全面、當(dāng)代性、超越行當(dāng)，這些是《麒派演劇觀念與藝術(shù)創(chuàng)造——紀(jì)念周信芳誕辰130周年學(xué)術(shù)研討會》上的高頻詞。2025年是上海京劇院建院70周年，也是上海京劇院首任院長、京劇麒派藝術(shù)創(chuàng)始人周信芳誕辰130周年。剛過去的周末，《周信芳畫傳》上海首發(fā)儀式以及研討會相繼舉行。
誠如當(dāng)今麒派領(lǐng)軍人陳少云所說，作為海派京劇的璀璨旗幟，麒派藝術(shù)不僅是上海的榮耀，更是京劇的典范。“與其說老院長創(chuàng)立了一種京劇流派，提出了一種演劇思想，更不妨說，他為后人指明了一條道路，提供了一種認(rèn)識世界、感悟人生的方法，這對我們是一筆巨大的精神財(cái)富。”
從元旦起，上海京劇院就推出《海上傳麒》主題晚會、《投軍別窯》《蕭何月下追韓信》《貍貓換太子》等一系列演出，展現(xiàn)大師的藝術(shù)財(cái)富與當(dāng)代麒派藝術(shù)的接力有序。上海京劇院院長張帆表示，現(xiàn)在麒派人才隊(duì)伍越來越壯大，周信芳“為人民而創(chuàng)作”的演劇精神流淌在上京每一位演職人員的血液里，貫徹在上京的傳統(tǒng)劇目傳承和新編劇目創(chuàng)作之中。
“我一生只抱定實(shí)干、刻苦”
“好一個(gè)聰明小韓信……”《蕭何月下追韓信》唱段響起，周信芳的劇照出現(xiàn)在觀眾眼前。全國各地的麒派傳人以及深受麒派影響的其他藝術(shù)領(lǐng)域的優(yōu)秀藝術(shù)家趕赴上海，齊聚在《海上傳麒》晚會，共同向這位京劇藝術(shù)大師致敬。
晚會中，陳少云以及京劇名家安平、嚴(yán)慶谷、熊明霞、傅希如擔(dān)任講述人，深情回顧了周信芳藝術(shù)人生中的重要時(shí)刻。“這是我景仰的聲音，這是我一生追摹的藝術(shù)。”陳少云動(dòng)情地說道，“我沒有見過大師，只能從大師留下的聲音、圖像、文字中尋覓大師的藝術(shù)之根。”當(dāng)晚，陳少云四度登臺，演唱了《打漁殺家》《文天祥》中的選段，并以《蕭何月下追韓信》的“三生有幸”壓軸。
周信芳在他的《戲劇生活》一文中寫道：“我一生只抱定實(shí)干、刻苦二字，我早年演出于各地，無論人家鼓勵(lì)，或批評、指導(dǎo)，甚至教訓(xùn)我，我都接納了下來。我根據(jù)事實(shí)的答案，就是埋頭苦干，一定會得到驚人的代價(jià)，有朝一日春雷動(dòng)，那就是揚(yáng)眉吐氣的日子。”
傅希如表示：“周信芳是我們的老院長，記得他曾說過，光學(xué)不行，還要多演，要在實(shí)踐中多體會。也許我們在新戲中創(chuàng)造了一個(gè)人物，但是對他的刻畫還不夠十全十美，多演就可以完善，熟能生巧。我想，成才，沒有秘訣，只有苦干。”
晚會中，婺劇、淮劇、越劇等其他戲曲亦有亮相，豐富的節(jié)目再次展現(xiàn)出麒派廣泛的影響力。花旦名家熊明霞說：“麒派不僅老生學(xué)，花臉在學(xué)，旦角也在學(xué)，甚至其他藝術(shù)門類的演員都在學(xué)，直到今天，還有不同的人投入麒門。麒派蘊(yùn)含了表演的根本法則，它可以讓從事表演的人，從中找到塑造角色的理論依據(jù)。所以，有那么多的表演者去學(xué)習(xí)他。”
除了上海京劇院首任院長之外，周信芳另一重不為人熟知的身份是中國藝術(shù)研究院職能調(diào)整后的第一任副院長，當(dāng)年他在參與戲曲理論研究方面也作出了諸多貢獻(xiàn)。《周信芳畫傳》綜合理論研究成果，以照片為載體，忠實(shí)展示周信芳精彩的藝術(shù)生涯，囊括842張照片與“評傳”“畫傳”“年譜”“附錄”四部分，全面、系統(tǒng)、清晰地展示周信芳的人生經(jīng)歷與藝術(shù)成就。畫傳中，讀者可以看到如《單刀赴會》試妝照、《文天祥》劇照、周信芳主演昆劇《十五貫》等珍貴資料圖片。
他的思想對當(dāng)代戲曲發(fā)展至關(guān)重要
