“春江潮水連海平，海上明月共潮生”“鐘山龍盤走勢來，秀色橫分歷陽樹”“江天忽無際，一舸在中流”“不盡長江滾滾流”……這些與長江、與南京有關(guān)的詩句飄浮在美術(shù)館的空間中，腳下是一脈江水，詩句順著江水流淌，宛如沿著大地的脈搏汩汩流動。這是走進南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館“東流萬里長——館藏江蘇地域長江主題經(jīng)典作品展”（以下簡稱“東流萬里長”）現(xiàn)場，感受到的關(guān)于長江文化的動人心魄。
展陳呼應(yīng)長江天然地形
在中國的廣袤大地上，長江如同一條蜿蜒的巨龍，穿越歷史的長河，哺育著億萬生靈，見證了中華文明的源遠流長。長江，作為中國第一大河，其文化價值和歷史意義不言而喻。南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦的“東流萬里長”展，便是對這條母親河的深情致敬。通過精選的館藏作品，展覽不僅展現(xiàn)了長江的自然風(fēng)光和人文景觀，更是對長江文化的一次深刻詮釋和藝術(shù)再現(xiàn)。
展覽分為“江音蘇韻”“龍蟠虎踞”“天塹通途”三個部分，分別代表了長江江蘇段的自然景觀、歷史文化和現(xiàn)代發(fā)展。這種結(jié)構(gòu)設(shè)計不僅體現(xiàn)了長江文化的豐富性和多樣性，也展現(xiàn)了江蘇地區(qū)在長江文化中的重要地位。
從觀眾的角度來看，以長江為線索能讓大家更清晰、便捷地理解展覽的脈絡(luò)。觀眾可以順著長江這條主線，一步步去欣賞不同畫家對長江不同層面的藝術(shù)解讀，仿佛沿著長江在江蘇的流經(jīng)路線進行一場藝術(shù)之旅，更好地領(lǐng)略江蘇地區(qū)長江文化的博大精深，也更能體會到畫家們通過作品傳遞出的對這片土地、對長江的深厚情感。
本次展覽是在美術(shù)館二展廳舉辦的，空間本身也十分契合展覽的展陳創(chuàng)意。展陳設(shè)計意在表達滾滾長江在江蘇境內(nèi)忽而轉(zhuǎn)折，一路向東奔流入海的天然走勢。展廳正是弧形帶轉(zhuǎn)角的結(jié)構(gòu)，策展團隊據(jù)此設(shè)計了長江主題古典詩詞裝置與模擬江水的沉浸感數(shù)字影像裝置，貫穿了展廳地形，呼應(yīng)了長江江蘇段的天然地形，彰顯著長江江蘇水域作為“黃金水道”的存在。
在作品的排布上，除了遵循了三個章節(jié)的大結(jié)構(gòu)外，還在展廳的邊緣地帶安排了長江江蘇沿岸的標(biāo)志性景觀畫作。如表現(xiàn)了鎮(zhèn)揚段的金山、焦山、瓜洲的《江山壯麗》，表現(xiàn)鎮(zhèn)江北固山的《甘露寺祭江亭》，表現(xiàn)南京幕燕濱江的《燕子磯》。這些畫作與全場投射在地面的江水影像相互呼應(yīng)，現(xiàn)實中的景觀與畫作中的意象重合，觀眾仿佛臨近而立游覽大江兩岸風(fēng)光。這樣的布局不僅呼應(yīng)了長江的天然地形，更是在視覺上引導(dǎo)觀眾沿著長江的脈絡(luò)，一步步深入理解長江文化。
主題畫作如璀璨明珠
長江本身就極具視覺表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。它千年不息的波瀾壯闊，它四季不同的景致風(fēng)光，它沿岸的風(fēng)土人情等等，都給了畫家們無盡的創(chuàng)作靈感。每位畫家從各自不同的視角呈現(xiàn)了長江的生態(tài)文明之美、歷史人文之美、時代精神之美。當(dāng)以長江為串聯(lián)線索時，這些作品就能像一顆顆璀璨的明珠被穿成一條精美的項鏈，完整地呈現(xiàn)出長江文化在江蘇地區(qū)的全貌。
