關(guān)注刑偵類影視作品的觀眾或許會有一種感覺：近兩年，不少此類作品熱衷于從舊案件中挖掘故事，似乎正在形成一種新的敘事套路。
在這里，“套路”并不是一個貶義詞，因為其中不乏高口碑之作，比如劇集《沉默的真相》《狂飆》《塵封十三載》以及同題作文的電影和電視劇《三大隊》。
從創(chuàng)作角度看，舊案成為新寵，是由多方面因素所促成的。
漫長的時間跨度，有效地擴充了影視作品的敘事空間。我們可以來看一下舊案在故事中發(fā)生的時間：《沉默的真相》《他是誰》和《三大隊》分別為七年前、八年前和12年前；《塵封十三載》顧名思義，時間跨度為13年；《狂飆》《第八個嫌疑人》則更是遠在20年和21年前。時間是最高明的懸念大師，它翻手為云，覆手為雨，可以成就一切、治愈一切，也可以摧毀一切。在它的每一道皺褶里，都蔓延著無數(shù)的故事，就像《三大隊》的警員們，在十年里走向了不同的人生岔路。
現(xiàn)實中命案積案的存在，也為此類作品提供了劇情發(fā)生的合理性。受偵查能力和技術(shù)條件的限制，確實存在一部分多年以來沒有偵破的命案積案。據(jù)新聞報道，立足于近年來科技手段快速發(fā)展，命案偵破機制日益完善，2020年我國開展了攻堅行動，在當年破獲的5000多起命案積案中，案發(fā)時間最長的達到了42年。也正因為如此，不少作品直接改編自真實案件，如《第八個嫌疑人》和《三大隊》，從而使作品實現(xiàn)了更強烈的現(xiàn)實主義表達。
刑偵類影視劇在近期掀起“舊案新潮”，還與當下年輕人中蔓延的懷舊風密切相關(guān)。影視創(chuàng)作往往是社會心態(tài)的一面鏡子，近兩年，《人世間》《風吹半夏》《似火流年》等一批年代劇獲得高分，除了本身的品質(zhì)之外，也是因為與大眾情緒的完美契合。當作品以倒敘手法“昨日重現(xiàn)”時，其大到街景小到道具自然也會相應地復原彼時彼刻，比如《沉默的真相》里江陽的辦公室、《第八個嫌疑人》里1990年代的鬧市街頭，都如同時光穿梭機，將觀眾一秒送回曾經(jīng)的歲月。
更重要的是，圍繞對舊案的追蹤來編織劇情，極大提升了刑偵類作品的情感濃度，而不僅僅是給觀眾提供智性的滿足。理查德·沃爾特在《劇本》一書中對于人物塑造有過這樣的闡述：真正令人難忘的人物，在作品開始時是一種形象，結(jié)束時變成了另一種形象；但也有人物性格保持不變的，比如《巴頓將軍》，觀眾可以看到，在電影情節(jié)發(fā)展過程中，他的性格不斷受到挑戰(zhàn)。而在本文所談及的這些刑偵作品中，主人公可以說同時符合這兩個特征：漫長的時間在他們身上留下烙印，改變了他們的容顏、氣質(zhì)乃至身份；但他們追尋真相的初心卻始終不變。當滿頭白發(fā)的安欣終于抓住高啟強，當程兵用12年的時間輾轉(zhuǎn)七省追兇，當江陽以自己的生命設局“逼迫”警方重新徹查當年案件真相，這一場場“歷經(jīng)苦難，癡心不改”的無悔追蹤，一腔腔“十年飲冰，難涼熱血”的萬丈豪情，怎不讓人心潮澎湃！
不過，并不是所有此類作品都能夠獲得認可。比如同樣是改編自真實故事，電影《三大隊》的豆瓣7.9分，在于沒有局限于對案件真相的追溯，而是蕩開一筆，通過幾個虛構(gòu)人物的增加，展開了對于人生意義的追問；《第八個嫌疑人》則因為過于依賴案件本身，沒能通過改編很好地解決真實事件的偶然性問題，只獲得了6分。可見收視密碼并不直接等于受大眾歡迎。對于創(chuàng)作者來說，只有掌握套路起效的內(nèi)在邏輯，才能夠使得作品真正走進觀眾心里。
關(guān)注刑偵類影視作品的觀眾或許會有一種感覺：近兩年，不少此類作品熱衷于從舊案件中挖掘故事，似乎正在形成一種新的敘事套路。
