今年，古偶劇市場(chǎng)遭遇前所未有的寒流，多部匯集當(dāng)紅流量明星、華麗服化道和宏大敘事背景的大制作古偶劇播出后反響平平，有的甚至悄無聲息地被淹沒在觀眾的視線之外。曾經(jīng)風(fēng)光無限的古偶劇，何以陷入困境？
古偶劇融合傳統(tǒng)美學(xué)元素，憑借精致的服裝、絢爛的布景、纏綿悱惻的愛情敘事，構(gòu)筑了一個(gè)超越現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻世界，成為受觀眾特別是青年觀眾喜愛的一種劇集類型。出于對(duì)觀眾需求的精準(zhǔn)把握，也是對(duì)商業(yè)利益的積極追求，近年來平臺(tái)和制作方紛紛押注古偶劇，使得古偶劇創(chuàng)作呈現(xiàn)扎堆之勢(shì)。
但因?yàn)樵?，古偶劇市?chǎng)如同一條繁忙的流水線，源源不斷地生產(chǎn)出一部部看似各異、實(shí)則同質(zhì)的作品。
在劇情構(gòu)建上，許多古偶劇都遵循著相似的敘事框架：英俊瀟灑的男主角和美麗聰慧的女主角，在某個(gè)歷史或虛構(gòu)的背景下相遇，經(jīng)歷一系列的誤會(huì)、沖突、和解，最終走到一起。劇情伴隨著大量的情感糾葛、身世之謎和權(quán)力斗爭(zhēng)，看似復(fù)雜多變，實(shí)則換湯不換藥。特別是同一主題下，新劇就像是對(duì)前一部劇的微調(diào)和重復(fù)。模式化的創(chuàng)作方式桎梏了編劇的創(chuàng)新思維與創(chuàng)造力，讓古偶劇變得單一化、表面化。
在角色設(shè)定上，古偶劇流水線同樣表現(xiàn)出明顯的規(guī)律性。男主角往往被塑造成英俊瀟灑、才智過人、深情專一的形象，他們或是身世顯赫的貴族公子，或是隱藏的皇族后裔，總能在關(guān)鍵時(shí)刻挺身而出，保護(hù)所愛之人。女主角美麗、善良、堅(jiān)韌不拔，面對(duì)困境和挑戰(zhàn)時(shí)展現(xiàn)出超乎常人的勇氣與智慧，與男主角并肩作戰(zhàn)，共同化解危機(jī)，走向幸福美滿結(jié)局。高度模式化的角色設(shè)定，限制了人物性格的多樣性和故事的深度挖掘，使得角色缺乏真實(shí)感和復(fù)雜性。
在演員選擇上，古偶劇亦存在明顯的同質(zhì)化傾向。制作方往往傾向于選擇具有較高顏值與一定粉絲基礎(chǔ)的明星加盟以吸引眼球，觀眾經(jīng)常看到某些自己熟悉的年輕流量明星，排列組合出現(xiàn)在多部古偶劇之中。雖然這有助于提高項(xiàng)目初期的關(guān)注度，但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，當(dāng)這些演員不斷重復(fù)類型相近的角色時(shí)，他們的表演風(fēng)格也會(huì)趨于固化，難以展現(xiàn)出多樣性和突破自我的能力；而過度依賴少數(shù)幾位知名演員，導(dǎo)致整體演藝生態(tài)失衡，使得更多優(yōu)秀新人難以獲得發(fā)展機(jī)會(huì)。
古偶劇流水線還表現(xiàn)在制作周期的縮短和產(chǎn)量的增加上。為了迎合市場(chǎng)需求和追求商業(yè)利益，許多制作方加快制作速度，縮短劇本創(chuàng)作、拍攝和后期制作的時(shí)間，生產(chǎn)出大量良品率極低的古偶劇。一些原本優(yōu)秀的制作團(tuán)隊(duì)，也因長(zhǎng)時(shí)間處于高強(qiáng)度的工作狀態(tài)中而失去創(chuàng)造力和激情，導(dǎo)致作品的品控直線下滑。
古偶劇市場(chǎng)進(jìn)入流水線模式，看似滿足了市場(chǎng)需求，提高了生產(chǎn)效率，但這種模式帶來諸多弊病，并阻礙了古偶劇生態(tài)系統(tǒng)的健康發(fā)展。今年以來，流水線古偶劇的遇冷就是一個(gè)警示。
古偶劇要走出流水線模式，首先要深刻意識(shí)到創(chuàng)作本身絕不能走流水線。藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)在于創(chuàng)新與獨(dú)特性，流水線式的生產(chǎn)方式導(dǎo)致內(nèi)容同質(zhì)化且缺乏深度，難以觸動(dòng)觀眾的心靈。創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)回歸初心，將每部作品視為獨(dú)一無二的藝術(shù)品來精心雕琢，不能為了追求高效率和短期利益而進(jìn)行批量復(fù)制。這意味著從劇本構(gòu)思到角色設(shè)定再到拍攝制作的每一個(gè)環(huán)節(jié)都需要投入更多的心血與創(chuàng)意，探索新穎的故事角度與表現(xiàn)手法。