“東流萬里長”展精選了劉海粟、潘天壽、林散之等藝術(shù)大師的作品，這些作品不僅在藝術(shù)上具有很高的價值，而且在歷史和文化上也具有重要意義。
太湖是我國第三大淡水湖，位于江蘇省南部，有“太湖天下秀”之稱。太湖流域是長江水系最下游的支流水系，江湖相連，水系溝通，猶如瓜藤相接，依存關(guān)系密切，是物產(chǎn)豐饒的“魚米之鄉(xiāng)”。劉海粟的《太湖之濱》正是描繪了一處太湖沿岸風(fēng)光，近處岸邊村莊的煙火氣息，與遠處冷艷開闊的湖光山色相映成趣，一派富足閑適的漁家景象。
長江之濱，水網(wǎng)密集，荷塘連綿。潘天壽筆下的荷花清雅脫俗。此畫布局大膽，于險中求平衡，近處碩大的墨葉以闊筆揮就，氣旺神強，遠處的紅荷在墨葉的襯托下愈顯玲瓏嬌艷，畫面上方大面積留白題跋。這種疏密、虛實的對比，使畫面富有節(jié)奏感和層次感，給人一種“可遠觀而不可褻玩焉”的感覺。畫面結(jié)構(gòu)具有極簡的結(jié)構(gòu)美，洋溢著勃勃生機。
梅園新村是1946年至1947年中共代表團與國民黨政府進行長達10個月談判的地方，內(nèi)有西式庭院住宅建筑群，其中17號是中共代表團辦事機構(gòu)，30號是周恩來、鄧穎超工作和居住的地方，35號是董必武等同志辦公和居住之處。如今，這里建成了梅園新村紀(jì)念館，是全國重點文物保護單位、全國愛國主義教育基地，承載著重要的歷史意義。1979年12月，劉海粟曾在這里寫生，他用冷暖對比強烈的色彩、變化豐富的線性筆觸，展現(xiàn)了樹叢掩映中的建筑物之間和諧的色彩與光影關(guān)系，《梅園新村》這幅作品充滿陽光明媚的氛圍，也讓人感受到歷史的重量。
江蘇因江而名、因江而育、因江而盛，是全國擁有長江岸線最長的省份。長江江蘇段四百多公里，串聯(lián)南京、鎮(zhèn)江、揚州、泰州、常州、無錫、蘇州、南通八個設(shè)區(qū)市，岸線總長一千多公里。這里江城相依，密織的水脈中處處流淌著詩情畫意，豐厚的自然和人文資源為藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了無限靈感。畫家們以各自的視角描繪濱江的物華與人文，用作品展現(xiàn)出長江賦予江蘇的獨特韻味，以長江為線索將這些帶有地域特色的藝術(shù)呈現(xiàn)出來，讓大家更全面、深入地感受到長江文化的多樣魅力。
在“東流萬里長”展覽中，每一位藝術(shù)家的作品都值得我們深入探討和解讀。比如姜丹書的《江山壯麗》描繪了長江鎮(zhèn)揚段的壯麗圖景，意在金山、焦山、瓜洲之間。整幅畫虛實結(jié)合，筆古意新。宋文治的《江南春曉》以江南水鄉(xiāng)為題材，以俯瞰的角度，將春花、屋舍、河道、舟船等巧妙布置，勾、皴、擦、點等筆墨手法有機地融為一體，盡顯江南春色的柔美虛靈、清新雋秀。畫作細節(jié)生動，近處或開花或萌芽的樹木，遠處或掩閉或半開的木窗，其間或搖櫓或汲水的人，充滿生活氣息和詩情畫意。這就是藝術(shù)價值的體現(xiàn)，這樣的作品能給觀眾帶來較高的審美享受。
江蘇地區(qū)的長江文化有著深厚的歷史底蘊，在展覽中，能看到那些反映不同歷史時期濱江風(fēng)土人情、重大歷史事件以及文化傳承變遷等方面的作品，比如陳大羽、金若水、謝海燕、羅尗子、諸如樵合作完成的《南京》組畫。
