驚蟄是二十四節(jié)氣中的第三個(gè)節(jié)氣。在驚蟄時(shí)節(jié)，春雷始鳴，驚醒伏于地下越冬的蟄蟲，標(biāo)志著仲春時(shí)節(jié)到來，萬物開始復(fù)蘇。這一節(jié)氣在農(nóng)耕上有著相當(dāng)重要的意義，被視為春耕開始的節(jié)令。
微雨眾卉新，一雷驚蟄始。
田家?guī)兹臻e，耕種從此起。
唐代著名詩(shī)人韋應(yīng)物通過描繪微雨滋潤(rùn)萬物、春雷喚醒蟄蟲的場(chǎng)景，展現(xiàn)了驚蟄時(shí)節(jié)田家的忙碌景象，反映了詩(shī)人對(duì)農(nóng)民辛勤勞作的同情和感慨。
這一時(shí)節(jié)也有許多民間風(fēng)俗，在春和日麗的大地上，春風(fēng)習(xí)習(xí)，正適合人們放風(fēng)箏，藍(lán)天白云的碧空上，各式各樣的風(fēng)箏，翱翔天際。在南方有些地方，人們會(huì)吃春餅來迎接春天。驚蟄也是喝春茶的好時(shí)機(jī)。春茶是指在春季采摘的新茶葉，口感清香，此時(shí)人們會(huì)聚在一起品嘗春茶，心中充滿對(duì)春色的無限向往。
在這一節(jié)氣，京劇有《木蘭從軍》和《春閨夢(mèng)》這些應(yīng)節(jié)好戲。
《木蘭從軍》
忠孝兩全花將軍
《木蘭從軍》是中國(guó)京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳先生的一部經(jīng)典作品，也是梅大師在民國(guó)初年早期創(chuàng)作的一部新戲，是梅蘭芳和齊如山根據(jù)古樂府《木蘭辭》創(chuàng)作改編的。《木蘭辭》是一首長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，講述了木蘭女扮男裝、替父從軍，在戰(zhàn)場(chǎng)上建立功勛、回朝后不愿做官只求回家團(tuán)聚的故事，熱情贊揚(yáng)了這位女子勇敢善良的品質(zhì)、保家衛(wèi)國(guó)的熱情和英勇無畏的精神。
梅派名劇《木蘭從軍》，結(jié)構(gòu)和人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，明里暗去，皆以“木蘭是女郎”來建構(gòu)全劇。此戲首演時(shí)，篇幅浩大，共29場(chǎng)，分頭本、二本兩次演完。該劇的情節(jié)：北魏時(shí)期（一說隋唐時(shí)期），突厥犯境，要奪取中原天下，陜西延安府從軍隊(duì)退下來的花弧，兵書有名，官府宣他歸隊(duì)。花弧因年老多病且子幼小，次女木蘭決定女扮男裝，冒充弟弟木棣的名字去參軍。花木蘭在軍中展現(xiàn)了非凡的勇氣和智慧，多次立功，最終被提升為將軍。十二年后，她在一次巡營(yíng)時(shí)，發(fā)現(xiàn)宿鳥驚飛，預(yù)感到敵軍要來偷營(yíng)，于是建議元帥賀廷玉四面埋伏，終于成功捕獲了突厥王。戰(zhàn)爭(zhēng)勝利結(jié)束，花木蘭請(qǐng)求回鄉(xiāng)探親，朝廷最終同意。不久花木蘭受到朝廷的重大冊(cè)封，元帥不但親自拜訪，還要把自己的愛女許配花將軍，不料接待元帥的，卻是一個(gè)身著花衣、青絲粉面的女郎，正當(dāng)大家驚愕時(shí)，花木蘭細(xì)述了自己替父從軍整個(gè)事件。聽者無不為她大孝至美、愛國(guó)愛民、勇敢堅(jiān)毅、百折不撓的行為所感動(dòng)，而花木蘭的高大形象，也在中國(guó)英雄畫廊里，放出耀眼的光輝。