劇本創(chuàng)新，是古偶劇突破同質(zhì)化困境的關(guān)鍵。要深入挖掘歷史文化的豐富內(nèi)涵，結(jié)合現(xiàn)代審美和價(jià)值觀對(duì)故事進(jìn)行重新詮釋；巧妙融合其他類型元素如懸疑探案、家國(guó)情懷等，讓古偶劇不局限于愛情線，而能探討更多元的主題；在人物設(shè)定上做文章，打破常見的固有模式，塑造出性格鮮明、成長(zhǎng)軌跡清晰的角色，并賦予他們更貼近現(xiàn)代價(jià)值觀的品質(zhì)與魅力；重視后期制作環(huán)節(jié)的質(zhì)量控制，包括但不限于服裝道具的設(shè)計(jì)、場(chǎng)景布置以及特效技術(shù)的應(yīng)用等，讓觀眾在享受視覺盛宴的同時(shí)，感受到文化的厚重與情感的深度。
強(qiáng)化文化責(zé)任感與藝術(shù)追求，是古偶劇突破現(xiàn)狀、邁向高質(zhì)量發(fā)展的必由之路。作為文化傳播的重要載體，古偶劇不應(yīng)停留于淺顯的娛樂效果，而應(yīng)自覺承擔(dān)起傳承與弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重任。這要求創(chuàng)作者在劇情設(shè)計(jì)中融入豐富的文化元素，通過細(xì)膩的情感描繪和深刻的文化解讀，提升劇集的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值，打造出既具有歷史底蘊(yùn)又富有時(shí)代感的作品，讓古偶劇重新贏得觀眾的青睞。
今年，古偶劇市場(chǎng)遭遇前所未有的寒流，多部匯集當(dāng)紅流量明星、華麗服化道和宏大敘事背景的大制作古偶劇播出后反響平平，有的甚至悄無聲息地被淹沒在觀眾的視線之外。曾經(jīng)風(fēng)光無限的古偶劇，何以陷入困境？
古偶劇融合傳統(tǒng)美學(xué)元素，憑借精致的服裝、絢爛的布景、纏綿悱惻的愛情敘事，構(gòu)筑了一個(gè)超越現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻世界，成為受觀眾特別是青年觀眾喜愛的一種劇集類型。出于對(duì)觀眾需求的精準(zhǔn)把握，也是對(duì)商業(yè)利益的積極追求，近年來平臺(tái)和制作方紛紛押注古偶劇，使得古偶劇創(chuàng)作呈現(xiàn)扎堆之勢(shì)。
但因?yàn)樵?，古偶劇市?chǎng)如同一條繁忙的流水線，源源不斷地生產(chǎn)出一部部看似各異、實(shí)則同質(zhì)的作品。
在劇情構(gòu)建上，許多古偶劇都遵循著相似的敘事框架：英俊瀟灑的男主角和美麗聰慧的女主角，在某個(gè)歷史或虛構(gòu)的背景下相遇，經(jīng)歷一系列的誤會(huì)、沖突、和解，最終走到一起。劇情伴隨著大量的情感糾葛、身世之謎和權(quán)力斗爭(zhēng)，看似復(fù)雜多變，實(shí)則換湯不換藥。特別是同一主題下，新劇就像是對(duì)前一部劇的微調(diào)和重復(fù)。模式化的創(chuàng)作方式桎梏了編劇的創(chuàng)新思維與創(chuàng)造力，讓古偶劇變得單一化、表面化。
在角色設(shè)定上，古偶劇流水線同樣表現(xiàn)出明顯的規(guī)律性。男主角往往被塑造成英俊瀟灑、才智過人、深情專一的形象，他們或是身世顯赫的貴族公子，或是隱藏的皇族后裔，總能在關(guān)鍵時(shí)刻挺身而出，保護(hù)所愛之人。女主角美麗、善良、堅(jiān)韌不拔，面對(duì)困境和挑戰(zhàn)時(shí)展現(xiàn)出超乎常人的勇氣與智慧，與男主角并肩作戰(zhàn)，共同化解危機(jī)，走向幸福美滿結(jié)局。高度模式化的角色設(shè)定，限制了人物性格的多樣性和故事的深度挖掘，使得角色缺乏真實(shí)感和復(fù)雜性。
