一場(chǎng)游戲，一個(gè)鬧劇，在笑聲中體會(huì)嚴(yán)肅，在荒誕中看到哲思。1月18日，北京人藝2025年首部新排話劇《羅慕路斯》在實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)首演。
《羅慕路斯》是瑞士劇作家迪倫馬特的代表作之一，作者借用西羅馬帝國(guó)末代帝王羅慕路斯這一歷史人物，虛構(gòu)出一段荒誕的故事——在外敵入侵之際，皇帝羅慕路斯卻沉迷“養(yǎng)雞”，盡管身邊皇后、公主、大臣都在想辦法勸說(shuō)，但他卻有自己的堅(jiān)持。全劇尾聲，伴隨著入侵者的前來(lái)，劇情迎來(lái)反轉(zhuǎn)，一番思想上的探討與交匯的背后，羅慕路斯有著什么真實(shí)動(dòng)機(jī)，創(chuàng)作者們給出了自己的解釋。
北京人藝院長(zhǎng)、該劇導(dǎo)演馮遠(yuǎn)征表示，將這樣一部世界經(jīng)典搬上人藝的舞臺(tái)，希望觀眾能看到人藝不只有現(xiàn)實(shí)主義戲劇，也有充滿探索的先鋒戲劇。“這部作品起源于北京人藝青年演員的藝術(shù)考核，是又一部成功孵化的作品，這些年輕演員沒(méi)有局限于劇本原有形式，而是大膽的進(jìn)行了探索，將他們的態(tài)度和理解放到作品中。”這部戲不止是講故事，更是講態(tài)度，讓觀眾看到主創(chuàng)們對(duì)于戲劇的思考和態(tài)度。
塑料帷帳的包裹下，整個(gè)舞臺(tái)如同充滿科幻色彩的實(shí)驗(yàn)室。冰冷的案臺(tái)，身穿白大褂的醫(yī)生，被搶救的病人……這樣的舞臺(tái)，脫離了歷史與現(xiàn)實(shí)，如同帶觀眾進(jìn)入了一場(chǎng)體驗(yàn)感十足的游戲。舞臺(tái)上的人物既是劇中人物，又是游戲中扮演的人物，發(fā)生的故事既是劇中的場(chǎng)景，又是人物大腦中構(gòu)想出的思維。全劇在現(xiàn)實(shí)與抽象中切換，在真實(shí)與虛構(gòu)間游走。臺(tái)下觀眾一會(huì)兒被劇中人物荒誕的行為逗得大笑，一會(huì)兒又因?yàn)槿宋锏那逍雅c無(wú)奈產(chǎn)生同情和悲傷。正如創(chuàng)作者所說(shuō)，這部作品在幽默和荒誕的形式下，回歸到了嚴(yán)肅的內(nèi)核。在一片笑聲之后，將充滿哲學(xué)意味的思考留給觀眾。
劇中十余個(gè)角色由四個(gè)演員分別飾演。在導(dǎo)演馮遠(yuǎn)征的帶領(lǐng)下，他們通過(guò)自己的理解與想象，重新演繹了這個(gè)古老的故事。飾演羅慕路斯的楊明鑫同時(shí)也擔(dān)任了該劇的副導(dǎo)演，他表示，劇中的羅慕路斯不再是一個(gè)皇帝，更像一個(gè)普通人，他的智慧隱藏在行為之中，讓人找到他荒誕之下的可愛(ài)與清醒。“把他回歸到一個(gè)人，回歸到他的思想，是他的思想在和周圍進(jìn)行著博弈。”
分飾東羅馬皇帝和公主戀人愛(ài)彌良的金漢，一邊是有著詼諧的行為的君主；一邊是傳遞嚴(yán)肅思想的愛(ài)彌良，不同的人物，共同的是演出背后的思想，“通過(guò)人物行為，希望觀眾看到我對(duì)劇本和世界的認(rèn)知和思考。”
青年演員周帥分別飾演了褲子大王凱撒和日耳曼君主鄂多亞克，一個(gè)是滑稽的利益交易者，一個(gè)是與羅慕路斯惺惺相惜的君主，“尊重角色，演出他們的世界觀和價(jià)值觀，讓觀眾能夠和我們一起做一個(gè)彩虹一樣的夢(mèng)。”
劇中唯一的女演員陸璐，分別飾演了自私的皇后尤利雅和純真的公主蕾婭，“皇后是一個(gè)自己權(quán)利的維護(hù)者，女兒則是單純天真的。希望演出她們各自人性真實(shí)的一面。”
該劇將上演至2月7日，與觀眾共度新春佳節(jié)。（北京人藝供圖）