梅大師演木蘭在家中時(shí)，以閨門旦應(yīng)工，穩(wěn)重大方，又楚楚動(dòng)人，女扮男裝以后，又反串小生。有三場(chǎng)重頭戲，獨(dú)自投軍的路上，花木蘭易裝以后，頭戴倒纓盔，身穿亮光閃閃的帽丁甲，一手馬鞭，一手長(zhǎng)槍，腰系長(zhǎng)劍，英姿颯爽，要表現(xiàn)路途的遙遠(yuǎn)，道路的崎嶇，花木蘭在這場(chǎng)中要充分展現(xiàn)腰腿的功夫，頻繁應(yīng)用踢腿、跨腿，手中的馬鞭和大槍更是左右開弓、揮舞不歇，此外有趟馬、大圓場(chǎng)，口中還要演唱由《木蘭辭》原文編成的昆曲《新水令》和《折桂令》唱段，載歌載舞，別致動(dòng)聽。
花木蘭在途中救下了被突厥兵丁戰(zhàn)敗的賀元帥，而被封為將軍。接下來，雙方的激烈交戰(zhàn)中 ，花木蘭扎硬靠、著厚底靴，與敵方交戰(zhàn)，激烈開打，儼然大武生的對(duì)壘交鋒。轉(zhuǎn)瞬12年后，花木蘭率軍“巡營(yíng)”中，要演唱一大段小生“娃娃調(diào)”，敘述光陰似箭，轉(zhuǎn)瞬軍旅12年，不免對(duì)父母深深思念。突然，宿鳥驚飛，由北至南，木蘭判斷一定是突厥趁深夜偷營(yíng)，報(bào)告元帥后，做好埋伏，突厥王中計(jì)，一舉全殲。
木蘭回家探親，方又演繹一出“換我女兒裝”，使來訪的賀元帥和同伴，驚得如墜五里霧中，“方知木蘭是女郎”“安能辨我是雄雌”。這一場(chǎng)的反轉(zhuǎn)，充滿了濃郁的喜劇色彩，最后木蘭以一大段“西皮二六”敘述本末緣由，結(jié)束兩句唱“望元帥回朝去把本奏上，哪一日有外患我再赴疆場(chǎng)！”
梅蘭芳大師在這出戲中，生旦遞換，悲喜交集，文武并重，昆亂不擋，凸顯了世界級(jí)大師的精湛技藝，將花木蘭這一角色演繹得栩栩如生，成為京劇舞臺(tái)上的一部經(jīng)典力作。
這一部戲雖然沒有交代故事起始發(fā)生的季節(jié)，但可以通過詩(shī)中的描述推斷出季節(jié)的折痕。詩(shī)中“不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺”。這大河上下，流水濺濺，暗示了春季黃河水量充沛、水流湍急的景象，說明故事很有可能發(fā)生在仲春時(shí)分，也就是驚蟄節(jié)氣前后。
梅派傳人不論是第二代、第三代甚至第四代，都很好繼承了這一出骨子經(jīng)典老戲。頭些年，我和學(xué)生肖艷杰合作改編了這出梅派經(jīng)典老戲，由北京京劇院的優(yōu)秀梅派第三代傳人王怡扮演花木蘭，她也是一位文武兼能的好演員，此劇也得到梅派藝術(shù)家沈健瑾的指導(dǎo)。筆者希望最近還能將這出宣傳愛國(guó)主義和大孝至尊的佳劇呈現(xiàn)在觀眾面前。
《春閨夢(mèng)》
亡魂仍是夢(mèng)中人
另一出是程派的經(jīng)典名劇《春閨夢(mèng)》。這是程派戲迷票友都非常喜愛的名劇。情節(jié)是這樣的：東漢末年，河北的兩個(gè)軍閥公孫瓚和劉虞因互爭(zhēng)權(quán)位而發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)，當(dāng)?shù)匕傩諔K受征戎、流離之苦。王恢與張氏新婚燕爾，然而新婚尚不滿月，王恢便被強(qiáng)征入伍，最終在戰(zhàn)場(chǎng)上中箭身亡。張氏在家中日夜思念丈夫，積思成夢(mèng)。在夢(mèng)中，她與王恢團(tuán)聚，兩人重溫往昔的美好時(shí)光，后才發(fā)現(xiàn)一切都是虛幻，令人充滿無盡的悲傷。