在演員選擇上，古偶劇亦存在明顯的同質(zhì)化傾向。制作方往往傾向于選擇具有較高顏值與一定粉絲基礎(chǔ)的明星加盟以吸引眼球，觀眾經(jīng)常看到某些自己熟悉的年輕流量明星，排列組合出現(xiàn)在多部古偶劇之中。雖然這有助于提高項(xiàng)目初期的關(guān)注度，但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，當(dāng)這些演員不斷重復(fù)類型相近的角色時(shí)，他們的表演風(fēng)格也會(huì)趨于固化，難以展現(xiàn)出多樣性和突破自我的能力；而過度依賴少數(shù)幾位知名演員，導(dǎo)致整體演藝生態(tài)失衡，使得更多優(yōu)秀新人難以獲得發(fā)展機(jī)會(huì)。
古偶劇流水線還表現(xiàn)在制作周期的縮短和產(chǎn)量的增加上。為了迎合市場(chǎng)需求和追求商業(yè)利益，許多制作方加快制作速度，縮短劇本創(chuàng)作、拍攝和后期制作的時(shí)間，生產(chǎn)出大量良品率極低的古偶劇。一些原本優(yōu)秀的制作團(tuán)隊(duì)，也因長(zhǎng)時(shí)間處于高強(qiáng)度的工作狀態(tài)中而失去創(chuàng)造力和激情，導(dǎo)致作品的品控直線下滑。
古偶劇市場(chǎng)進(jìn)入流水線模式，看似滿足了市場(chǎng)需求，提高了生產(chǎn)效率，但這種模式帶來諸多弊病，并阻礙了古偶劇生態(tài)系統(tǒng)的健康發(fā)展。今年以來，流水線古偶劇的遇冷就是一個(gè)警示。
古偶劇要走出流水線模式，首先要深刻意識(shí)到創(chuàng)作本身絕不能走流水線。藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)在于創(chuàng)新與獨(dú)特性，流水線式的生產(chǎn)方式導(dǎo)致內(nèi)容同質(zhì)化且缺乏深度，難以觸動(dòng)觀眾的心靈。創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)回歸初心，將每部作品視為獨(dú)一無二的藝術(shù)品來精心雕琢，不能為了追求高效率和短期利益而進(jìn)行批量復(fù)制。這意味著從劇本構(gòu)思到角色設(shè)定再到拍攝制作的每一個(gè)環(huán)節(jié)都需要投入更多的心血與創(chuàng)意，探索新穎的故事角度與表現(xiàn)手法。
劇本創(chuàng)新，是古偶劇突破同質(zhì)化困境的關(guān)鍵。要深入挖掘歷史文化的豐富內(nèi)涵，結(jié)合現(xiàn)代審美和價(jià)值觀對(duì)故事進(jìn)行重新詮釋；巧妙融合其他類型元素如懸疑探案、家國(guó)情懷等，讓古偶劇不局限于愛情線，而能探討更多元的主題；在人物設(shè)定上做文章，打破常見的固有模式，塑造出性格鮮明、成長(zhǎng)軌跡清晰的角色，并賦予他們更貼近現(xiàn)代價(jià)值觀的品質(zhì)與魅力；重視后期制作環(huán)節(jié)的質(zhì)量控制，包括但不限于服裝道具的設(shè)計(jì)、場(chǎng)景布置以及特效技術(shù)的應(yīng)用等，讓觀眾在享受視覺盛宴的同時(shí)，感受到文化的厚重與情感的深度。
強(qiáng)化文化責(zé)任感與藝術(shù)追求，是古偶劇突破現(xiàn)狀、邁向高質(zhì)量發(fā)展的必由之路。作為文化傳播的重要載體，古偶劇不應(yīng)停留于淺顯的娛樂效果，而應(yīng)自覺承擔(dān)起傳承與弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重任。這要求創(chuàng)作者在劇情設(shè)計(jì)中融入豐富的文化元素，通過細(xì)膩的情感描繪和深刻的文化解讀，提升劇集的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值，打造出既具有歷史底蘊(yùn)又富有時(shí)代感的作品，讓古偶劇重新贏得觀眾的青睞。
本文鏈接：古偶流水線流經(jīng)“寒流”http://m.lensthegame.com/show-6-12046-0.html
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