試探、接近、打破、反轉(zhuǎn)，舞臺(tái)上的每一次出人意料，都吸引著舞臺(tái)下的觀眾，一起去解開(kāi)人性深處的謎題。12月27日，北京人藝跨年新戲《迷幻》在北京國(guó)際戲劇中心·曹禺劇場(chǎng)迎來(lái)首演。導(dǎo)演徐昂，主演馮遠(yuǎn)征、閆楠邀請(qǐng)觀眾一起來(lái)感受情感的撞擊和抽絲剝繭的邏輯。
北京人藝上演跨年新戲《迷幻》（北京人藝供圖 李春光攝）
《迷幻》由法國(guó)劇作家施米特創(chuàng)作，他的創(chuàng)作靈感源于英國(guó)作曲家埃爾加的《謎語(yǔ)變奏曲》，其中十四個(gè)變奏曲分別獻(xiàn)給了不同的人，但每個(gè)變奏到底對(duì)應(yīng)了誰(shuí)，是作曲家留給聽(tīng)眾的懸念。這也正是這部戲劇作品所探討的問(wèn)題——故事圍繞著兩個(gè)人物展開(kāi)，諾貝爾獎(jiǎng)得主諾克和以記者身份闖入的拉爾桑，開(kāi)始了一場(chǎng)看似普通的采訪。話題圍繞作家新出版的作品展開(kāi)。作品中與作家通信的女人，到底是真實(shí)還是虛構(gòu)？故事是寫(xiě)給誰(shuí)的？故事中談?wù)摰牡降资钦l(shuí)？……他們彼此對(duì)峙、懷疑、試探、尋找，在循環(huán)往復(fù)的變奏曲中，謎底逐漸清晰……
正如導(dǎo)演徐昂所說(shuō)，舞臺(tái)上從始至終只有兩個(gè)男性角色，但他們所討論的那個(gè)女性角色，一直都在。“我們提出謎題，然后解完這個(gè)謎，然后給觀眾展示我們解題的思路。”徐昂認(rèn)為，這更像一個(gè)填字游戲，通過(guò)劇中人物不斷透露出的信息，觀眾能夠一點(diǎn)一點(diǎn)拼接出事情的全貌。甚至在節(jié)目宣傳冊(cè)上，都設(shè)計(jì)了填字游戲來(lái)增強(qiáng)觀眾的參與感。但該劇的看點(diǎn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是懸疑，觀眾參與其中的意義也并不是在尋找一個(gè)真相，而是在解題過(guò)程中，收獲與劇中人同樣的困惑與撞擊，在情感和人性深處找到共鳴。
北京人藝上演跨年新戲《迷幻》（北京人藝供圖 李春光攝）
劇中只有兩個(gè)角色，你來(lái)我往中，兩個(gè)人之間上演的不只是一場(chǎng)“極限拉扯”，更是探討了關(guān)于人性的主題。這樣的一場(chǎng)表演，觀眾看到的是層層剝離的驚喜，對(duì)演員來(lái)說(shuō)，則是全新的突破。“這次對(duì)我來(lái)說(shuō)，可以說(shuō)表演上得到洗禮，這個(gè)角色是我面對(duì)的新課題，要打碎自己，重新去建立。我希望能不重復(fù)自己，仍然有進(jìn)步。”扮演諾克的馮遠(yuǎn)征，在舞臺(tái)上將這個(gè)看似孤僻的作家，演出了內(nèi)心涌動(dòng)的豐富激情，舞臺(tái)上的他與觀眾一起經(jīng)歷疑惑，尋找線索，找到答案。
另一位特邀演員閆楠?jiǎng)t是首次在人藝舞臺(tái)亮相，雖然以往有著不少表演經(jīng)驗(yàn)，但他表示在創(chuàng)作過(guò)程中首先是要去掉自己的表演習(xí)慣，“這個(gè)劇本具備一個(gè)優(yōu)秀劇本的所有元素。有深度、有可看性、有交流。但是難在人物的多重性，要呈現(xiàn)出他的多層次。需要從文本入手，找到‘抓手’，期待與觀眾建立一種聯(lián)系。” 飾演拉爾桑的閆楠說(shuō)道。
舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)別具一格，觀眾們?nèi)缤w置身于主人公諾克的居所中——一座封閉靜謐的海島上唯一的建筑物。完全開(kāi)放的洗手間，清冷的光線，營(yíng)造出一種離群索居的氛圍；隨處可見(jiàn)的手稿，堆疊的書(shū)籍，壁爐里燃燒的火苗和臺(tái)燈渲染出的氣氛，又在疏離中構(gòu)建了一絲暖意。考究的細(xì)節(jié)處處描繪出人物的生活狀態(tài)，反應(yīng)出劇中人內(nèi)心世界。就連劇中人物的服裝也暗藏玄機(jī)，不僅代表著人物的身份，也暗示出人物內(nèi)心不同的角色，這些設(shè)計(jì)都將會(huì)帶給觀眾足夠的線索，一起去劇中探秘。
該劇將跨年演出至1月12日。
試探、接近、打破、反轉(zhuǎn)，舞臺(tái)上的每一次出人意料，都吸引著舞臺(tái)下的觀眾，一起去解開(kāi)人性深處的謎題。12月27日，北京人藝跨年新戲《迷幻》在北京國(guó)際戲劇中心·曹禺劇場(chǎng)迎來(lái)首演。導(dǎo)演徐昂，主演馮遠(yuǎn)征、閆楠邀請(qǐng)觀眾一起來(lái)感受情感的撞擊和抽絲剝繭的邏輯。