這部飽含悲劇色彩的新劇，是大詩(shī)人、大劇作家金仲蓀參閱杜甫詩(shī)《新婚別》和唐詩(shī)人陳陶“可憐無定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人”詩(shī)句，為四大名旦之一的程硯秋量身定做的新劇。該劇首演在1931年，因兩位藝術(shù)家有感于日本軍國(guó)政府覬覦中國(guó)領(lǐng)土而創(chuàng)作，是具有時(shí)代精神的佳劇。
在此劇中，程硯秋大師不但創(chuàng)作了許多悅耳動(dòng)聽、膾炙人口的程派唱腔，同時(shí)還創(chuàng)作了許多優(yōu)美的身段和舞蹈。這一出情節(jié)感人、歌舞并重的程派佳劇，近一百年來常演不衰，劇中的一些名段，還常常出現(xiàn)在各種晚會(huì)上單獨(dú)演唱。
程大師扮演的張氏，在送自己新婚不足一月的丈夫王恢去往前線時(shí)，夫妻有一大段西皮板式的對(duì)唱，正好用程腔似幽咽泉流、若斷又若續(xù)的特點(diǎn)，彰顯出張氏新婚分離那種依依惜別又渾然無奈的心情，最后“恨不得從君去步步隨行”這句結(jié)束語，剖盡新婚夫婦那種時(shí)刻不舍分離的細(xì)膩感情。
接著，張氏由于思念太甚，而做起了思夫的春閨大夢(mèng)，其實(shí)在上一場(chǎng)，已經(jīng)明場(chǎng)表現(xiàn)王恢中箭身亡了。這個(gè)夢(mèng)很長(zhǎng)，先喜后悲，她驚喜地夢(mèng)見丈夫安全歸來。轉(zhuǎn)瞬一年，魚沉雁渺，毫無信息，張氏埋怨自己的男人，幽幽地唱出：“去時(shí)陌上花似錦，今日樓頭柳又青……”男人不歸，她滿腹心酸抱怨地唱道：“因何一去無音信？不管我家中腸斷的人。畢竟男兒多薄幸。誤人兩字是功名……”哀怨之情，溢于言表，全部用細(xì)膩委婉又頓挫有力的程腔唱出。但最后得到丈夫的解釋“怎知我慘生離豈是甘心”后，埋怨盡消。
當(dāng)丈夫提出重尋鴛枕、速速安寢時(shí)，她嬌羞地唱了一段至今程迷口口相傳的“南梆子”：“被糾纏陡想起婚時(shí)情景，算當(dāng)初曾記得幾晌溫存，我不免去安排羅衾繡枕，莫負(fù)他好春宵一刻千金。”伴隨著這段纏綿悱惻、欲說還休的好唱段，張氏和王恢又揮舞長(zhǎng)袖，投懷送抱，卻又嬌羞欲止，那種小夫妻久別重逢的熱烈場(chǎng)面，在唱舞結(jié)合中，展現(xiàn)得淋漓盡致。
孰料，鴛夢(mèng)未成，瞬間又變成噩夢(mèng)，張氏重新做起另一個(gè)凄慘的夢(mèng)境來，夢(mèng)到自己來到兩軍交鋒的前線，所看到的卻是另外一種可怕的景象。這些都是用低沉悲婉、快速有力的“二黃快三眼”唱出：“那不是破頭顱目還未暝，更有那死人須還結(jié)堅(jiān)冰。寡人妻、孤人子，誰來存問？這骷髏幾萬千全不知名，隔河流有無數(shù)鬼聲凄警，聽啾啾和切切似訴說冤魂慘苦，怨將軍全不顧涂炭生靈！”這一段，唱得是如泣如訴、悲憤交集，指天問地：令生靈涂炭的這些將軍，是否還有一絲人心？在這越唱越快、義憤填膺的程腔中，程大師運(yùn)用了他嫻熟精絕的水袖功，在幾個(gè)快而穩(wěn)、沉而巧的“圓場(chǎng)”中，成功塑造了張氏這個(gè)人性高尚的婦女，狠狠鞭撻了漠視百姓生命的軍閥，在當(dāng)時(shí)是頗具時(shí)代精神的。
這個(gè)戲在京劇史上留下光鮮一頁，固然首推程硯秋大師高超絕倫的藝術(shù)呈現(xiàn)，但金仲蓀先生的劇本也功不可沒。這一劇本主題積極，結(jié)構(gòu)順暢新穎，特別是文學(xué)性非同一般，唱詞不僅詩(shī)情畫意，且音節(jié)鏗鏘，從而使這一出程派名劇流傳至今。而劇中張氏念白中有“今值春光明媚，對(duì)景傷情……”唱詞中有“去時(shí)陌上花似錦，今日樓頭柳又青”句，可見是仲春時(shí)分的故事。