《南京》組畫是讓我印象深刻的一組作品，在深入研究挖掘后發(fā)現(xiàn)，這是一組十分寫實的畫作，細節(jié)豐富得令人咋舌。該畫的鈐印“南京藝專美術(shù)系印”，是當(dāng)時美術(shù)系的集體創(chuàng)作，曾于1958年參加在北京開幕的“江蘇省中國畫展覽會”，并被刊登在《美術(shù)》雜志上。策展團隊在調(diào)研畫作創(chuàng)作背景的時候，邀請了南京地方文史研究者對畫作中表現(xiàn)的上世紀(jì)60年代南京濱江景觀進行了全面的分析，在與歷史資料的對比中，發(fā)現(xiàn)了文字記載中遺漏的歷史細節(jié)，如中山碼頭在不同歷史時期的面貌。這幅畫可以為地方史研究提供多角度的佐證，記錄了城市建筑特征等豐富細節(jié)，從而加深對歷史的理解和認知。
《南京》組畫展現(xiàn)了南京許多著名本土景觀，尤其是濱江一帶的風(fēng)貌。畫家們巧妙地將傳統(tǒng)山水畫技法與現(xiàn)實生活相結(jié)合，采用傳統(tǒng)中國畫的散點透視法，將分屬南京不同區(qū)域的諸多景觀通過精心的位置經(jīng)營表現(xiàn)在同一幅畫卷中，所繪名勝清晰可辨，和諧而統(tǒng)一，鮮活表現(xiàn)了人們生產(chǎn)生活的各種細節(jié)，反映了新中國成立之初南京城內(nèi)現(xiàn)代化建設(shè)的蓬勃氣象。這些畫作就像是歷史的窗口，能讓觀眾透過作品了解到那個時代長江文化在江蘇的發(fā)展脈絡(luò)。
地域特色也是本次展覽作品選擇的重要考量之一，“東流萬里長”主題是江蘇地區(qū)的長江文化，所以展覽作品要能突顯出江蘇長江沿線獨有的風(fēng)情。像描繪江南水鄉(xiāng)與長江交匯的獨特景致，或是展現(xiàn)長江邊獨具特色的民俗活動的作品，都有著濃郁的地域特色，展品既能讓觀眾感受到藝術(shù)之美，又能領(lǐng)略到江蘇長江文化的歷史厚重感以及獨特的地域風(fēng)情，全方位地呈現(xiàn)本次展覽的主題內(nèi)涵。
展覽中的大型數(shù)字影像裝置以及觸屏互動程序由南京藝術(shù)學(xué)院數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)師生為展覽量身定做。如貫穿全場的詩詞江水影像，配合若隱若現(xiàn)的江水聲音，給人行走在大江之上的奇特體驗，仿佛能感受到拂面而來的江風(fēng)。
《南京》組畫的觸屏互動讓原本靜止的畫作活了起來——山間云霧升騰，江水中船只微微浮動，反映生產(chǎn)的煙囪冒著熱氣，旗幟飄揚，為畫作注入了生活生產(chǎn)氣息。凝固經(jīng)典的畫作與活靈活現(xiàn)的動畫兩者并置在一起，產(chǎn)生了鮮明對比，通過空間、聲音、圖像、光影的設(shè)計帶給觀眾沉浸式的觀展體驗。這種多媒體的運用，不僅活化了靜態(tài)的畫作，更是在空間、聲音、圖像、光影的設(shè)計上帶給觀眾全新的藝術(shù)體驗。加上展廳空間利用弧形帶轉(zhuǎn)角設(shè)計的沉浸感數(shù)字影像裝置，營造出豐富的空間美學(xué)層次。
文化活動拓寬展覽邊界
“東流萬里長”不僅是一場藝術(shù)展覽，更是一次文化傳承與教育的活動。為了深入了解地理、人文等方面的長江文化內(nèi)涵,在展覽籌備過程中，展覽團隊與相關(guān)專家、文化名人合作探討，吸取專業(yè)意見并不斷完善活動方案，在展覽期間開展了系列主題講座。