周信芳是20世紀(jì)戲曲最富影響力的京劇藝術(shù)家之一，他對于京劇表演藝術(shù)的開拓性發(fā)展深刻地影響著后人。一生25000多場戲、共演出590出劇目、其中390出為新創(chuàng)。研討會上，上海戲劇學(xué)院教授榮廣潤給出一連串?dāng)?shù)字，豐富的積累構(gòu)筑起周信芳的演劇觀念和思想。“周信芳大師把京劇的現(xiàn)代性、當(dāng)代性發(fā)展到頂點(diǎn)，他將戲曲的‘四功五法’與人物創(chuàng)造的生動(dòng)性、準(zhǔn)確性、豐富性完美地結(jié)合在一起。”
宋江、蕭何、徐策，一系列舞臺形象勾勒出周信芳的表演道路。業(yè)內(nèi)公認(rèn)，麒派是京劇最難學(xué)的流派之一，難點(diǎn)便在于其不拘泥于戲曲程式和對人物的細(xì)致把握。一個(gè)鑼鼓點(diǎn)、一個(gè)步伐、一個(gè)出場都可以把角色的內(nèi)心情感和性格彰顯出來。陳少云談到，他研磨周信芳的經(jīng)典劇目，就是從感悟角色的內(nèi)心世界出發(fā)。著名昆曲表演藝術(shù)家計(jì)鎮(zhèn)華在40年前曾是第一屆“麒派藝術(shù)學(xué)習(xí)班”的學(xué)員，他感慨在學(xué)習(xí)班的學(xué)習(xí)和表演中，深切地體悟到“不為程式而程式，戲曲演員也能演個(gè)性，而并不只是共性”。
“在戲曲千百年發(fā)展過程中，能夠具有思想性這項(xiàng)指標(biāo)的藝術(shù)家實(shí)際上不多。當(dāng)我們看到京劇自身之大，其實(shí)跟周信芳這一代藝術(shù)家所張揚(yáng)起來的思想性密切相關(guān)。”中國藝術(shù)研究院戲曲研究所所長王馗表示。自稱麒派的“后學(xué)者”，王馗認(rèn)為這份思想性對當(dāng)代戲曲的發(fā)展至關(guān)重要。“周信芳思想把人的價(jià)值與京劇藝術(shù)、戲曲藝術(shù)的價(jià)值相為表里，最終指向京劇的價(jià)值。”王馗表示，“在周信芳的藝術(shù)里，基于一人一樣的立場，產(chǎn)生了一戲一格的價(jià)值，這種真價(jià)值超越了京劇行當(dāng)規(guī)范和技術(shù)的束縛，走向了人自由的塑造。”
全面、當(dāng)代性、超越行當(dāng)，這些是《麒派演劇觀念與藝術(shù)創(chuàng)造——紀(jì)念周信芳誕辰130周年學(xué)術(shù)研討會》上的高頻詞。2025年是上海京劇院建院70周年，也是上海京劇院首任院長、京劇麒派藝術(shù)創(chuàng)始人周信芳誕辰130周年。剛過去的周末，《周信芳畫傳》上海首發(fā)儀式以及研討會相繼舉行。
誠如當(dāng)今麒派領(lǐng)軍人陳少云所說，作為海派京劇的璀璨旗幟，麒派藝術(shù)不僅是上海的榮耀，更是京劇的典范。“與其說老院長創(chuàng)立了一種京劇流派，提出了一種演劇思想，更不妨說，他為后人指明了一條道路，提供了一種認(rèn)識世界、感悟人生的方法，這對我們是一筆巨大的精神財(cái)富。”
從元旦起，上海京劇院就推出《海上傳麒》主題晚會、《投軍別窯》《蕭何月下追韓信》《貍貓換太子》等一系列演出，展現(xiàn)大師的藝術(shù)財(cái)富與當(dāng)代麒派藝術(shù)的接力有序。上海京劇院院長張帆表示，現(xiàn)在麒派人才隊(duì)伍越來越壯大，周信芳“為人民而創(chuàng)作”的演劇精神流淌在上京每一位演職人員的血液里，貫徹在上京的傳統(tǒng)劇目傳承和新編劇目創(chuàng)作之中。
“我一生只抱定實(shí)干、刻苦”
“好一個(gè)聰明小韓信……”《蕭何月下追韓信》唱段響起，周信芳的劇照出現(xiàn)在觀眾眼前。全國各地的麒派傳人以及深受麒派影響的其他藝術(shù)領(lǐng)域的優(yōu)秀藝術(shù)家趕赴上海，齊聚在《海上傳麒》晚會，共同向這位京劇藝術(shù)大師致敬。
晚會中，陳少云以及京劇名家安平、嚴(yán)慶谷、熊明霞、傅希如擔(dān)任講述人，深情回顧了周信芳藝術(shù)人生中的重要時(shí)刻。“這是我景仰的聲音，這是我一生追摹的藝術(shù)。”陳少云動(dòng)情地說道，“我沒有見過大師，只能從大師留下的聲音、圖像、文字中尋覓大師的藝術(shù)之根。”當(dāng)晚，陳少云四度登臺，演唱了《打漁殺家》《文天祥》中的選段，并以《蕭何月下追韓信》的“三生有幸”壓軸。