驚蟄是二十四節(jié)氣中的第三個(gè)節(jié)氣。在驚蟄時(shí)節(jié)，春雷始鳴，驚醒伏于地下越冬的蟄蟲，標(biāo)志著仲春時(shí)節(jié)到來，萬物開始復(fù)蘇。這一節(jié)氣在農(nóng)耕上有著相當(dāng)重要的意義，被視為春耕開始的節(jié)令。
微雨眾卉新，一雷驚蟄始。
田家?guī)兹臻e，耕種從此起。
唐代著名詩(shī)人韋應(yīng)物通過描繪微雨滋潤(rùn)萬物、春雷喚醒蟄蟲的場(chǎng)景，展現(xiàn)了驚蟄時(shí)節(jié)田家的忙碌景象，反映了詩(shī)人對(duì)農(nóng)民辛勤勞作的同情和感慨。
這一時(shí)節(jié)也有許多民間風(fēng)俗，在春和日麗的大地上，春風(fēng)習(xí)習(xí)，正適合人們放風(fēng)箏，藍(lán)天白云的碧空上，各式各樣的風(fēng)箏，翱翔天際。在南方有些地方，人們會(huì)吃春餅來迎接春天。驚蟄也是喝春茶的好時(shí)機(jī)。春茶是指在春季采摘的新茶葉，口感清香，此時(shí)人們會(huì)聚在一起品嘗春茶，心中充滿對(duì)春色的無限向往。
在這一節(jié)氣，京劇有《木蘭從軍》和《春閨夢(mèng)》這些應(yīng)節(jié)好戲。
《木蘭從軍》
忠孝兩全花將軍
《木蘭從軍》是中國(guó)京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳先生的一部經(jīng)典作品，也是梅大師在民國(guó)初年早期創(chuàng)作的一部新戲，是梅蘭芳和齊如山根據(jù)古樂府《木蘭辭》創(chuàng)作改編的。《木蘭辭》是一首長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，講述了木蘭女扮男裝、替父從軍，在戰(zhàn)場(chǎng)上建立功勛、回朝后不愿做官只求回家團(tuán)聚的故事，熱情贊揚(yáng)了這位女子勇敢善良的品質(zhì)、保家衛(wèi)國(guó)的熱情和英勇無畏的精神。
梅派名劇《木蘭從軍》，結(jié)構(gòu)和人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，明里暗去，皆以“木蘭是女郎”來建構(gòu)全劇。此戲首演時(shí)，篇幅浩大，共29場(chǎng)，分頭本、二本兩次演完。該劇的情節(jié)：北魏時(shí)期（一說隋唐時(shí)期），突厥犯境，要奪取中原天下，陜西延安府從軍隊(duì)退下來的花弧，兵書有名，官府宣他歸隊(duì)。花弧因年老多病且子幼小，次女木蘭決定女扮男裝，冒充弟弟木棣的名字去參軍。花木蘭在軍中展現(xiàn)了非凡的勇氣和智慧，多次立功，最終被提升為將軍。十二年后，她在一次巡營(yíng)時(shí)，發(fā)現(xiàn)宿鳥驚飛，預(yù)感到敵軍要來偷營(yíng)，于是建議元帥賀廷玉四面埋伏，終于成功捕獲了突厥王。戰(zhàn)爭(zhēng)勝利結(jié)束，花木蘭請(qǐng)求回鄉(xiāng)探親，朝廷最終同意。不久花木蘭受到朝廷的重大冊(cè)封，元帥不但親自拜訪，還要把自己的愛女許配花將軍，不料接待元帥的，卻是一個(gè)身著花衣、青絲粉面的女郎，正當(dāng)大家驚愕時(shí)，花木蘭細(xì)述了自己替父從軍整個(gè)事件。聽者無不為她大孝至美、愛國(guó)愛民、勇敢堅(jiān)毅、百折不撓的行為所感動(dòng)，而花木蘭的高大形象，也在中國(guó)英雄畫廊里，放出耀眼的光輝。