比如復(fù)旦大學(xué)侯楊方教授詳細講述了“長江”一詞的緣由；浙江大學(xué)馮培紅教授由沿江而來的中亞粟特何國的何細腳胡家族的遷移史，來講述中外文明因江交融的故事；還有中山大學(xué)的吳滔教授，從禹貢三江到太湖三江、守江莫如守淮、揚子江得名三個專題入手，闡述了長江下游自然和人文環(huán)境的歷史變遷。另外，還邀請了藝術(shù)家洪磊從圖像學(xué)的角度來看長江與各類水系的異同；江蘇生動物學(xué)會的周威圍繞“畫中南京的城市變遷”“長江生態(tài)系統(tǒng)的歷史變遷”“江豚與黑鳶：長江生態(tài)的晴雨表”“城市發(fā)展與生態(tài)保護的平衡”四個話題，重申城市發(fā)展與生態(tài)保護之間的辯證關(guān)系，呼吁大家為保護長江生態(tài)系統(tǒng)共同努力。這些與長江相關(guān)的公共教育活動，拓寬了展覽的邊界，帶領(lǐng)觀眾深入了解長江地理、人文等方面的內(nèi)涵。
在現(xiàn)代社會，長江文化的傳承與發(fā)展面臨著新的挑戰(zhàn)和機遇。隨著經(jīng)濟的快速發(fā)展和城市化的推進，長江文化的傳統(tǒng)元素面臨著被邊緣化的風(fēng)險，因此，如何保護和傳承長江文化，成為當(dāng)代人亟待解決的問題。長江文化不僅是中國的驕傲，也是世界的瑰寶。越來越多的國際友人通過各種渠道了解和認識長江文化，對長江文化產(chǎn)生了濃厚的興趣。通過國際交流和合作，長江文化可以更好地走向世界，成為連接不同文化和民族的橋梁。此外，通過展覽，可以向年輕一代傳播長江文化的知識，培養(yǎng)他們對長江文化的認同感和自豪感，這對于培養(yǎng)青少年的文化自信，增強他們的文化素養(yǎng)具有重要意義。
“東流萬里長”展在形式和內(nèi)容上的創(chuàng)新，為未來長江文化展覽提供了新的思路和方向。我們可以預(yù)見，隨著科技的發(fā)展和藝術(shù)形式的多樣化，未來的長江文化展覽將更加豐富多彩，更加吸引人。長江文化會在新時代煥發(fā)新的光彩。
“春江潮水連海平，海上明月共潮生”“鐘山龍盤走勢來，秀色橫分歷陽樹”“江天忽無際，一舸在中流”“不盡長江滾滾流”……這些與長江、與南京有關(guān)的詩句飄浮在美術(shù)館的空間中，腳下是一脈江水，詩句順著江水流淌，宛如沿著大地的脈搏汩汩流動。這是走進南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館“東流萬里長——館藏江蘇地域長江主題經(jīng)典作品展”（以下簡稱“東流萬里長”）現(xiàn)場，感受到的關(guān)于長江文化的動人心魄。
展陳呼應(yīng)長江天然地形
在中國的廣袤大地上，長江如同一條蜿蜒的巨龍，穿越歷史的長河，哺育著億萬生靈，見證了中華文明的源遠流長。長江，作為中國第一大河，其文化價值和歷史意義不言而喻。南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦的“東流萬里長”展，便是對這條母親河的深情致敬。通過精選的館藏作品，展覽不僅展現(xiàn)了長江的自然風(fēng)光和人文景觀，更是對長江文化的一次深刻詮釋和藝術(shù)再現(xiàn)。
展覽分為“江音蘇韻”“龍蟠虎踞”“天塹通途”三個部分，分別代表了長江江蘇段的自然景觀、歷史文化和現(xiàn)代發(fā)展。這種結(jié)構(gòu)設(shè)計不僅體現(xiàn)了長江文化的豐富性和多樣性，也展現(xiàn)了江蘇地區(qū)在長江文化中的重要地位。
從觀眾的角度來看，以長江為線索能讓大家更清晰、便捷地理解展覽的脈絡(luò)。觀眾可以順著長江這條主線，一步步去欣賞不同畫家對長江不同層面的藝術(shù)解讀，仿佛沿著長江在江蘇的流經(jīng)路線進行一場藝術(shù)之旅，更好地領(lǐng)略江蘇地區(qū)長江文化的博大精深，也更能體會到畫家們通過作品傳遞出的對這片土地、對長江的深厚情感。