周信芳在他的《戲劇生活》一文中寫道：“我一生只抱定實(shí)干、刻苦二字，我早年演出于各地，無論人家鼓勵(lì)，或批評、指導(dǎo)，甚至教訓(xùn)我，我都接納了下來。我根據(jù)事實(shí)的答案，就是埋頭苦干，一定會得到驚人的代價(jià)，有朝一日春雷動(dòng)，那就是揚(yáng)眉吐氣的日子。”
傅希如表示：“周信芳是我們的老院長，記得他曾說過，光學(xué)不行，還要多演，要在實(shí)踐中多體會。也許我們在新戲中創(chuàng)造了一個(gè)人物，但是對他的刻畫還不夠十全十美，多演就可以完善，熟能生巧。我想，成才，沒有秘訣，只有苦干。”
晚會中，婺劇、淮劇、越劇等其他戲曲亦有亮相，豐富的節(jié)目再次展現(xiàn)出麒派廣泛的影響力。花旦名家熊明霞說：“麒派不僅老生學(xué)，花臉在學(xué)，旦角也在學(xué)，甚至其他藝術(shù)門類的演員都在學(xué)，直到今天，還有不同的人投入麒門。麒派蘊(yùn)含了表演的根本法則，它可以讓從事表演的人，從中找到塑造角色的理論依據(jù)。所以，有那么多的表演者去學(xué)習(xí)他。”
除了上海京劇院首任院長之外，周信芳另一重不為人熟知的身份是中國藝術(shù)研究院職能調(diào)整后的第一任副院長，當(dāng)年他在參與戲曲理論研究方面也作出了諸多貢獻(xiàn)。《周信芳畫傳》綜合理論研究成果，以照片為載體，忠實(shí)展示周信芳精彩的藝術(shù)生涯，囊括842張照片與“評傳”“畫傳”“年譜”“附錄”四部分，全面、系統(tǒng)、清晰地展示周信芳的人生經(jīng)歷與藝術(shù)成就。畫傳中，讀者可以看到如《單刀赴會》試妝照、《文天祥》劇照、周信芳主演昆劇《十五貫》等珍貴資料圖片。
他的思想對當(dāng)代戲曲發(fā)展至關(guān)重要
周信芳是20世紀(jì)戲曲最富影響力的京劇藝術(shù)家之一，他對于京劇表演藝術(shù)的開拓性發(fā)展深刻地影響著后人。一生25000多場戲、共演出590出劇目、其中390出為新創(chuàng)。研討會上，上海戲劇學(xué)院教授榮廣潤給出一連串?dāng)?shù)字，豐富的積累構(gòu)筑起周信芳的演劇觀念和思想。“周信芳大師把京劇的現(xiàn)代性、當(dāng)代性發(fā)展到頂點(diǎn)，他將戲曲的‘四功五法’與人物創(chuàng)造的生動(dòng)性、準(zhǔn)確性、豐富性完美地結(jié)合在一起。”
宋江、蕭何、徐策，一系列舞臺形象勾勒出周信芳的表演道路。業(yè)內(nèi)公認(rèn)，麒派是京劇最難學(xué)的流派之一，難點(diǎn)便在于其不拘泥于戲曲程式和對人物的細(xì)致把握。一個(gè)鑼鼓點(diǎn)、一個(gè)步伐、一個(gè)出場都可以把角色的內(nèi)心情感和性格彰顯出來。陳少云談到，他研磨周信芳的經(jīng)典劇目，就是從感悟角色的內(nèi)心世界出發(fā)。著名昆曲表演藝術(shù)家計(jì)鎮(zhèn)華在40年前曾是第一屆“麒派藝術(shù)學(xué)習(xí)班”的學(xué)員，他感慨在學(xué)習(xí)班的學(xué)習(xí)和表演中，深切地體悟到“不為程式而程式，戲曲演員也能演個(gè)性，而并不只是共性”。
“在戲曲千百年發(fā)展過程中，能夠具有思想性這項(xiàng)指標(biāo)的藝術(shù)家實(shí)際上不多。當(dāng)我們看到京劇自身之大，其實(shí)跟周信芳這一代藝術(shù)家所張揚(yáng)起來的思想性密切相關(guān)。”中國藝術(shù)研究院戲曲研究所所長王馗表示。自稱麒派的“后學(xué)者”，王馗認(rèn)為這份思想性對當(dāng)代戲曲的發(fā)展至關(guān)重要。“周信芳思想把人的價(jià)值與京劇藝術(shù)、戲曲藝術(shù)的價(jià)值相為表里，最終指向京劇的價(jià)值。”王馗表示，“在周信芳的藝術(shù)里，基于一人一樣的立場，產(chǎn)生了一戲一格的價(jià)值，這種真價(jià)值超越了京劇行當(dāng)規(guī)范和技術(shù)的束縛，走向了人自由的塑造。”
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