梅大師演木蘭在家中時(shí)，以閨門旦應(yīng)工，穩(wěn)重大方，又楚楚動(dòng)人，女扮男裝以后，又反串小生。有三場(chǎng)重頭戲，獨(dú)自投軍的路上，花木蘭易裝以后，頭戴倒纓盔，身穿亮光閃閃的帽丁甲，一手馬鞭，一手長(zhǎng)槍，腰系長(zhǎng)劍，英姿颯爽，要表現(xiàn)路途的遙遠(yuǎn)，道路的崎嶇，花木蘭在這場(chǎng)中要充分展現(xiàn)腰腿的功夫，頻繁應(yīng)用踢腿、跨腿，手中的馬鞭和大槍更是左右開弓、揮舞不歇，此外有趟馬、大圓場(chǎng)，口中還要演唱由《木蘭辭》原文編成的昆曲《新水令》和《折桂令》唱段，載歌載舞，別致動(dòng)聽。
花木蘭在途中救下了被突厥兵丁戰(zhàn)敗的賀元帥，而被封為將軍。接下來，雙方的激烈交戰(zhàn)中 ，花木蘭扎硬靠、著厚底靴，與敵方交戰(zhàn)，激烈開打，儼然大武生的對(duì)壘交鋒。轉(zhuǎn)瞬12年后，花木蘭率軍“巡營(yíng)”中，要演唱一大段小生“娃娃調(diào)”，敘述光陰似箭，轉(zhuǎn)瞬軍旅12年，不免對(duì)父母深深思念。突然，宿鳥驚飛，由北至南，木蘭判斷一定是突厥趁深夜偷營(yíng)，報(bào)告元帥后，做好埋伏，突厥王中計(jì)，一舉全殲。
木蘭回家探親，方又演繹一出“換我女兒裝”，使來訪的賀元帥和同伴，驚得如墜五里霧中，“方知木蘭是女郎”“安能辨我是雄雌”。這一場(chǎng)的反轉(zhuǎn)，充滿了濃郁的喜劇色彩，最后木蘭以一大段“西皮二六”敘述本末緣由，結(jié)束兩句唱“望元帥回朝去把本奏上，哪一日有外患我再赴疆場(chǎng)！”
梅蘭芳大師在這出戲中，生旦遞換，悲喜交集，文武并重，昆亂不擋，凸顯了世界級(jí)大師的精湛技藝，將花木蘭這一角色演繹得栩栩如生，成為京劇舞臺(tái)上的一部經(jīng)典力作。
這一部戲雖然沒有交代故事起始發(fā)生的季節(jié)，但可以通過詩(shī)中的描述推斷出季節(jié)的折痕。詩(shī)中“不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺”。這大河上下，流水濺濺，暗示了春季黃河水量充沛、水流湍急的景象，說明故事很有可能發(fā)生在仲春時(shí)分，也就是驚蟄節(jié)氣前后。
梅派傳人不論是第二代、第三代甚至第四代，都很好繼承了這一出骨子經(jīng)典老戲。頭些年，我和學(xué)生肖艷杰合作改編了這出梅派經(jīng)典老戲，由北京京劇院的優(yōu)秀梅派第三代傳人王怡扮演花木蘭，她也是一位文武兼能的好演員，此劇也得到梅派藝術(shù)家沈健瑾的指導(dǎo)。筆者希望最近還能將這出宣傳愛國(guó)主義和大孝至尊的佳劇呈現(xiàn)在觀眾面前。
《春閨夢(mèng)》
亡魂仍是夢(mèng)中人
另一出是程派的經(jīng)典名劇《春閨夢(mèng)》。這是程派戲迷票友都非常喜愛的名劇。情節(jié)是這樣的：東漢末年，河北的兩個(gè)軍閥公孫瓚和劉虞因互爭(zhēng)權(quán)位而發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)，當(dāng)?shù)匕傩諔K受征戎、流離之苦。王恢與張氏新婚燕爾，然而新婚尚不滿月，王恢便被強(qiáng)征入伍，最終在戰(zhàn)場(chǎng)上中箭身亡。張氏在家中日夜思念丈夫，積思成夢(mèng)。在夢(mèng)中，她與王恢團(tuán)聚，兩人重溫往昔的美好時(shí)光，后才發(fā)現(xiàn)一切都是虛幻，令人充滿無盡的悲傷。
這部飽含悲劇色彩的新劇，是大詩(shī)人、大劇作家金仲蓀參閱杜甫詩(shī)《新婚別》和唐詩(shī)人陳陶“可憐無定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人”詩(shī)句，為四大名旦之一的程硯秋量身定做的新劇。該劇首演在1931年，因兩位藝術(shù)家有感于日本軍國(guó)政府覬覦中國(guó)領(lǐng)土而創(chuàng)作，是具有時(shí)代精神的佳劇。