本次展覽是在美術(shù)館二展廳舉辦的，空間本身也十分契合展覽的展陳創(chuàng)意。展陳設(shè)計意在表達滾滾長江在江蘇境內(nèi)忽而轉(zhuǎn)折，一路向東奔流入海的天然走勢。展廳正是弧形帶轉(zhuǎn)角的結(jié)構(gòu)，策展團隊據(jù)此設(shè)計了長江主題古典詩詞裝置與模擬江水的沉浸感數(shù)字影像裝置，貫穿了展廳地形，呼應(yīng)了長江江蘇段的天然地形，彰顯著長江江蘇水域作為“黃金水道”的存在。
在作品的排布上，除了遵循了三個章節(jié)的大結(jié)構(gòu)外，還在展廳的邊緣地帶安排了長江江蘇沿岸的標(biāo)志性景觀畫作。如表現(xiàn)了鎮(zhèn)揚段的金山、焦山、瓜洲的《江山壯麗》，表現(xiàn)鎮(zhèn)江北固山的《甘露寺祭江亭》，表現(xiàn)南京幕燕濱江的《燕子磯》。這些畫作與全場投射在地面的江水影像相互呼應(yīng)，現(xiàn)實中的景觀與畫作中的意象重合，觀眾仿佛臨近而立游覽大江兩岸風(fēng)光。這樣的布局不僅呼應(yīng)了長江的天然地形，更是在視覺上引導(dǎo)觀眾沿著長江的脈絡(luò)，一步步深入理解長江文化。
主題畫作如璀璨明珠
長江本身就極具視覺表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。它千年不息的波瀾壯闊，它四季不同的景致風(fēng)光，它沿岸的風(fēng)土人情等等，都給了畫家們無盡的創(chuàng)作靈感。每位畫家從各自不同的視角呈現(xiàn)了長江的生態(tài)文明之美、歷史人文之美、時代精神之美。當(dāng)以長江為串聯(lián)線索時，這些作品就能像一顆顆璀璨的明珠被穿成一條精美的項鏈，完整地呈現(xiàn)出長江文化在江蘇地區(qū)的全貌。
“東流萬里長”展精選了劉海粟、潘天壽、林散之等藝術(shù)大師的作品，這些作品不僅在藝術(shù)上具有很高的價值，而且在歷史和文化上也具有重要意義。
太湖是我國第三大淡水湖，位于江蘇省南部，有“太湖天下秀”之稱。太湖流域是長江水系最下游的支流水系，江湖相連，水系溝通，猶如瓜藤相接，依存關(guān)系密切，是物產(chǎn)豐饒的“魚米之鄉(xiāng)”。劉海粟的《太湖之濱》正是描繪了一處太湖沿岸風(fēng)光，近處岸邊村莊的煙火氣息，與遠處冷艷開闊的湖光山色相映成趣，一派富足閑適的漁家景象。
長江之濱，水網(wǎng)密集，荷塘連綿。潘天壽筆下的荷花清雅脫俗。此畫布局大膽，于險中求平衡，近處碩大的墨葉以闊筆揮就，氣旺神強，遠處的紅荷在墨葉的襯托下愈顯玲瓏嬌艷，畫面上方大面積留白題跋。這種疏密、虛實的對比，使畫面富有節(jié)奏感和層次感，給人一種“可遠觀而不可褻玩焉”的感覺。畫面結(jié)構(gòu)具有極簡的結(jié)構(gòu)美，洋溢著勃勃生機。
梅園新村是1946年至1947年中共代表團與國民黨政府進行長達10個月談判的地方，內(nèi)有西式庭院住宅建筑群，其中17號是中共代表團辦事機構(gòu)，30號是周恩來、鄧穎超工作和居住的地方，35號是董必武等同志辦公和居住之處。如今，這里建成了梅園新村紀(jì)念館，是全國重點文物保護單位、全國愛國主義教育基地，承載著重要的歷史意義。1979年12月，劉海粟曾在這里寫生，他用冷暖對比強烈的色彩、變化豐富的線性筆觸，展現(xiàn)了樹叢掩映中的建筑物之間和諧的色彩與光影關(guān)系，《梅園新村》這幅作品充滿陽光明媚的氛圍，也讓人感受到歷史的重量。