在這里，“套路”并不是一個貶義詞，因為其中不乏高口碑之作，比如劇集《沉默的真相》《狂飆》《塵封十三載》以及同題作文的電影和電視劇《三大隊》。
從創(chuàng)作角度看，舊案成為新寵，是由多方面因素所促成的。
漫長的時間跨度，有效地擴充了影視作品的敘事空間。我們可以來看一下舊案在故事中發(fā)生的時間：《沉默的真相》《他是誰》和《三大隊》分別為七年前、八年前和12年前；《塵封十三載》顧名思義，時間跨度為13年；《狂飆》《第八個嫌疑人》則更是遠在20年和21年前。時間是最高明的懸念大師，它翻手為云，覆手為雨，可以成就一切、治愈一切，也可以摧毀一切。在它的每一道皺褶里，都蔓延著無數(shù)的故事，就像《三大隊》的警員們，在十年里走向了不同的人生岔路。
現(xiàn)實中命案積案的存在，也為此類作品提供了劇情發(fā)生的合理性。受偵查能力和技術(shù)條件的限制，確實存在一部分多年以來沒有偵破的命案積案。據(jù)新聞報道，立足于近年來科技手段快速發(fā)展，命案偵破機制日益完善，2020年我國開展了攻堅行動，在當年破獲的5000多起命案積案中，案發(fā)時間最長的達到了42年。也正因為如此，不少作品直接改編自真實案件，如《第八個嫌疑人》和《三大隊》，從而使作品實現(xiàn)了更強烈的現(xiàn)實主義表達。
刑偵類影視劇在近期掀起“舊案新潮”，還與當下年輕人中蔓延的懷舊風密切相關(guān)。影視創(chuàng)作往往是社會心態(tài)的一面鏡子，近兩年，《人世間》《風吹半夏》《似火流年》等一批年代劇獲得高分，除了本身的品質(zhì)之外，也是因為與大眾情緒的完美契合。當作品以倒敘手法“昨日重現(xiàn)”時，其大到街景小到道具自然也會相應地復原彼時彼刻，比如《沉默的真相》里江陽的辦公室、《第八個嫌疑人》里1990年代的鬧市街頭，都如同時光穿梭機，將觀眾一秒送回曾經(jīng)的歲月。
更重要的是，圍繞對舊案的追蹤來編織劇情，極大提升了刑偵類作品的情感濃度，而不僅僅是給觀眾提供智性的滿足。理查德·沃爾特在《劇本》一書中對于人物塑造有過這樣的闡述：真正令人難忘的人物，在作品開始時是一種形象，結(jié)束時變成了另一種形象；但也有人物性格保持不變的，比如《巴頓將軍》，觀眾可以看到，在電影情節(jié)發(fā)展過程中，他的性格不斷受到挑戰(zhàn)。而在本文所談及的這些刑偵作品中，主人公可以說同時符合這兩個特征：漫長的時間在他們身上留下烙印，改變了他們的容顏、氣質(zhì)乃至身份；但他們追尋真相的初心卻始終不變。當滿頭白發(fā)的安欣終于抓住高啟強，當程兵用12年的時間輾轉(zhuǎn)七省追兇，當江陽以自己的生命設局“逼迫”警方重新徹查當年案件真相，這一場場“歷經(jīng)苦難，癡心不改”的無悔追蹤，一腔腔“十年飲冰，難涼熱血”的萬丈豪情，怎不讓人心潮澎湃！
不過，并不是所有此類作品都能夠獲得認可。比如同樣是改編自真實故事，電影《三大隊》的豆瓣7.9分，在于沒有局限于對案件真相的追溯，而是蕩開一筆，通過幾個虛構(gòu)人物的增加，展開了對于人生意義的追問；《第八個嫌疑人》則因為過于依賴案件本身，沒能通過改編很好地解決真實事件的偶然性問題，只獲得了6分。可見收視密碼并不直接等于受大眾歡迎。對于創(chuàng)作者來說，只有掌握套路起效的內(nèi)在邏輯，才能夠使得作品真正走進觀眾心里。
本文鏈接：舊案件里藏著刑偵劇的新密碼？http://m.lensthegame.com/show-6-4317-0.html
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