12月22日冬至日當晚，首都劇場迎來了北京人藝原創歷史劇《張居正》的首演。該劇導演、主演馮遠征，攜張培、劉智揚、李金濤、李勁峰、何靖等近20位人藝老中青年演員一道，奉上跨年大戲。
作為歷史上著名的改革家，張居正的改革舉措與歷史貢獻不僅留在了歷史長河中，也被后世人以多種角度進行評說。2002年作家熊召政創作的四卷長篇小說《張居正》正式出版，于2005年摘得“茅盾文學獎”，之后由作者本人改編的影視劇也引發了觀劇熱潮。在此基礎上，北京人藝力邀原作者熊召政將這一題材改編為話劇，在人藝舞臺上呈現這位改革家的歷程。為此編劇熊召政歷時四年，九易其稿，一改小說原有架構，為人藝量身打造了全新的劇本。
《張居正》劇照（北京人藝供圖 李春光 王小寧攝）
熊召政談及創作時表示自己為這個劇的創作盡了最大的努力，也真切地體會到了北京人藝的戲比天大。導演兼主演馮遠征稱，本劇的文本創作過程真正體現了作者的大家風范。“為了創作好這部作品，熊老師一次又一次對劇本進行修改，力求更符合話劇舞臺的表現形式，直到呈現出一個最鍥合雙方心目中舞臺呈現要求的作品。”話劇《張居正》在不到三個小時的時長內高度凝練，集中表現了張居正改革的心路歷程與反思，給人以強大的心理沖擊力，展現了一個改革家的理想與勇氣、胸懷與擔當。
《張居正》劇照（北京人藝供圖 李春光 王小寧攝）
與人藝以往現實主義風格的歷史劇不同，此次《張居正》是北京人藝對歷史劇表達的一次全新探索。作品中從結構到敘事都讓人耳目一新。該劇一改傳統歷史劇的線性邏輯，用現實與非現實兩條線索并行、交替敘事，一條選取張居正人生中擔任首輔的重要事件為節點，串聯起他整個改革之路；另一條則大膽想象，用非現實的手法展開他身后的一些思索，打通現實與想象；同時加上第三條線索，讓成年與少年的萬歷皇帝隔空對話。導演閆銳談道：“這樣的表達超越了時間與空間，呈現出一種歷史的縱深感，讓人得以從不同層面去回看歷史，回溯張居正改革的真正價值與意義。”
《張居正》劇照（北京人藝供圖 李春光 王小寧攝）
作為北京人藝中青年演員合力打造的作品，此次《張居正》的表演，不僅對于青年演員提出抱有熱情，學習進步和提高的要求，更對對已經站在舞臺中間的中生代演員提出更高目標，“敢于挑戰自己，走出‘舒適區’去打破交流判斷和說臺詞的習慣，找到不同感受。”導演馮遠征這樣要求每一個演員。由于劇中不僅要有現實層面的表演，還需要在非現實層面找到一種表達，用想象去建立起一種表演，“觀眾在一些想象空間里，看到的表達是溫暖的、戲謔的甚至是歡樂的。”
曾經成功塑造過司馬遷、杜甫、顧貞觀等一系列歷史文化人物的馮遠征，第一次飾演一位改革家，他認為，自己的首要任務是展現張居正這個人物豐富的層次，“他首先是個人，但他的喜怒哀樂又不同于普通人。現實中的他是有胸襟有氣魄的改革家，臨危受命，表面波瀾不驚，但內心也有焦躁不安，等到他身后回看自己，則更是包容的，理解的，看淡了自己個人的境遇，放在更廣闊的歷史層面去看待改革和反思自己。”
《張居正》劇照（北京人藝供圖 李春光 王小寧攝）
空靈、流暢、簡約的舞美風格，營造出極具東方審美意境的戲劇空間。舞臺上，靈感來自故宮大殿的八根紅色立柱構建起整個表演空間，多媒體的數字影像協助構建起跨越時間的空間感。整個舞臺隨著場景的轉換“絲滑”流動，打破了真實與想象的邊界，在實與虛、明與暗之間實現連接和共融。演出中沒有幕與幕之間暗場、轉場的間歇，全部場景的轉換都伴隨演出流動進行，大氣悠揚的音樂貫穿其中，帶觀眾“一鏡到底”地感受自由與流暢。
本劇將在首都劇場連演21場，陪觀眾一起大戲跨年。
12月22日冬至日當晚，首都劇場迎來了北京人藝原創歷史劇《張居正》的首演。該劇導演、主演馮遠征，攜張培、劉智揚、李金濤、李勁峰、何靖等近20位人藝老中青年演員一道，奉上跨年大戲。