江蘇因江而名、因江而育、因江而盛，是全國擁有長江岸線最長的省份。長江江蘇段四百多公里，串聯(lián)南京、鎮(zhèn)江、揚州、泰州、常州、無錫、蘇州、南通八個設(shè)區(qū)市，岸線總長一千多公里。這里江城相依，密織的水脈中處處流淌著詩情畫意，豐厚的自然和人文資源為藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了無限靈感。畫家們以各自的視角描繪濱江的物華與人文，用作品展現(xiàn)出長江賦予江蘇的獨特韻味，以長江為線索將這些帶有地域特色的藝術(shù)呈現(xiàn)出來，讓大家更全面、深入地感受到長江文化的多樣魅力。
在“東流萬里長”展覽中，每一位藝術(shù)家的作品都值得我們深入探討和解讀。比如姜丹書的《江山壯麗》描繪了長江鎮(zhèn)揚段的壯麗圖景，意在金山、焦山、瓜洲之間。整幅畫虛實結(jié)合，筆古意新。宋文治的《江南春曉》以江南水鄉(xiāng)為題材，以俯瞰的角度，將春花、屋舍、河道、舟船等巧妙布置，勾、皴、擦、點等筆墨手法有機地融為一體，盡顯江南春色的柔美虛靈、清新雋秀。畫作細節(jié)生動，近處或開花或萌芽的樹木，遠處或掩閉或半開的木窗，其間或搖櫓或汲水的人，充滿生活氣息和詩情畫意。這就是藝術(shù)價值的體現(xiàn)，這樣的作品能給觀眾帶來較高的審美享受。
江蘇地區(qū)的長江文化有著深厚的歷史底蘊，在展覽中，能看到那些反映不同歷史時期濱江風(fēng)土人情、重大歷史事件以及文化傳承變遷等方面的作品，比如陳大羽、金若水、謝海燕、羅尗子、諸如樵合作完成的《南京》組畫。
《南京》組畫是讓我印象深刻的一組作品，在深入研究挖掘后發(fā)現(xiàn)，這是一組十分寫實的畫作，細節(jié)豐富得令人咋舌。該畫的鈐印“南京藝專美術(shù)系印”，是當(dāng)時美術(shù)系的集體創(chuàng)作，曾于1958年參加在北京開幕的“江蘇省中國畫展覽會”，并被刊登在《美術(shù)》雜志上。策展團隊在調(diào)研畫作創(chuàng)作背景的時候，邀請了南京地方文史研究者對畫作中表現(xiàn)的上世紀(jì)60年代南京濱江景觀進行了全面的分析，在與歷史資料的對比中，發(fā)現(xiàn)了文字記載中遺漏的歷史細節(jié)，如中山碼頭在不同歷史時期的面貌。這幅畫可以為地方史研究提供多角度的佐證，記錄了城市建筑特征等豐富細節(jié)，從而加深對歷史的理解和認知。
《南京》組畫展現(xiàn)了南京許多著名本土景觀，尤其是濱江一帶的風(fēng)貌。畫家們巧妙地將傳統(tǒng)山水畫技法與現(xiàn)實生活相結(jié)合，采用傳統(tǒng)中國畫的散點透視法，將分屬南京不同區(qū)域的諸多景觀通過精心的位置經(jīng)營表現(xiàn)在同一幅畫卷中，所繪名勝清晰可辨，和諧而統(tǒng)一，鮮活表現(xiàn)了人們生產(chǎn)生活的各種細節(jié)，反映了新中國成立之初南京城內(nèi)現(xiàn)代化建設(shè)的蓬勃氣象。這些畫作就像是歷史的窗口，能讓觀眾透過作品了解到那個時代長江文化在江蘇的發(fā)展脈絡(luò)。
地域特色也是本次展覽作品選擇的重要考量之一，“東流萬里長”主題是江蘇地區(qū)的長江文化，所以展覽作品要能突顯出江蘇長江沿線獨有的風(fēng)情。像描繪江南水鄉(xiāng)與長江交匯的獨特景致，或是展現(xiàn)長江邊獨具特色的民俗活動的作品，都有著濃郁的地域特色，展品既能讓觀眾感受到藝術(shù)之美，又能領(lǐng)略到江蘇長江文化的歷史厚重感以及獨特的地域風(fēng)情，全方位地呈現(xiàn)本次展覽的主題內(nèi)涵。