在此劇中，程硯秋大師不但創(chuàng)作了許多悅耳動(dòng)聽、膾炙人口的程派唱腔，同時(shí)還創(chuàng)作了許多優(yōu)美的身段和舞蹈。這一出情節(jié)感人、歌舞并重的程派佳劇，近一百年來常演不衰，劇中的一些名段，還常常出現(xiàn)在各種晚會(huì)上單獨(dú)演唱。
程大師扮演的張氏，在送自己新婚不足一月的丈夫王恢去往前線時(shí)，夫妻有一大段西皮板式的對(duì)唱，正好用程腔似幽咽泉流、若斷又若續(xù)的特點(diǎn)，彰顯出張氏新婚分離那種依依惜別又渾然無奈的心情，最后“恨不得從君去步步隨行”這句結(jié)束語，剖盡新婚夫婦那種時(shí)刻不舍分離的細(xì)膩感情。
接著，張氏由于思念太甚，而做起了思夫的春閨大夢(mèng)，其實(shí)在上一場(chǎng)，已經(jīng)明場(chǎng)表現(xiàn)王恢中箭身亡了。這個(gè)夢(mèng)很長(zhǎng)，先喜后悲，她驚喜地夢(mèng)見丈夫安全歸來。轉(zhuǎn)瞬一年，魚沉雁渺，毫無信息，張氏埋怨自己的男人，幽幽地唱出：“去時(shí)陌上花似錦，今日樓頭柳又青……”男人不歸，她滿腹心酸抱怨地唱道：“因何一去無音信？不管我家中腸斷的人。畢竟男兒多薄幸。誤人兩字是功名……”哀怨之情，溢于言表，全部用細(xì)膩委婉又頓挫有力的程腔唱出。但最后得到丈夫的解釋“怎知我慘生離豈是甘心”后，埋怨盡消。
當(dāng)丈夫提出重尋鴛枕、速速安寢時(shí)，她嬌羞地唱了一段至今程迷口口相傳的“南梆子”：“被糾纏陡想起婚時(shí)情景，算當(dāng)初曾記得幾晌溫存，我不免去安排羅衾繡枕，莫負(fù)他好春宵一刻千金。”伴隨著這段纏綿悱惻、欲說還休的好唱段，張氏和王恢又揮舞長(zhǎng)袖，投懷送抱，卻又嬌羞欲止，那種小夫妻久別重逢的熱烈場(chǎng)面，在唱舞結(jié)合中，展現(xiàn)得淋漓盡致。
孰料，鴛夢(mèng)未成，瞬間又變成噩夢(mèng)，張氏重新做起另一個(gè)凄慘的夢(mèng)境來，夢(mèng)到自己來到兩軍交鋒的前線，所看到的卻是另外一種可怕的景象。這些都是用低沉悲婉、快速有力的“二黃快三眼”唱出：“那不是破頭顱目還未暝，更有那死人須還結(jié)堅(jiān)冰。寡人妻、孤人子，誰來存問？這骷髏幾萬千全不知名，隔河流有無數(shù)鬼聲凄警，聽啾啾和切切似訴說冤魂慘苦，怨將軍全不顧涂炭生靈！”這一段，唱得是如泣如訴、悲憤交集，指天問地：令生靈涂炭的這些將軍，是否還有一絲人心？在這越唱越快、義憤填膺的程腔中，程大師運(yùn)用了他嫻熟精絕的水袖功，在幾個(gè)快而穩(wěn)、沉而巧的“圓場(chǎng)”中，成功塑造了張氏這個(gè)人性高尚的婦女，狠狠鞭撻了漠視百姓生命的軍閥，在當(dāng)時(shí)是頗具時(shí)代精神的。
這個(gè)戲在京劇史上留下光鮮一頁，固然首推程硯秋大師高超絕倫的藝術(shù)呈現(xiàn)，但金仲蓀先生的劇本也功不可沒。這一劇本主題積極，結(jié)構(gòu)順暢新穎，特別是文學(xué)性非同一般，唱詞不僅詩(shī)情畫意，且音節(jié)鏗鏘，從而使這一出程派名劇流傳至今。而劇中張氏念白中有“今值春光明媚，對(duì)景傷情……”唱詞中有“去時(shí)陌上花似錦，今日樓頭柳又青”句，可見是仲春時(shí)分的故事。
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