作為歷史上著名的改革家，張居正的改革舉措與歷史貢獻不僅留在了歷史長河中，也被后世人以多種角度進行評說。2002年作家熊召政創作的四卷長篇小說《張居正》正式出版，于2005年摘得“茅盾文學獎”，之后由作者本人改編的影視劇也引發了觀劇熱潮。在此基礎上，北京人藝力邀原作者熊召政將這一題材改編為話劇，在人藝舞臺上呈現這位改革家的歷程。為此編劇熊召政歷時四年，九易其稿，一改小說原有架構，為人藝量身打造了全新的劇本。
《張居正》劇照（北京人藝供圖 李春光 王小寧攝）
熊召政談及創作時表示自己為這個劇的創作盡了最大的努力，也真切地體會到了北京人藝的戲比天大。導演兼主演馮遠征稱，本劇的文本創作過程真正體現了作者的大家風范。“為了創作好這部作品，熊老師一次又一次對劇本進行修改，力求更符合話劇舞臺的表現形式，直到呈現出一個最鍥合雙方心目中舞臺呈現要求的作品。”話劇《張居正》在不到三個小時的時長內高度凝練，集中表現了張居正改革的心路歷程與反思，給人以強大的心理沖擊力，展現了一個改革家的理想與勇氣、胸懷與擔當。
《張居正》劇照（北京人藝供圖 李春光 王小寧攝）
與人藝以往現實主義風格的歷史劇不同，此次《張居正》是北京人藝對歷史劇表達的一次全新探索。作品中從結構到敘事都讓人耳目一新。該劇一改傳統歷史劇的線性邏輯，用現實與非現實兩條線索并行、交替敘事，一條選取張居正人生中擔任首輔的重要事件為節點，串聯起他整個改革之路；另一條則大膽想象，用非現實的手法展開他身后的一些思索，打通現實與想象；同時加上第三條線索，讓成年與少年的萬歷皇帝隔空對話。導演閆銳談道：“這樣的表達超越了時間與空間，呈現出一種歷史的縱深感，讓人得以從不同層面去回看歷史，回溯張居正改革的真正價值與意義。”
《張居正》劇照（北京人藝供圖 李春光 王小寧攝）
作為北京人藝中青年演員合力打造的作品，此次《張居正》的表演，不僅對于青年演員提出抱有熱情，學習進步和提高的要求，更對對已經站在舞臺中間的中生代演員提出更高目標，“敢于挑戰自己，走出‘舒適區’去打破交流判斷和說臺詞的習慣，找到不同感受。”導演馮遠征這樣要求每一個演員。由于劇中不僅要有現實層面的表演，還需要在非現實層面找到一種表達，用想象去建立起一種表演，“觀眾在一些想象空間里，看到的表達是溫暖的、戲謔的甚至是歡樂的。”
曾經成功塑造過司馬遷、杜甫、顧貞觀等一系列歷史文化人物的馮遠征，第一次飾演一位改革家，他認為，自己的首要任務是展現張居正這個人物豐富的層次，“他首先是個人，但他的喜怒哀樂又不同于普通人。現實中的他是有胸襟有氣魄的改革家，臨危受命，表面波瀾不驚，但內心也有焦躁不安，等到他身后回看自己，則更是包容的，理解的，看淡了自己個人的境遇，放在更廣闊的歷史層面去看待改革和反思自己。”
《張居正》劇照（北京人藝供圖 李春光 王小寧攝）
空靈、流暢、簡約的舞美風格，營造出極具東方審美意境的戲劇空間。舞臺上，靈感來自故宮大殿的八根紅色立柱構建起整個表演空間，多媒體的數字影像協助構建起跨越時間的空間感。整個舞臺隨著場景的轉換“絲滑”流動，打破了真實與想象的邊界，在實與虛、明與暗之間實現連接和共融。演出中沒有幕與幕之間暗場、轉場的間歇，全部場景的轉換都伴隨演出流動進行，大氣悠揚的音樂貫穿其中，帶觀眾“一鏡到底”地感受自由與流暢。
本劇將在首都劇場連演21場，陪觀眾一起大戲跨年。
本文鏈接：歷史大戲《張居正》首登人藝舞臺 陪觀眾跨年http://m.lensthegame.com/show-6-3943-0.html
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