展覽中的大型數(shù)字影像裝置以及觸屏互動程序由南京藝術(shù)學(xué)院數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)師生為展覽量身定做。如貫穿全場的詩詞江水影像，配合若隱若現(xiàn)的江水聲音，給人行走在大江之上的奇特體驗，仿佛能感受到拂面而來的江風(fēng)。
《南京》組畫的觸屏互動讓原本靜止的畫作活了起來——山間云霧升騰，江水中船只微微浮動，反映生產(chǎn)的煙囪冒著熱氣，旗幟飄揚，為畫作注入了生活生產(chǎn)氣息。凝固經(jīng)典的畫作與活靈活現(xiàn)的動畫兩者并置在一起，產(chǎn)生了鮮明對比，通過空間、聲音、圖像、光影的設(shè)計帶給觀眾沉浸式的觀展體驗。這種多媒體的運用，不僅活化了靜態(tài)的畫作，更是在空間、聲音、圖像、光影的設(shè)計上帶給觀眾全新的藝術(shù)體驗。加上展廳空間利用弧形帶轉(zhuǎn)角設(shè)計的沉浸感數(shù)字影像裝置，營造出豐富的空間美學(xué)層次。
文化活動拓寬展覽邊界
“東流萬里長”不僅是一場藝術(shù)展覽，更是一次文化傳承與教育的活動。為了深入了解地理、人文等方面的長江文化內(nèi)涵,在展覽籌備過程中，展覽團隊與相關(guān)專家、文化名人合作探討，吸取專業(yè)意見并不斷完善活動方案，在展覽期間開展了系列主題講座。
比如復(fù)旦大學(xué)侯楊方教授詳細講述了“長江”一詞的緣由；浙江大學(xué)馮培紅教授由沿江而來的中亞粟特何國的何細腳胡家族的遷移史，來講述中外文明因江交融的故事；還有中山大學(xué)的吳滔教授，從禹貢三江到太湖三江、守江莫如守淮、揚子江得名三個專題入手，闡述了長江下游自然和人文環(huán)境的歷史變遷。另外，還邀請了藝術(shù)家洪磊從圖像學(xué)的角度來看長江與各類水系的異同；江蘇生動物學(xué)會的周威圍繞“畫中南京的城市變遷”“長江生態(tài)系統(tǒng)的歷史變遷”“江豚與黑鳶：長江生態(tài)的晴雨表”“城市發(fā)展與生態(tài)保護的平衡”四個話題，重申城市發(fā)展與生態(tài)保護之間的辯證關(guān)系，呼吁大家為保護長江生態(tài)系統(tǒng)共同努力。這些與長江相關(guān)的公共教育活動，拓寬了展覽的邊界，帶領(lǐng)觀眾深入了解長江地理、人文等方面的內(nèi)涵。
在現(xiàn)代社會，長江文化的傳承與發(fā)展面臨著新的挑戰(zhàn)和機遇。隨著經(jīng)濟的快速發(fā)展和城市化的推進，長江文化的傳統(tǒng)元素面臨著被邊緣化的風(fēng)險，因此，如何保護和傳承長江文化，成為當(dāng)代人亟待解決的問題。長江文化不僅是中國的驕傲，也是世界的瑰寶。越來越多的國際友人通過各種渠道了解和認識長江文化，對長江文化產(chǎn)生了濃厚的興趣。通過國際交流和合作，長江文化可以更好地走向世界，成為連接不同文化和民族的橋梁。此外，通過展覽，可以向年輕一代傳播長江文化的知識，培養(yǎng)他們對長江文化的認同感和自豪感，這對于培養(yǎng)青少年的文化自信，增強他們的文化素養(yǎng)具有重要意義。
“東流萬里長”展在形式和內(nèi)容上的創(chuàng)新，為未來長江文化展覽提供了新的思路和方向。我們可以預(yù)見，隨著科技的發(fā)展和藝術(shù)形式的多樣化，未來的長江文化展覽將更加豐富多彩，更加吸引人。長江文化會在新時代煥發(fā)新的光彩。
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