今日大眾的文化生活里仍然不可或缺，但電影市場不是只有一個春節檔，電影產業的發展也不能僅僅依賴節令紅利，觀眾對電影的需要更不會無條件地延續下去。只有回歸內容本身，正視當前創作、生產等環節上存在的短板，在票房與口碑之間找到平衡，中國電影才能與觀眾形成良性互動，從而在未來的發展道路上走得更遠、更穩，迎來真正的繁榮。
從“觀眾還需要電影嗎？”的沮喪懷疑，到“觀眾沒有拋棄電影！”的滿血復活，只需要一個春節檔。
雖說風物長宜放眼量，但經歷了去年的“寒潮”，中國電影人太需要一場勝利來提振信心。從這個意義上說，票房連創紀錄的春節檔無疑是冬天里的一把火。
然而在票房不斷攀升的同時，也有學者表示擔憂：“后春節檔”怎么辦？
并非杞人憂天。很多人已經注意到，春節檔的票房和質量并不成正比，除了一騎絕塵的《哪吒之魔童鬧海》，多數影片口碑不如人意，甚至暴露出電影創作、生產等環節上的一些問題。
春節檔是一個極為特殊的檔期。
從2013年一部《西游·降魔篇》開啟了內地春節檔以來，幾乎每一年的春節檔都是票房高地。統計顯示，2016年至今，除了2020年因為疫情取消，九個春節檔共誕生了五部年度票房冠軍電影（眼下有理由相信《哪吒之魔童鬧海》已經預訂了本年度的榜首）。
出現這種現象，除了頭部電影集中等因素之外，一個很重要的原因在于春節檔獨特的節令屬性——許多人走進影院并非單純為了欣賞電影，而是為了享受節日氛圍和家庭團聚的時光，就如同吃一頓年夜飯，重要的是節日的儀式感。這種消費習慣使得春節檔的票房往往帶有一定的“非理性”色彩，觀眾的選擇更多受到節日情緒、社交需求甚至從眾心理的影響，而非完全基于電影本身的質量。
可以為此提供佐證的是，2024年春節檔同樣創下了票房歷史新高，但春節檔后24天的總票房卻腰斬了一半。
回到前面那個問題：“后春節檔”怎么辦？
真誠、客觀、專業的批評，在此刻顯得尤為重要；類似“續作超過80%，是否會稀釋IP吸引力”“將影院性等同于特效，是否會導致重視覺而輕敘事”的疑問，值得認真思考。票房確證了電影在今日大眾的文化生活里仍然不可或缺，但電影市場不是只有一個春節檔，電影產業的發展也不能僅僅依賴節令紅利，觀眾對電影的需要更不會無條件地延續下去。只有回歸內容本身，正視當前創作、生產等環節上存在的短板，在票房與口碑之間找到平衡，中國電影才能與觀眾形成良性互動，從而在未來的發展道路上走得更遠、更穩，迎來真正的繁榮。
本文鏈接：電影產業不能滿足于節令紅利http://m.lensthegame.com/show-6-13664-0.html
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