一場(chǎng)游戲，一個(gè)鬧劇，在笑聲中體會(huì)嚴(yán)肅，在荒誕中看到哲思。1月18日，北京人藝2025年首部新排話劇《羅慕路斯》在實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)首演。
《羅慕路斯》是瑞士劇作家迪倫馬特的代表作之一，作者借用西羅馬帝國(guó)末代帝王羅慕路斯這一歷史人物，虛構(gòu)出一段荒誕的故事——在外敵入侵之際，皇帝羅慕路斯卻沉迷“養(yǎng)雞”，盡管身邊皇后、公主、大臣都在想辦法勸說(shuō)，但他卻有自己的堅(jiān)持。全劇尾聲，伴隨著入侵者的前來(lái)，劇情迎來(lái)反轉(zhuǎn)，一番思想上的探討與交匯的背后，羅慕路斯有著什么真實(shí)動(dòng)機(jī)，創(chuàng)作者們給出了自己的解釋。
北京人藝院長(zhǎng)、該劇導(dǎo)演馮遠(yuǎn)征表示，將這樣一部世界經(jīng)典搬上人藝的舞臺(tái)，希望觀眾能看到人藝不只有現(xiàn)實(shí)主義戲劇，也有充滿探索的先鋒戲劇。“這部作品起源于北京人藝青年演員的藝術(shù)考核，是又一部成功孵化的作品，這些年輕演員沒(méi)有局限于劇本原有形式，而是大膽的進(jìn)行了探索，將他們的態(tài)度和理解放到作品中。”這部戲不止是講故事，更是講態(tài)度，讓觀眾看到主創(chuàng)們對(duì)于戲劇的思考和態(tài)度。
塑料帷帳的包裹下，整個(gè)舞臺(tái)如同充滿科幻色彩的實(shí)驗(yàn)室。冰冷的案臺(tái)，身穿白大褂的醫(yī)生，被搶救的病人……這樣的舞臺(tái)，脫離了歷史與現(xiàn)實(shí)，如同帶觀眾進(jìn)入了一場(chǎng)體驗(yàn)感十足的游戲。舞臺(tái)上的人物既是劇中人物，又是游戲中扮演的人物，發(fā)生的故事既是劇中的場(chǎng)景，又是人物大腦中構(gòu)想出的思維。全劇在現(xiàn)實(shí)與抽象中切換，在真實(shí)與虛構(gòu)間游走。臺(tái)下觀眾一會(huì)兒被劇中人物荒誕的行為逗得大笑，一會(huì)兒又因?yàn)槿宋锏那逍雅c無(wú)奈產(chǎn)生同情和悲傷。正如創(chuàng)作者所說(shuō)，這部作品在幽默和荒誕的形式下，回歸到了嚴(yán)肅的內(nèi)核。在一片笑聲之后，將充滿哲學(xué)意味的思考留給觀眾。
劇中十余個(gè)角色由四個(gè)演員分別飾演。在導(dǎo)演馮遠(yuǎn)征的帶領(lǐng)下，他們通過(guò)自己的理解與想象，重新演繹了這個(gè)古老的故事。飾演羅慕路斯的楊明鑫同時(shí)也擔(dān)任了該劇的副導(dǎo)演，他表示，劇中的羅慕路斯不再是一個(gè)皇帝，更像一個(gè)普通人，他的智慧隱藏在行為之中，讓人找到他荒誕之下的可愛(ài)與清醒。“把他回歸到一個(gè)人，回歸到他的思想，是他的思想在和周圍進(jìn)行著博弈。”
分飾東羅馬皇帝和公主戀人愛(ài)彌良的金漢，一邊是有著詼諧的行為的君主；一邊是傳遞嚴(yán)肅思想的愛(ài)彌良，不同的人物，共同的是演出背后的思想，“通過(guò)人物行為，希望觀眾看到我對(duì)劇本和世界的認(rèn)知和思考。”
青年演員周帥分別飾演了褲子大王凱撒和日耳曼君主鄂多亞克，一個(gè)是滑稽的利益交易者，一個(gè)是與羅慕路斯惺惺相惜的君主，“尊重角色，演出他們的世界觀和價(jià)值觀，讓觀眾能夠和我們一起做一個(gè)彩虹一樣的夢(mèng)。”
劇中唯一的女演員陸璐，分別飾演了自私的皇后尤利雅和純真的公主蕾婭，“皇后是一個(gè)自己權(quán)利的維護(hù)者，女兒則是單純天真的。希望演出她們各自人性真實(shí)的一面。”
該劇將上演至2月7日，與觀眾共度新春佳節(jié)。（北京人藝供圖）
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