北京人藝上演跨年新戲《迷幻》（北京人藝供圖 李春光攝）
《迷幻》由法國(guó)劇作家施米特創(chuàng)作，他的創(chuàng)作靈感源于英國(guó)作曲家埃爾加的《謎語(yǔ)變奏曲》，其中十四個(gè)變奏曲分別獻(xiàn)給了不同的人，但每個(gè)變奏到底對(duì)應(yīng)了誰(shuí)，是作曲家留給聽(tīng)眾的懸念。這也正是這部戲劇作品所探討的問(wèn)題——故事圍繞著兩個(gè)人物展開(kāi)，諾貝爾獎(jiǎng)得主諾克和以記者身份闖入的拉爾桑，開(kāi)始了一場(chǎng)看似普通的采訪。話題圍繞作家新出版的作品展開(kāi)。作品中與作家通信的女人，到底是真實(shí)還是虛構(gòu)？故事是寫(xiě)給誰(shuí)的？故事中談?wù)摰牡降资钦l(shuí)？……他們彼此對(duì)峙、懷疑、試探、尋找，在循環(huán)往復(fù)的變奏曲中，謎底逐漸清晰……
正如導(dǎo)演徐昂所說(shuō)，舞臺(tái)上從始至終只有兩個(gè)男性角色，但他們所討論的那個(gè)女性角色，一直都在。“我們提出謎題，然后解完這個(gè)謎，然后給觀眾展示我們解題的思路。”徐昂認(rèn)為，這更像一個(gè)填字游戲，通過(guò)劇中人物不斷透露出的信息，觀眾能夠一點(diǎn)一點(diǎn)拼接出事情的全貌。甚至在節(jié)目宣傳冊(cè)上，都設(shè)計(jì)了填字游戲來(lái)增強(qiáng)觀眾的參與感。但該劇的看點(diǎn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是懸疑，觀眾參與其中的意義也并不是在尋找一個(gè)真相，而是在解題過(guò)程中，收獲與劇中人同樣的困惑與撞擊，在情感和人性深處找到共鳴。
北京人藝上演跨年新戲《迷幻》（北京人藝供圖 李春光攝）
劇中只有兩個(gè)角色，你來(lái)我往中，兩個(gè)人之間上演的不只是一場(chǎng)“極限拉扯”，更是探討了關(guān)于人性的主題。這樣的一場(chǎng)表演，觀眾看到的是層層剝離的驚喜，對(duì)演員來(lái)說(shuō)，則是全新的突破。“這次對(duì)我來(lái)說(shuō)，可以說(shuō)表演上得到洗禮，這個(gè)角色是我面對(duì)的新課題，要打碎自己，重新去建立。我希望能不重復(fù)自己，仍然有進(jìn)步。”扮演諾克的馮遠(yuǎn)征，在舞臺(tái)上將這個(gè)看似孤僻的作家，演出了內(nèi)心涌動(dòng)的豐富激情，舞臺(tái)上的他與觀眾一起經(jīng)歷疑惑，尋找線索，找到答案。
另一位特邀演員閆楠?jiǎng)t是首次在人藝舞臺(tái)亮相，雖然以往有著不少表演經(jīng)驗(yàn)，但他表示在創(chuàng)作過(guò)程中首先是要去掉自己的表演習(xí)慣，“這個(gè)劇本具備一個(gè)優(yōu)秀劇本的所有元素。有深度、有可看性、有交流。但是難在人物的多重性，要呈現(xiàn)出他的多層次。需要從文本入手，找到‘抓手’，期待與觀眾建立一種聯(lián)系。” 飾演拉爾桑的閆楠說(shuō)道。
舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)別具一格，觀眾們?nèi)缤w置身于主人公諾克的居所中——一座封閉靜謐的海島上唯一的建筑物。完全開(kāi)放的洗手間，清冷的光線，營(yíng)造出一種離群索居的氛圍；隨處可見(jiàn)的手稿，堆疊的書(shū)籍，壁爐里燃燒的火苗和臺(tái)燈渲染出的氣氛，又在疏離中構(gòu)建了一絲暖意。考究的細(xì)節(jié)處處描繪出人物的生活狀態(tài)，反應(yīng)出劇中人內(nèi)心世界。就連劇中人物的服裝也暗藏玄機(jī)，不僅代表著人物的身份，也暗示出人物內(nèi)心不同的角色，這些設(shè)計(jì)都將會(huì)帶給觀眾足夠的線索，一起去劇中探秘。
該劇將跨年演出至1月12日。
本文鏈接：北京人藝跨年新戲《迷幻》首演 馮遠(yuǎn)征閆楠“極限拉扯”http://m.lensthegame.com/show-6-12642-0.html
聲明：本網(wǎng)頁(yè)內(nèi)容由互聯(lián)網(wǎng)博主自發(fā)貢獻(xiàn)，不代表本站觀點(diǎn)，本站不承擔(dān)任何法律責(zé)任。天上不會(huì)到餡餅，請(qǐng)大家謹(jǐn)防詐騙！若有侵權(quán)等問(wèn)題請(qǐng)及時(shí)與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將在第一時(shí)間刪除處理。
上一篇： “2024青年設(shè)計(jì)100創(chuàng)新設(shè)計(jì)展”聚焦未來(lái)設(shè)計(jì)